材质 :Silkscreen 尺寸 :139.7 × 99.7 cm Ephemera or Merchandise
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60年代艺术，来自路德维希博物馆，特拉维夫博物馆，1979年5月至7月美术手印丝网海报，1979年-罗伊·利希滕斯坦(American, 1923–1997)
英文名称:Art of the Sixties, from the Ludwig Museum, the Tel Aviv Museum, May to July 1979 Fine Art Hand Printed Silkscreen Poster, 1979-Roy Lichtenstein
图片文件像素：4800 x 3400 px
一套刺绣图案模板、主图纸和印刷品（最多1900件）、、微缩画-
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Alphabete, Blumen, Ornamente, Hietzing, Stickereien auf Papier und Gaze, (ca. 40) (Hu)
Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292
Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.
Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.
Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)
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什么是动物护理和使用委员会-美国国立卫生研究院
~ What is an animal care and use committee--National Institutes of Health (美国艺术家, 1887-)
材质 :Jacquard tapestry 尺寸 :396.2 × 487.7 × 0.6 cm Textile Arts
塔图因的双彩虹（开普勒16b）：缩短的时间线抑制了我们对我们是谁、在哪里和为什么的理解（2021）-乔治·波姆(Irish, b. 1972)
英文名称:The Double Rainbows of Tatooine (Kepler 16b): Truncated Timelines Inhibit Our Understanding of Who, Where, and Why We Are (2021)-George Bolster
材质 :Mica Flake Silkscreen and Inkjet on Rives BFK Paper 尺寸 :50.8 × 39.4 cm Print
努尔是一名中国/马来西亚军阀和叛军，试图接管新加坡利润丰厚的贸易路线。（2021年）-乌马尔·拉希德（两根羽毛）
英文名称:Noor, a Chinese/Malayan warlord and rebel, seeking to take over the lucrative trade routes in Singapura. (2021) | Available for Sale-Umar Rashid (Frohawk Two Feathers)
材质 :Oil on canvas 尺寸 :134.6 × 88.9 cm Painting
蓝精灵特里什图布：在这个完美的王国之外，没有任何东西是如此沉闷；除了这道乳白色的深渊之外，没有什么东西是如此深邃。萨尔加姆、维萨尔加姆和一首副歌。（2020年）-苏伦德拉·奈尔
英文名称:Smuor Trishtubh: Aught there or noughtthere lay beyond this perfect realm so dreary; aught there or noughtthere lay besides this lacteous gulf so profound. Sargam, Visargam, and a refrain. (2020) | Available for Sale-Surendran Nair
材质 :Two Sheets Handmade Paper 尺寸 :76.2 × 76.2 cm
中国图书馆（潮州博物馆）（2015）-谢晓泽(Chinese, b. 1966)
英文名称:Chinese Library (Chaozhou Museum) (2015)-Xie Xiaoze
材质 :Silkscreen and gouache on silk 尺寸 :90 × 60 cm Painting
是什么，是什么（2014）-瓦尔特·丹(German, b. 1954)
英文名称:What it is, What it is (2014)-Walter Dahn
材质 :Oil on Canvas 尺寸 :155 × 130 cm Painting
图片文件尺寸 : 5630 x 4332px
我是中央美术学院，2006年-Zhao Gang 赵刚(Chinese-American, b. 1961)
英文名称:I Am The Central Academy of Fine Art Model, 2006-Zhao Gang 赵刚
材质 :Silver gelatin photograph on fibre-based paper 尺寸 :55 × 44.5 cm Photography
图片文件尺寸 : 5630 x 4332px
矿工在废弃的中国大院中的铺位，之所以这样称呼，是因为它可能在1904年至1910年间安置了契约中国劳工。在20世纪50年代被遗弃之前，黑人矿工住在这里。小火和杰克金矿，杰米斯顿。1965年7月，1965年-大卫·戈德布拉特(South African, 1930–2018)
英文名称:Miner\'s bunks in the abandoned Chinese compound, so called because it probably housed indentured Chinese labourer between 1904 and 1910. Before its abandonment in the 1950s, Black miners were accomodated here. Simmer and Jack Gold Mine, Germiston. July 1965, 1965-David Goldblatt