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鲁道夫·赫拉迪尔在圣诞拍卖会上-

Rudolf Hradil * - Weihnachtsauktion-

(Salzburg 1925-2007 Wien)
Grafikmappe: Salzburg, 1959, mit 12 Lithografien (davon zwei Blätter zweifarbig und zwei Blätter vierfarbig), jeweils signiert unten rechts: R. Hradil, beigefügtes nummeriertes doppelseitiges Textblatt mit handschriftlicher Widmung: Herrn Dr. Fuhrmann herzlich gewidmet Rudolf Hradil, Nr. 36 von insgesamt 40 nummerierten Mappen, Blattgrößen ca. 38 x 53,5 cm, originale Kartonflügelmappe mit Gebrauchsspuren (fleckig), teilweise Knickspuren, kleiner Einriss (Blatt III), gebräunte Kanten, ein mehrfarbiges Blatt (Nr. II)
stärker gebräunt und mit Randschäden (teilweise Knickstellen, kleines fehlendes Papierstück, rückseitig alter Klebestreifenrest)
Ruf 900

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亨利·德图卢兹-劳特雷克-现代-

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(Albi 1864–1901 Malrose)
Réjane et Galipaux, dans Madame Sans-Gêne, 1894, monogrammiert, Lithographie in Schwarz auf Papier, Nr. 50 aus der Edition von 100 Exemplaren, Wittrock 44 I/I, Delteil 52, Adriani 61, gerahmt

„Dargestellt ist die damals berühmte, von Marcel Proust verewigte Schauspielerin Gabrielle Réju, genannt Réjane (1857–1920), zusammen mit Félix Galipaux (1860–1931), in dem im Théâtre des Variétés gespielten Stück Madame Sans-Gêne von Victorien Sardou und Edouard Moreau.“ Adriani 61

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Hubert Scheibl，当代艺术I-

Hubert Scheibl * - Zeitgenössische Kunst I-

(born in Gmunden in 1952)
Untitled, signed, dated Hubert Scheibl 1988/89, oil on canvas, 250 x 350 cm, stretched over wooden frame

Provenance:
Private Collection, Vienna

Scheibls Landschaften so sie überhaupt welche sind, stammen nicht von heute, sie künden vom Urknall, sind ein Stück Entstehungsgeschichte. Sie erwecken eine Ahnung von einer Zeit, in der sich die vier Elemente noch erbitterte Kämpfe lieferten.
Wolfgang Drechsler
aus: Hacken im Eis, Kunsthalle Bern, 1986

Scheibl\'s landscapes, if they are landscapes at all, are not of today; they tell of the big bang, they are a piece of the story of creation. They evoke the sense of a time when the four elements were still fighting fierce battles.
Wolfgang Drechsler
From: Hacken im Eis, Kunsthalle Bern, 1986

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Helmut Leherb（Leherbauer）-现代-

Helmut Leherb (Leherbauer) * - Moderne-

(Wien 1933–1997)
„Latte liquidée“, 1962, signiert Leherb, Öl auf Leinwand, 65 x 52 cm, kleines Loch links, gerahmt

Ganzseitige Farbabb.:
Leherb. Le Monde d’un Surréaliste, Verlag Arcade, 1973, S. 135

Provenienz:
Sammlung Georg Prachner, Wien
Privatsammlung, Wien

Ich sehe diesen großen Künstler mit der enormen Erlebnisfähigkeit, seiner fast kindlich-naiven Unverfrorenheit der Verachtung von Gesellschaft und Spekulation, zugrundegehen, …während ihm „surrealerweise“ ein Stück der schwarzen Anarchistenfahne aus dem europäisch-maßgeschneiderten Kostüm flattert. Was Leherb überdies heftig leugnen dürfte, denn für ihn, - und seit ich sein Werk kenne, auch für mich – ist die Farbe potentieller Destruktion, (und was gilt sonst?), sein prachtvoll reines, schimmerndes Blau.

William Tracy Ellis in „Arts Review”, New York, no. 34, 1966 aus der angeführten Literatur

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邮票册，奥地利1800°左右，1900年以前的绘画和版画，水彩画，微型画-

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Besonders schönes, reichhaltiges Stammbuch, verschiedene Motive, beginnend mit "Denkmal der Freundschaft", Figuren, Blumen-, Obststillleben, Putti, Landschaften, Instrumente (Laute), Landkarte(Mer Adriatique, Dörfer), Quodlibet und zahlreiche Wünsche, Gedichte in Deutsch und Französisch, ca. 40 Stück, Stiche, Aquarelle, Öl, Collage, Federzeichnung, von Johann Wollein, 1805, Carl Leithner, (1)803, Ferd. Obermayer, Caspar Schmidt, Fanny Regheim, Motiv aus Padua, Elise Hoppe, Ruhedorff, Franz Tschischtia, Schwan, Friedrich Oelenhainz, Joseph Dubbis, u. v. a. m. (Naturforscher, Kulturhistoriker, Maler, Familie und Freunde), auf Papier, gebunden, in geprägtem Ledereinband, 12 x 20 cm, in Lederschuber mit Marmorpapier, berieben, (Hu)

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Uzel and Sons，奥地利，约1910年。1900年以前的绘画和版画大师，水彩画，微型画-

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Drei Stück Kostümentwürfe zu Orpheus und Eurydike: Orpheus mit der Harfe, Furie, Chor, betitelt, oben links gestempelt A. Uzel Sohn (K. u. K. Kammer u. Hoflieferant), Feder, Tusche, Aquarell, Deckweiß in mit gedruckter Bordüre versehenen Karton, je 34 x 20 cm, Passep., gerahmt, (3) (Hu)

Anton Uzel und Sohn war ein k. k. Uniformschneiderei, deren Erzeugnisse z. T. in der Wagenburg des Kunsthistorischen Museums aufbewahrt werden. Dem Wien Museum, dem österreichischen Theatermuseum bzw. dem MAK sind keine Kostümentwürfe des Unternehmens bekannt.

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维克托·布劳纳-

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(Piatra Neamt, Rumänien 1903–1966 Paris)
La leçon de Twist, 1962, signiert und datiert; auf der Rückseite betitelt, Öl auf Leinwand, 116 x 89 cm, gerahmt

Victor Brauner ist ein figurativer Maler mit symbolischen Zügen, der den Surrealisten, insbesondere Dali und Magritte, sehr nahe stand.
Die Verwandtschaft mit dem Surrealismus zeigt sich in seiner Fähigkeit, das Unbewusste zu erforschen, insbesondere durch den Blickwinkel des Traums, aber in einer primitiven Darstellung, einer quasi-infantilen Art von Zeichnung, die mit dem Wunsch konzipiert wurde, die ursprünglichen Stadien der menschlichen Rasse darzustellen.
Was Brauner von den Surrealisten unterscheidet, sind die charakteristischen Merkmale seiner Kunst, nämlich die Flächigkeit der Zeichnung, die schematische Naivität, die Frontalität: eine Rückkehr zu den zweidimensionalen, abgeflachten Figuren und zur primitiven Kunst, in der Paul Klee im 20. Jahrhundert den Maßstab setzte.
Der Vergleich zwischen Victor Brauners Stil und Klees Maske der Angst liegt auf der Hand, sowohl was die Anlehnung an ethnologische Masken betrifft als auch die beiden Beinpaare, die typologisch die Anwesenheit zweier Figuren suggerieren, die in einem einzigen Körper vereint sind, wie in „La leçon de Twist“.
Brauner stand auch der Art brut („rohe Kunst“) von Jean Dubuffet nahe, die sich wirklich in primitive Zustände zurückzog und sich von der zeitgenössischen Kultur des 20. Jahrhunderts entflieht.
Gemeinsam sind ihnen scharfe Konturen und homogene Hintergründe, elementare Formen, die Mythen verbergen oder erzählen: eine expressive Strenge, die zu einer klaren Lesart der Bilder führt.
In „La leçon de Twist“, einem Gemälde aus den 1960er Jahren, das zwischen den Strömungen des Surrealismus, der Metaphysik und des magischen Realismus angesiedelt ist, bietet uns Brauner eine „art autre“: weder ein Übermaß an musealem Neoklassizismus noch ein wilder Brutalismus, „sondern eine lange Reise zurück zu den stilisierten Eleganzen anderer Epochen, Hieroglyphen, apotropäischen Symbolen, Initiationsriten“ (Renato Barilli), und vermittelt uns so das Gefühl, die Primitiven einer neuen Epoche zu sein.

„Das Thema des Gemäldes ist totemistisch; das Gemälde ist daher magisch und stellt eine direkte, bezaubernde Beziehung zu den großen primitiven Träumereien her“.
(Comunicazione senza pregiudizio, Victor Brauner Januar 1961)
„Die triumphierende Vorstellungskraft wird die Grundlage für eine befreiende Ethik sein. Verbote und Beschränkungen aller Art werden abgeschafft, und es wird sich eine Wirklichkeit eröffnen, in der alles möglich ist“.

Manoscritto dimenticato dietro consapevolezza, Victor Brauner Januar 1964

„Wenn ich vor dem Bild von Victor Brauner stehe, wird meine Freude heilig“.

(André Breton, „Entre chien et loup“, Cahiers d'art, 1945-46)."

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HISTORY AND LITERATURE. :14 titles:
1. DE PERIERS, BONAVENTURE. Cymbalum mundi. Amsterdam: 1732. 12mo. Engraved frontispiece, title page in red and black with engraved vignette. 20th century morocco by Hardy-Mennil, marbled endpapers, all edges gilt. Minor spotting.
2. Admiranda rerum admirabilium encomia. Nijmegen: 1676. 12mo. Engraved extra title page, 5 engraved plates. 19th century quarter calf and marbled boards, gilt titles on spine. Extra titles trimmed into image, scattered browning and spotting.
3. SERVIEZ, JACQUES ROERGAS DE. The Lives and Amours of the Empresses, Consorts to the First Twelve Caesars of Rome. London: 1723. 8vo. Title page in red and black. 20th century half morocco and cloth, spine gilt in 6 compartments, all edges gilt. Joints cracking, a few marginal tears and chips to page corners, some ink notations, browning throughout.
4. ALBERTUS MAGNUS. Die durch Albertum Magnum entdedte Heimlichkeiten des Frauenzimmers. Frankfurt and Leipzig: 1738. 12mo. Engraved frontispiece, title page in red and black. Modern quarter library cloth over old boards. Rubbed, corners bumped, slight chipping to page edges and corners, repair to outside edge of frontispiece, margins trimmed with frontispiece trimmed into image, browning. Bookplate of Kurt Seligmann (surrealist painter) on front paste-down.
5. CERVANTES DE SAAVEDRA, MIGUEL. The Life and Exploits of the Ingenious Gentleman Don Quixote de la Mancha. London: 1742. 2 volumes. 4to. Engraved frontispiece, engraved portrait, and 67 engraved plates. Contemporary mottled calf gilt, rebacked.
1 plate in Volume I laid down, some repaired tears in margins, browning and spotting.
6. BUTLER, SAMUEL. Hudibras. Glasgow: 1747. 12mo. Portrait frontispiece, 7 engraved plates (2 folding). Contemporary quarter sheep and boards. Joints tender, rubbed, corners bumped and chipped, dampstaining to lower margin of portrait, browning.
7. BUONAROTTI, MICHELANGELO. Le rime di Michelangelo Buonarotti pittore, scultore, architetto e poeta Fiorentino.... [Rome]: 1817. 4to. 20th century quarter calf and boards, edges untrimmed. Rubbed, light soiling to title page and upper outside corners of several leaves, bookplate on front paste-down, foxing.
8. [EGAN, PIERCE.] Real Life in London, or the Rambles. London: 1821. Volume I (of 2) only. 8vo. Hand-colored engraved frontispiece, additional engraved title with hand-coloring, 18 hand-colored engraved plates. Upper cover and first 6 leaves detached, Rubbed, foxing and spotting throughout, light offsetting, one leaf (pp 59-60) torn at lower corner with loss of text.
9. VERNE, JULES. Michael Strogoff, or the Courier of the Czar. New York: 1877. 8vo. Publisher\'s pictorial cloth stamped in black and gilt. Wood engraved illustrations in text. Corners bumped, light tearing to cover cloth at spine ends, slightly loose, toning.
10. ---. The Giant Raft. New York: 1881-1882. 2 volumes (\"Eight Hundred Leagues on the Amazon\" and \"The Cryptogram\"). 8vo. Publisher\'s pictorial cloth stamped in black and gilt. Wood-engraved illustrations. Corners bumped, slightly rubbed, toning.
11. Das häusliche Glück. Leipzig: 1882. 8vo. Publisher\'s quarter cloth and printed boards. Slightly rubbed, soiling to covers, browning.
12. CAMERON, JULIA MARGARET, and H.H. HAY CAMERON. Lord Tennyson and his Friends. London: 1893. Folio. Photographic frontispiece and 25 photographic portraits, captioned tissue guards. Publisher\'s gilt-stamped cloth. Chipping to spine, sunning and soiling to covers, light browning. Limited edition, number 271 of 400.
13. BEKKER, PAUL. Beethoven. Berlin: 1912. 8vo. Publisher\'s textured boards. Rubbed, large chip to top spine end, spine somewhat loose, front hinge cracking, dampstaining to upper outside corner throughout.
14. HEINE, HEINRICH. Buch der Lieder. Berlin: n.d. 12mo. Portrait frontispiece. Publisher\'s limp boards, edges gilt, plain slipcase. Slightly rubbed, toning.

历史和文学。 14个标题：

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阿尔布姆，德累斯顿，约18世纪半叶至19世纪半叶-

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u. a. Moritz Tettelbach (1794-1870), David Friedrich (1719-1766), Karoline Ferdinande von Österreich (1801-1832) Kopfstudien, Tierdarstellungen, Figurale Szenen, Landschaften, Obstund Blumenstudien, 7 Blätter, signiert und datiert Augusta Tettelbach am 11. August 1793, Moritz Tettelbach, allererster Versuch im Malen 1805, M. Tettelbach 1807, M. Tettelbach 1808, M. Tettelbach fec. 1810, E. Engelbrecht 1856, Ihre k. k. Hoheit Erzherzogin Carolina pinx. 1821, versch. Techniken, Bleistift, Tusche, Aquarell auf Papier, ca. 69 Stück auf 40 Albumseiten kaschiert bzw. montiert, versch. Formate, teilweise fleckig, Album: 25 x 23,5 x 2,5 cm, dazu: Kuvert mit 13 kleinen Kopfstudien, Bleistift auf Papier, Traubenstillleben, Aquarell auf Naturpapier, beschädigt, (BH)

Eine Händescheidung der Skizzen und Studien des Albums ist schwierig. Die wenigsten sind eigenhändig signiert, die meisten jedoch mit Sammlervermerken versehen. Vertreten sind Mitglieder der Familie Tettelbach - Gottfried Benjamin Tettelbach (Vater), Moritz Tettelbach (Sohn), Augusta Tettelbach (Tochter), Mitglieder der Familie Friedrich – David Friedrich Friedrich (Vater), Johann Alexander David Friedrich (Sohn), Caroline Friederike Friedrich (Tochter) und Schülerinnen Moritz Tettelbachs – u.a. Erzherzogin Caroline Ferdinande von Österreich.

Ernst Moritz Gustav Tettelbach(1794-1870), war Sohn des Gottfried Benjamin Tettelbach „Königlich Sächsischer Hof- und Kabinetts-Steinschneider und Graveur zu Friedrichstadt bey Dresden“. Auch seine Geschwister waren Künstler – die Blumenmalerin Augusta Tettelbach und die Steinschneider Felix und Paul Clemens Alexander Tettelbach. Moritz Tettelbach erhielt ab 1806 Zeichenunterricht bei Johann Eleazar Zeissig, genannt Schenau und erlernte ab 1807 bei seiner Tante Caroline Friedrike Friedrich die Frucht- und Blumenmalerei. Der junge Künstler war auf mehreren Kunstausstellungen in Dresden vertreten, 1914 im Salon. Seit den 1820er Jahren war Tettelbach neben seinem Onkel Jacob Friedrich und seinem Vetter Carl Friedrich u.a. im Schloss Pillnitz damit beschäftigt für König Friedrich August II das dortige Herbarium künstlerisch aufzunehmen. So entstand eine einzigartige Folge von Pflanzenaquarellen. Mitte der 1830er Jahre hielt sich Tettelbach in Wien auf, wo er auch Aufträge für den kaiserlichen Hof ausführte. 1865 weilte er vorübergehend in Paris.

Caroline Friederike Friedrich (1749-1815) gehörte einer über 4 Generationen wirkenden Künstlerfamilie an. Sie war die Tochter des Radierers und Tapetenmalers David Friedrich Friedrich (1719-1766) und wurde von ihrem Vater im Zeichnen unterrichtet, ihr Bruder Johann David Alexander Friedrich (1744-1793) lehrte ihr die Öl- und Aquarellmalerei. Caroline Friedrich bildete sich aber auch durch Beobachtung der Natur autodidaktisch weiter. Ab 1770 erhielt sie ein Stipendium der Kurfürstlich Sächsischen Kunstakademie, 1774 wurde sie zum Ehrenmitglied ernannt und ab 1783 gab sie dort als einzige Frau Unterricht. Ab 1776 nahm sie regelmäßig mit Stillleben an den Akademieausstellungen teil. Sie kombinierte Blumen, Früchte, Insekten und Nahrungsmittel mit schimmernden oder durchscheinenden Gefäßen und wurde von den Kunstkritikern oft mit dem holländischen Stilllebenmaler Jan von Huysum verglichen. Das Kupferstichkabinett Dresden bewahrt eine beachtliche Zahl Zeichnungen, Aquarelle und Gouachen auf.

Karoline Ferdinande von Österreich (1801-1832) war die Tochter von Kaiser Franz II. und dessen zweiter Gemahlin Maria Theresa von Neapel-Sizilien. Sie wurde als 18-Jährige mit dem Neffen des sächsischen Königs, dem späteren König Friedrich August II. von Sachsen, vermählt. Die Ehe dauerte 13 Jahre lang und blieb kinderlos. Am 22. Mai 1832 verstarb Prinzessin Karoline Ferdinande im Alter von 31 Jahren.