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阿德里安娜·约翰娜·哈南-

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(Oosterhout 1814–1895 Oosterbeek)
Reiches Blumenbouquet mit Rosen, signiert, datiert Adriana Haanen 1875, Öl auf Leinwand, 102,5 x 77 cm, gerahmt

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汉斯·扎茨卡（Hans Zatzka）的《宽阔的风景前有蓝色山雀的丰富花卉静物》-Hans Zatzka

丰富的花卉静物画，蓝色山雀在广阔的风景面前--Hans Zatzka (奥地利, 1859 – 1945)

图片文件像素：4600 x 3500 px

19世纪的油画和水彩-

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(Pinneberg 1854–1924 Berlin)
Reiches Früchtestillleben mit Rosen, Weintrauben, Pfirsichen und Vögeln vor einer Landschaft, signiert, datiert Sivers 1888, Öl auf Leinwand, 72,5 x 120 cm, gerahmt, (JP)

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Roy Lichtenstein:The Four Sections (Corlett lll.37), 1991
Offset lithograph from four-color process on 65# Mohawk Cover paper, signed in pencil, also signed by the composer Steve Reich, from an edition of 250, published by Elektra Entertainment, a division of Warner Communications, Inc., New York, printed by Westbury Press, Englewood, New Jersey, with full margins, framed.
16 1/8 x 16 (41 x 40.7cm)
sheet 24 1/6 x 18 (61.1 x 45.7cm)

罗伊·利希滕斯坦 四个部分

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Christian Holstad:Blurred Transformative Vision, A Suite of Five Drawings
no visible signature; identified, titled, and dated to 2006 on a label from Daniel Reich Gallery, New York (affixed to the frame backing of one drawing)
graphite on acid-neutralized newsprint
sizes to 10 1/2 x 7 in (26.7 x 17.8 cm)

克里斯蒂安·霍尔斯塔德 模糊的变换视觉，一套五幅图

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ALCHEMY.:Medicinisch-chymisch und alchemistisches Oraculum ... Geheimniss aller Geheimnisse, oder clavis sapientiae omnium philosophorum et adeptorum ... aus einem uralten Manuscript von anno 1300. Ulm: Stettlin, 1772.
8vo (210 x 120 mm). 2 engraved plates, head- and tail-pieces. Modern boards, vellum spine, titled in gilt.
Provenance: Christo[pher] Froschmayr E[dler] v[on] Scheibenhof (armorial bookplate to verso title).

RARE ALCHEMICAL WORK, , later edition, of this dictionary of Alchemical abbreviations and symbols, including the publication of a rare manuscript attributed to \"Reich****.\" See Ferguson II 84 (for 1755 edition).

炼金术。 药用乳糜和炼金神谕——所有奥秘之谜，或clavis sapientiae omnium philosophorum et adeptorum，出自公元1300年的古代手稿。乌尔姆：斯特特林，1772年。

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BIOLOGY.:6 titles:
1. BRIGHTWELL, T. Sketch of a Fauna Infusoria for East Norfolk. Norwich: Josiah Fletcher, 1848. 8vo. 20 engraved plates, mostly hand-colored. Publisher\'s cloth. PRESENTATION COPY, from the author for Joseph Geldart (inscription and bookplate), with original watercolor sketch laid in (by Elizabeth Harford).
2. RASPAIL, F.V. Nouveau Systeme de Physiologie Vegetale et de Botanique. Paris: Bailliere, 1837. ATLAS VOLUME ONLY. 8vo. 58 engraved plates. Lacking covers and spine, housed in archival folding cardboard box.
3. CUVIER, GEORGES. La Regne Animal.... Paris: Fortin, Masson, n.d. LES ANNALIDES VOLUME ONLY. 4to. Engraved plates, mostly hand-colored. Morocco-backed marbled paper boards.
4. POUCHCET, F.A. Zoologie Classique, ou Histoire Naturelle du Regne Animal. Paris: Roret, n.d. ATLAS VOLUME ONLY. 8vo. 43 hand-colored engraved plates, 5 folding illustrated tables. Recent morocco-backed marbled paper boards, original wrappers (worn) bound in.
5. BÜTSCHLI, OTTO. Dr. H.G. Bronn\'s Klassen und Ordnungen des Thier-Reichs.... [n.p., n.d.] THIS VOLUME ONLY, CONTAINING PLATES AND EXPLANATION FOR CILIATA AND SUCTORIA. 8vo. 24 engraved plates of Ciliata (plates LVI - LXXIX). Rebound in cloth.
6. KENT, W. SAVILLE. A Manual of Infusoria. London: Bogue, 1880-2. VOLUME III ONLY. 4to. 51 engraved plates. Morocco-backed paper boards.

生物学。 6个标题：

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安东·费斯塔尔-现代-

Anton Faistauer - Moderne-

(St. Martin/Lofer 1887–1930 Wien)
„Blaues Bildnis in blauem Fauteuil“, signiert, datiert A. Faistauer 1919, rückseitig auf dem Keilrahmen Beschriftung: Blaues Bildnis in blauem Fauteuil A Faistauer Wien Biberstr. 2, Öl auf Leinwand, 89 x 67 cm, gerahmt

Abgebildet und verzeichnet in:
Franz Fuhrmann, Anton Faistauer, Residenz Verlag 1972, WV-Nr. 187, auf S. 142 verzeichnet - dort mit Titelangabe: „Junge Frau en face in Lehnstuhl“.

Ausgestellt:
CIV. Ausstellung der Vereinigung Bildender Künstler, Wiener Sezession, 23. Februar - 1. April 1929, Nr. 47 - dort mit dem Titel „Dame im blauen Fauteuil“
Sonderausstellung, Anton Faistauer, Carl Moll, Herta Strzygawski, Wien, Mährischer Kunstverein, Brünn, 5. Mai - 26. Mai 1929, Nr. 58 - dort mit dem Titel „Blaues Bildnis in blauem Fauteuil“

Provenienz:
Galerie Hasenöhrl, Getreidegasse, Salzburg, um 1974
Privatsammlung, Salzburg

Anton Faistauer ist einer der bedeutendsten Vertreter des österreichischen Expressionismus, wobei er weniger die Übertreibung der Farbe, vielmehr ihre Vertiefung in der Form und im Raum anstrebte. Er verstand seine Malerei als Zwischenstadium, wo die zufälligen Erscheinungen mit dem objektiven Reich der Ideen zusammentreffen.
Besonders in seinen Frauenbildnissen zeigt sich das feine Gleichgewicht zwischen autonomen, kraftvollen Farbauftrag und subtilen wie eindeutigen Formbegrenzungen. Klare, „gesetzmäßige“ Strukturen versus eindringlicher tonaler Farbenmalerei führt zu jener besonderen Melancholie des Unbestimmten, die Faistauers Frauenporträts ihre eigene Poesie entrückter Sinnlichkeit verleiht.

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Alfons Walde-现代-

Alfons Walde * - Moderne-

(Oberndorf 1891–1958 Kitzbühel)
„Kirchstiege“, Anfang 1920er Jahre, monogrammiert A. W., auf der Rückseite Klebezettel (Fragment) in der Handschrift des Künstlers: Alfons ... No 1 „Kirchstiege“; sowie Klebezettel: Alfons Walde, Kitzbühel Tirol, Öltempera auf Karton, 70 x 75 cm, an den Rändern mit Nägeln auf Holzrahmen des Künstlers montiert, gerahmt

Verzeichnet:
Archiv Alfons Walde

Provenienz:
Dr. Franz Stiassny (1902–1992), Österreich/Israel - direkt vom Künstler erworben
dessen Erben

Ausgestellt und ganzseitige Abbildung im Katalog:
Tiroler Künstler. Ausstellung in Westfalen - Rheinland. Herbst 1925 - Frühjahr 1926, Veranstalter: Stadt Gelsenkirchen / Tiroler Künstlerverein „Heimat“ / Künstlergruppe „Wage“, Innsbruck, unter Nr. 172 verzeichnet.

Der Landschafts- und Lebensraum in und um Kitzbühel bot für Alfons Walde eine breit gefächerte Ausgangsbasis für seinen künstlerischen Weg. Für sein vitales, in einer Vielfalt gestaltetes Lebensbild war hier eine traditionsreiche Grundlage vorgegeben, die von der Mentalität und der Wesensart der städtischen und bäuerlichen Menschen geprägt war. Im Zusammenschluß von Natur und Mensch erwuchs eine auf beiden Polen fußende Motivwahl. Dies mag für die überregionale Bedeutung eines Künstlers eine schmale Basis darstellen, wie reich aber dieses Fundament an Erlebniswerten sein konnte, demonstriert Walde in seinem Œuvre. Wer die Kitzbüheler Landschaft in sich aufzunehmen weiß, erfährt den Reichtum dieser Region, wer den Menschen dieser Gegend nähertreten kann, fühlt sich den Menschenbildern Waldes nahe.
Gert Ammann, Alfons Walde, 4. Auflage, Tyrolia Verlag, 2001

„Es ist ihm gelungen, eine volkstümliche Kraft festzuhalten, die es heute nicht mehr gibt, und sie in die großen Linien und Flächen des Expressionismus zu bannen und damit vor dem Salontirolerischen zu bewahren. So wird Walde als der Maler des Unverwüstlichen und Unverbrauchten im Unterländer Volk immer einen festen Platz in der Tiroler Kunst behalten“
Erich Egg: Kunst in Kitzbühel, Stadtbuch Kitzbühel, Band III, 1970