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1. 无题（有时最小的事情占据你心中最多的空间）（2021） by Lulu Kaalund 高清作品[33%]

材质 :Crocheted cotton and wool yarns in white painted oak frame with Ultravue glass, 4.5 needle 尺寸 :45 × 40 cm Textile Arts

无题（有时最小的事情占据你心中最多的空间）（2021）-露露称重

英文名称:Untitled (Sometimes the smallest things take up the most room in your heart) (2021)-Lulu Kaalund

2. “Roy Lichtenstein先生”，展览邀请函/海报，纽约美洲美术馆/纽约肯尼迪美术馆/纽约利奥·卡斯泰利美术馆，博物馆质量，珍稀，1949年 by Roy Lichtenstein 高清作品[26%]

材质 :Lithograph on paper 尺寸 :55.9 × 43.2 cm Ephemera or Merchandise

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

“Roy Lichtenstein先生”，展览邀请函/海报，纽约美洲美术馆/纽约肯尼迪美术馆/纽约利奥·卡斯泰利美术馆，博物馆质量，珍稀，1949年-罗伊·利希滕斯坦(American, 1923–1997)

英文名称:\"Mr. Roy Lichtenstein\", Exhibition Invitation/ Poster, Mi Chou Art Gallery NYC / Kennedy Gallery NYC / Leo Castelli Gallery NYC, MUSEUM QUALITY, RARE, 1949-Roy Lichtenstein

3. 从南肯辛顿博物馆和其他收藏品中挑选的中国装饰品示例（1867年） by S. & T. Gilbert 高清作品[25%]

材质 : 尺寸 : Other

从南肯辛顿博物馆和其他收藏品中挑选的中国装饰品示例（1867年）-S&amp；T.吉尔伯特

英文名称:Examples of Chinese ornament selected from objects in the South Kensington Museum and other collections (1867)-S. & T. Gilbert

4. 《美国波普艺术》，1963年，展览目录，奥克兰艺术博物馆/加州工艺美术学院，1963年 by Andy Warhol 高清作品[23%]

材质 :Lithograph on paper 尺寸 :25.4 × 12.7 cm Ephemera or Merchandise

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

《美国波普艺术》，1963年，展览目录，奥克兰艺术博物馆/加州工艺美术学院，1963年-安迪·沃霍尔。(American, 1928–1987)

英文名称:\"POP ART USA\", 1963, Exhibition Catalogue, Oakland Art Museum/California College of Arts & Crafts, 1963-Andy Warhol

5. 60年代艺术，来自路德维希博物馆，特拉维夫博物馆，1979年5月至7月美术手印丝网海报，1979年 by Roy Lichtenstein 高清作品[23%]

材质 :Silkscreen 尺寸 :139.7 × 99.7 cm Ephemera or Merchandise

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

60年代艺术，来自路德维希博物馆，特拉维夫博物馆，1979年5月至7月美术手印丝网海报，1979年-罗伊·利希滕斯坦(American, 1923–1997)

英文名称:Art of the Sixties, from the Ludwig Museum, the Tel Aviv Museum, May to July 1979 Fine Art Hand Printed Silkscreen Poster, 1979-Roy Lichtenstein

6. 一套刺绣图案模板、主图纸和印刷品（最多1900件）、水彩画、微缩画` by Konvolut Stickmustervorlagen 高清作品[22%]

图片文件像素：4800 x 3400 px

一套刺绣图案模板、主图纸和印刷品（最多1900件）、、微缩画-

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Alphabete, Blumen, Ornamente, Hietzing, Stickereien auf Papier und Gaze, (ca. 40) (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)