图片文件尺寸 : 4724 x 5455px

GIORGIO DE CHIRICO:Cavallo bianco in riva al mare
signed \'G. de Chirico\' (lower right)
gouache on paper
15.9 x 24.2cm (6 1/4 x 9 1/2in).
Executed in 1937

乔治·德·基里科 海边的白马

图片文件尺寸 : 4002 x 5826px

雷蒙·安斯 萨法，向蒙德里安和德奇里科致敬

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雷蒙·安斯 萨法，向蒙德里安和德奇里科致敬

材质 :

图片文件尺寸 : 4635 x 4574 px

Giorgio de Chirico-Catalogo dell\'opera grafica. 1969

里科-图形作品目录。1969

材质 : Etching and aquatint in colors

图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px

Giorgio de Chirico-Bagnante seduta, 1931.

里科-坐着洗澡的人，1931年。

材质 :

图片文件尺寸 : 4908 x 4326 px

Giorgio de Chirico-Ciranna, A., Catalogo dell\'opera grafica. 1969.

里科-Ciranna，A.，图形作品目录。1969

图片文件尺寸 : 5077 x 3995px

Giorgio de Chirico:Il Cavalino Bianco (Ciranna 123), 1971
Lithograph in colors on wove paper, signed in pencil, titled and numbered 86/120, with the blindstamps of the artist and printer, Alberto Caprini, Rome, with full margins, framed.
5 1/2 x 7 1/2in (14 x 19.1cm)
sheet 15 1/4 x 21in (38.7 x 53.3cm)

里科 白马

图片文件尺寸 : 5168 x 4254px

Giorgio de Chirico:Il Bagnante Solitario, from Mythologie, 1934
Lithograph on wove paper, signed in pencil and numbered 89/120, published/printed by Éditions des Quatre Chemins/Desjobert, Paris, with full margins.
9 7/8 x 7in (25.1 x 17.8cm)
sheet 11 x 8 7/8in (27.9 x 22.5cm)

里科 Il Bagnante Solario，来自神话

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Lempicka Tamara-现代-

Tamara de Lempicka * - Moderne-

(Warschau 1898–1980 Cuernavaca /Mexiko)
Chambre d’hôtel, ca. 1951, signiert, Öl auf Leinwand, 56 x 48 cm, gerahmt

Provenienz:
Galleria Bonaparte, Mailand
Europäische Privatsammlung

Ausgestellt:
Montecatini Terme, Da De Chirico a Fontana. Gli anni d\'oro di Montecatini Terme, 27. September - 3. November 2002, Ausst.-Kat. S. 127 und 223
Mailand, Tamara de Lempicka, Palazzo Reale, 5. Oktober 2006 – 14. Januar 2007, Ausst.-Kat. Nr. 58, S. 166–167 mit Abb.
Paris, Tamara De Lempicka, La Reine de l’Art Déco, Pinacothèque de Paris, 18. April – 8. September 2013, Ausstellungs Kat. S. 212–213 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)
Turin, Tamara de Lempicka, Palazzo Chiabalese, 19. März - 6. September 2015
Verona, Palazzo Forti, 20. September 2015 - 31. Januar 2016, Ausst.-Kat.
Madrid, Tamara de Lempicka, Reina del Art Déco, Palacio de Gaviria, 5. Oktober 2018 - 5. Mai 2019

Literatur:
A. Blondel, Tamara de Lempicka, catalogue raisonné 1921–1979, Acatos, Lausanne 1999, Nr. B 301, S. 359 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)

Tamara de Lempicka, die herausragende Vertreterin der Art-Déco-Malerei in den 1920er Jahren, kombinierte in ihrem späteren Werk disparate Elemente aus ihrem Frühwerk, wie in ihrem „Chambre d\'Hôtel“.

Tamara de Lempicka gilt als eine der erfolgreichsten Frauen der Kunstgeschichte. Nach der Oktoberrevolution flüchtete die in Polen geborene Künstlerin von St. Petersburg nach Paris, wo sie ihren Ruhm begründete. De Lempicka verkehrte in den Cafés der französischen Hauptstadt, wo sie zahlreiche Persönlichkeiten wie Georges Braque und Filippo Tommaso Marinetti kennenlernte. Ihre Gemälde haben eine starke visuelle Wirkung und zeichnen sich durch dekonstruierte, volumetrische Formen aus, in denen die Einflüsse des naturalistischen Kubismus und die Harmonie des italienischen Manierismus durchscheinen. Ein Großteil ihrer Werke sind Porträts von Persönlichkeiten, die in den von ihr besuchten Salons verkehrten. Die Porträtierten tragen reale Züge und sind gleichzeitig Symbolfiguren, elegant und geschmückt mit dem Reichtum der schönen Gesellschaft, in der sie lebten. Auch die zahlreichen Selbstporträts der Künstlerin zeugen von ihrer Lebens- und Genussfreude. Der kühle, glatte Malstil evoziert Theatralik, die Porträtierten wirken skulptural und monumental, der versteinerte Blick verbirgt jeden Anflug von Menschlichkeit.
Nach einer Amerikareise und Jahren des Erfolges erlebt de Lempicka das, was sie selbst als „Künstlerdepression” bezeichnete. Der ständige Druck, etwas zu produzieren und die Erwartungen ihrer Umgebung zu erfüllen, führte zu einer Erschöpfung und Auszehrung ihrer Kreativität. Ab etwa 1930 schlug de Lempicka einen anderen Weg ein, und ihr Werk nahm einen eher meditativen, fast religiösen Charakter an. Auch ihre Technik näherte sich einem hyperrealistischen und surrealistischen Modell an, wie das Gemälde „Chambre d\'Hôtel“ von 1951 zeigt, das in Amerika entstand, wo de Lempicka nach der Flucht vor den Nazis eine neue Heimat fand: Die Studie eines Zimmers präsentiert sich als gleichzeitig still und ohrenbetäubend laut. Es gibt keine Gesichter, wie in ihren früheren Werken, aber es gibt Raum für eine weniger konstruierte Struktur, die in ihrer Form weniger gebrochen, aber viel strenger in ihrer visuellen Wirkung ist. Man sieht einen Ausschnitt aus einem Hotelzimmer, in dem ein Spiegel den Raum weiter vergrößert und eine Art Durchgang darin schafft. Die Komposition ist durchdachter, fast narrativ, sie wird nicht mehr vom Rahmen erdrückt, sondern setzt sich fort und deutet den größeren Zusammenhang an.

Bildcredit:
Tamara de Lempicka in einem Kleid von Marcel Rochas, Paris, um 1931, Foto. Dora Kallmus (Madame d’Ora), © AGF / Bridgeman Images