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ARCHAEOLOGY AND ANTIQUITIES. :5 titles:
1. PATIN, CHARLES. Familiae Romane In Antiquis Numismatibus. Paris: 1663. Oblong 8vo. Engraved allegorical half-title, engraved dedication page, and 249 engraved plates. Contemporary calf. Crude older rebacking in pigskin, covers heavily chipped and stained, dedication page trimmed to plate line at lower margin, scattered staining and browning.
2. PERUCCI, FRANCESCO. Pompe funebri di tutte le nazioni del mondo. Verona: 1638. Folio. Engraved title page and 30 engraved illustrations in text. Modern quarter calf antique. Light soiling, especially to title page.
3. BIANCHINI, FRANCESCO. Camera ed inscrizioni sepulcrali. Rome: 1727. Folio. 7 engraved plates (2 folding). Contemporary vellum. Soiling to covers, foxing througout.
4. RAMBACH, JOHANN JACOB. Nachrichten zur Geschichte der herculanischen Entdeckungen. Halle: 1773. 8vo. Later marbled paper wrappers, hand-inked cloth lettering piece on spine. Wrappers warped, with tears, lettering piece loose, some rolling of corners, soiling and ink markings to title page, scattered spotting.
5. CHAMPOLLION, JEAN FRANÇOIS. Panthéon égyptien, collection des personnages mythologiques de l\'ancienne Egypte Paris: 1823. 4to. Original blue-green upper wrapper bound in as title page, 84 plates (83 hand-colored). Modern quarter morocco and cloth. Lacking 6 plates, lower margin of wrapper trimmed, foxing and offsetting.
6. SPIEGEL, FR. Die altpersischen Keilinschriften. Leipzig: 1881. 8vo. Gift inscription from the author on front paste-down. Contemporary quarter calf and marbled boards. Upper joint cracking, toning.
7. ERMAN, ADOLF. Aegyptische Chrestomathie. Berlin: 1904. 8vo. Hieroglyphic transcriptions. Publisher\'s cloth. Rubbed, ink notations on front flyleaf, some dampstaining.
8. WEBER, OTTO. Altorientalische Siegelbilder. Leipzig: 1920. 2 parts in 1 volume. 8vo. Numerous black and white photographic illustrations. Publisher\'s quarter cloth and printed boards. Some staining and spotting to covers, text portion in wrappers, loosely inserted into case.

考古和文物。 5个标题：

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ASTRONOMY. :7 titles:
1. GASSENDI, PIERRE. 1592-1655. Tychonis Brahei, equitis dani, astronomorum coryphaei, vita. The Hague: Adrian Vlacq, 1655. 4to (200 x 153 mm). Main title page in red and black, 2 engraved portraits (of Brahe and Copernicus), 2 woodcut diagrams in text. 20th century half vellum and marbled boards. Light toning and occasional spotting.
2. GALILEI, GALILEO. 1564-1642. Le operationi del compasso geometrico e militare.... Bologna: H.H. Del Dozzo, 1656. 4to (230 x 155 mm). Engraved folding chart, woodcut illustrations in text. Modern quarter morocco and marled boards. Lacking front blank, light scattered spotting.
3. DARIOT, CLAUDE. 1533-1594. Dariotus redivivus, or a Brief Introduction Conducing to the Judgement of the Stars. London: Andrew Kemb, 1653. Small 4to (175 x 135 mm). Woodcut illustrations in text. Modern quarter morocco and marbled boards. Lacking first gathering, title page replaced in facsimile, paper repairs to first 8 leaves, with first 3 mounted to stubs, chipping to corners, extensive browning and spotting.
4. PASSEMENT, CLAUDE SIMEON. 1702-1760. Construction d\'un telescope par reflexion, de Mr. Newton.... Amsterdam: Pierre Mortier, 1741. 12mo (158 x 94 mm). Title page in red and black, folding engraved plate at back. Modern quarter calf and marbled boards. Browning throughout, marginal worming to last few leaves (not affecting plate).
5. GALILEI, GALILEO. 1564-1642. VENTURI, GIMABATISTA. editor. Memorie e lettere inedite finora o disperse di Galileo Galilei. Modena: G. Vincenzi, 1818. 2 parts in 1 volume. 4to (272 x 197 mm). 2 engraved portraits, 7 engraved folding plates. 19th century quarter green morocco and marbled boards. Rubbed, scattered foxing.
6. MAGINI, GIOVANNI ANTONIO. 1555-1617. Carteggio inedito di Ticone Brahe, Giovanni Keplero ed di altri celebri astronoi e matematici dei secoli XVI e XVII. Bologna: Nicola Zanichelli, 1886. 4to. Wood engraved illustrations in text. Publisher\'s printed wrappers. Spine cracked and separating, upper wrapper loose, corners rolled, several chips around edges, browning. Inscribed by the author on the upper wrapper.
7. PETERS, CHRISTIAN HEINRICH FRIEDRICH, and EDWARD BALL KNOBEL. Ptolemy\'s Catalogue of Stars. A Revision of the Almagest. Washington, DC: Carnegie Institute, 1915. 20th century cloth, paper label on spine, publisher\'s front wrapper bound in. Corners bumped, toning.

天文学。 7个标题：

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LOBEL, MATTHIAS DE. 1538-1616. :Plantarum seu Stirpium Historia [Bound with]: PENA, PIERRE and MATTHIAS DE LOBEL. Nova stirpium adversaria. Antwerp: Christopher Plantin, 1576.
Folio (315 x 225 mm). 2 parts in 1. Title within woodcut architectural border, woodcut illustrations by Antonii van Leest, Gerard Janssen van Kampen, et al. throughout, pasted-in illustrations on R3r and R4v, second work with 2 pasted-in illustrations on X6v and Ll2v, and 3 slips with woodcut illustrations tipped onto A6, C5 N4. Contemporary blind-tooled pigskin over beveled wooden boards, roll-tooled roundels of Luther, Erasmus and Melancthon on upper and rear boards, paper spine label, metal clasps; covers soiled, paper repairs to title, occasional toning and foxing.
Provenance: ink drawing of palm tree with ms notes by an early owner on rear paste-down; \"Kroeber\" (signature to front free endpaper); Naturforschende Gesellschaft (ink stamp on title).

FIRST EDITION OF LOBEL\'S STIRPIUM OBSERVATIONES AND THE SECOND, ENLARGED ISSUE OF NOVA STIRPIUM ADVERSARIA. The first work is a companion to the Nova Stirpium Adversaria, \"one of the milestones of modern botany\" (DNB), first published in London 1570-1 by Thomas Purfoot. Plantin purchased 800 copies of the London printing, re-issuing the original sheets with a new title page and expanded end matter and publishing it together with the first edition of De Lobel\'s Plantarum seu Stirpium Historia. \"The chief importance of this herbal lies in its system of classification which is better than that used by any contemporary botanist\" (Hunt I, p 28). Hunt 126-7; Nissen BBI 1218; Pritzel 5548.

洛贝尔，马蒂亚斯·德。1538-1616年。 Plantarum seu Stirpium Historia[绑定]：PENA、PIERRE和MATTHIAS DE LOBEL。对抗性新星。安特卫普：克里斯托弗·普兰廷，1576年。

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恩斯特·福斯-现代-

Ernst Fuchs * - Moderne-

(Wien 1930–2015)
„Christus vor Pilatus“, signiert Ernst Fuchs (linke Ecke) sowie signiert, datiert Ernst Fuchs 1956, Feder, Pinsel, Tusche auf Ingres, auf Hartfaserplatte, 48 x 62.5 cm, gerahmt

Ausgestellt:
Wiener Schule des Phantastischen Realismus - Wanderausstellung 1972, Tokio, Odakyu - Lagerhaus/Kobe, Museum of Modern Art, Hoyogo/Nagoya, Museum of Art, Aichi (Rückseite Klebezettel)

Ganzseitige Farbabbildung (über zwei Seiten):
Fuchs über Ernst Fuchs. Bilder und Zeichnungen von 1945–1976, Galerie Richard P. Hartmann (Hrsg.), R. Piper Co. Verlag, 1977, S. 116–117
Ernst Fuchs. Zeichnungen und Graphik, Aus der frühen Schaffensperiode 1942–1950, Friedrich Haider (Hrsg.), Löcker Verlag Wien, 2003, S. 253, 259 (über zwei Seiten), Ausschnitt S. 254, 255, 257

Provenienz:
Eva-Christina Fuchs (Ehefrau des Künstlers) - Geschenk ihres Mannes
Charlotte Prosek, Wien
Privatsammlung, Wien
Sammlung Edita Gruberová (1946-2021)
seitdem im Erbgang

Christus vor Pilatus, die 1955–56 vorwiegend in New York entstandene, manieristische Komposition zählt zu Fuchs’ Hauptwerken unter den Zeichnungen der Fünfzigerjahre. Ursprünglich in kleinem Format konzipiert (zu sehen an der Schnittstelle im Rock des Pilatus) wurde das Blatt in der Folge zu einer grandiosen, symbolistischen Inszenierung ausgeweitet und zählt heute zu jenen Bilddokumenten, die den Weg des Künstlers in die katholische Kirche manifestieren. Die Bedeutung, die die Person des Jesus von Nazareth für ihn zu diesem Zeitpunkt erlangt, ist aber erst dann wirklich nachzuvollziehen, wenn man auch die Rolle des Todes in den bis dahin entstandenen Arbeiten analysiert.

DER TOD

… In den mittelalterlichen oder romantischen Tänzen haben neben dem Tod auch ein rettender Gott und die unsterbliche Seele ihren Ausdruck gefunden: „Dem knöchernen Tänzer wurde der Partner, die Seele, endlich doch entwunden“. Solch einen Trost sieht Fuchs in seinen Arbeiten lange nicht. „Diese beinerne Gestalt nahm nicht zu, nahm nicht ab, zeigte unveränderbare Züge, war unfähig, sich zu wandeln.“ Erst in Christus vor Pilatus erscheint nun zum ersten Mal ein Zeichen der Transzendenz: „Ein Jenseits leuchtet auf, zeigt sich in Form der Taube, des über der Christusfigur schwebenden heiligen Geistes“.

DAS EINHORN
Schwere, fast monströse Züge sind dem Einhorn verliehen. Der bierkutschenziehende Pinzgauer aus dem nachkriegszeitlichen Stadtbild Wiens erfährt hier seine Nachgestaltung. Das Einhorn ist unüberwindlich und von unbesiegbarer Gewalt, auch ist es unerkennbar, unbekannt, und daher von göttlicher Ausstrahlung. Es richtet sein Horn gegen den Tod und weist sich somit als dessen Gegenspieler aus. …

DIE GRABESWELT
Der rechte Teil der Zeichnung wird von Gräbern oder „Todesblöcken“ eingenommen. Unter dem Kreuz liegt in einer für die Entstehungszeit des Werkes als futuristisch zu bezeichnenden Architektur-Perspektive eine gefallene Opfergestalt. Die Verschränkung derselben mit dem Bein des Einhorns ist bildsprachenmotivisch: „Genau im Schritt ist der Tritt“. Im ersten der Todesblöcke erscheint ein Portrait Gustav Klimts, ein Maler von hoher Sensualität, der sich mit dem Antagonismus von Leben und Tod in einem gleichnamigen, symbolistischen Bild ebenso auseinandergesetzt hat, wie Fuchs es in dieser Zeichnung tut.

PILATUS UND CHRISTUS
In verschiedenen Arbeiten hat Fuchs – vor allem in Zusammenhang mit dem Gekreuzigten – die Tiara als Zeichen von „Majestät“ eingesetzt. Von verschiedenen Seiten der katholischen Kirche wurde er deshalb sogar der Blasphemie bezichtigt. Hier trägt nun, als Zeichen des Hohepriesterlichen, Pilatus selbst die Bischofsmütze, denn als der Verurteilende ist er Statthalter und Kephas in einer Person. Obwohl seine Handhaltung eine Anerkennung der Majestät Jesu zum Ausdruck bringt, steht auch er unter dem Zwang, den Erlöser nicht anzuerkennen. Der vor dem Abgrund stehende Menschensohn muß hingehen, wie es von ihm geschrieben steht.

DIE ZEUGEN
Alle sind Zeugen der Gegenwart Christi, durch ein schlechtes Gewissen oder sonstwie. Die Entsetzten und Aufgebrachten, die Pharisäer und Ungläubigen befinden sich in der Mehrzahl, die Gläubigen in der Minderzahl; auch der Künstler selbst hat sich in Form eines kleinen Selbstportraits in die Gruppe gestellt. …

Aus der angeführten Literatur (2003)