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Joan Miró:Lapidari - Book of the Property of Stones (12 works) (Dupin 1142, 1144, 1146, 1148, 1150, 1152, 1154, 1156, 1158, 1160, 1162, 1164), 1981
A group of 12 etchings and aquatints in colors on Arches paper (lacking the 11 etchings and aquatints in black and white), a section of the frontispiece signed in pencil and numbered 25/130, published/printed by Galeria Maeght/Joan Barbarà, Barcelona, the full sheets, framed together. (12 works)
each sheet 15 1/2 x 21 1/8in (39.3 x 55.5cm)
overall 65 1/2 x 101 1/2in (166.5 x 285.2cm)

胡安·米罗 拉皮达里-石头财产书

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David Hockney:Going Round, from Some More New Prints (Museum of Contemporary Art Tokyo 341, Gemini 1627), 1993
Lithograph and screenprint in colors on four sheets of Arches 88 paper (as issued), signed in pencil and dated in the lower right panel, numbered 31/48 (there were also 31 artist\'s proofs) on the lower left panel, with the blindstamp of the publisher/printer, Gemini G.E.L., Los Angeles, the full sheets, each framed.
sheets overall 48 1/2 x 65 1/2in (123.2 x 166.4cm)

大卫·霍克尼 从更多新印刷品开始

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PHILOSOPHY.:ESTIENNE, HENRI, editor. c.1531-1598. Poesis Philosophica. [Geneva]: Henri Estienne, 1573.
Text in Greek and Latin. BOUND WITH: HESYCHIUS OF MILETUS. De his qui eruditionis fama claruere, liber. Antwerp: Christopher Plantin, 1572.
8vo (166 x 105 mm). Text in 2 parts, with separate title pages, the first part in Greek, the second in Latin (translated by Hadrianus Junius). Woodcut printer\'s devices on title pages, pages ruled in brown, including final blank. Late 18th century speckled calf gilt, all edges gilt. Upper cover detached, lacking front blank, light spotting and toning.

The first work contains fragments of the writings of the most important pre-Socratic philosophers, including Democrates, Heraclitus, Pythagoras, Empedocles, Parmenides, Xenophanes, and Cleanthes, including 18 editio princeps. Bound with it is the first edition of Hesychius\'s text from a manuscript in the library of the Hungarian humanist János Zsámboky. First work: Adams P-1682; Renouard Estienne 138:8. Second work: Adams H-512.

哲学。 诗歌哲学。亨利·埃斯蒂安，1573年。

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LEEUWENHOEK, ANTHONY VAN. 1632-1723.:Arcana Naturae Detecta [bound with]: Continuatio Arcanorum Naturae Detectorum. Delft: Henricum a Krooneveld, 1695 [and] 1697.
2 volumes in 1. 4to (188 x 148 mm). Engraved portrait, additional engraved title, 27 engraved plates (12 folding), numerous scientific engravings in text; [2nd work]: 8 engraved plates. Catspaw calf antique. Minor foxing, intermittent toning throughout.

FIRST EDITIONS. Leeuwenhoek was one of the first and greatest microbiologists. He discovered protozoa and bacteria and was the first to describe spermatozoa and red blood corpuscles. Heirs of Hippocrates 381; Krivatsy 6785; Nissen ZBI 2417; Norman 1319; Osler 1020; PMM 166 (first title). Dobell 26 (second title).

李文虎克，安东尼·范。1632-1723. Arcana Naturae Detecta[绑定]：Arcanorum Naturae Detectorum续篇。代尔夫特：亨里克姆·克罗涅维尔德，1695年[和]1697年。

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ELLIS, JOHN. C.1710-1776.:3 works:
1. The Natural History of Many Curious and Uncommon Zoophytes. London: Benjamin White and Son, Peter Elmsly, 1786. 4to (285 x 218 mm). 63 engraved plates. Final ad leaf. Contemporary calf, rebacked, red morocco title label, gilt. Minor foxing.
Provenance: John Tiranti Ltd, Brighton (bookseller\'s ticket). FIRST EDITION, an important early monograph on corals, including many discovered on Cook\'s voyages. It was Ellis who first classified corals as animals.
2. An Essay Towards a Natural History of the Corallines. London: For the author, 1755.
4to (263 x 198 mm). Folding engraved frontis, 40 engraved plates (15 folding). Contemporary calf boards, rebacked, morocco title label, gilt. Provenance: John Dalton (ink inscription to endpaper, and title).
INCLUDING ADDITONAL PLATE PRESENT IN SOME COPIES, the earliest depiction of Cuff\'s aquatic microscope.
3. On the nature of the Gorgonia: that it is a real marine animal, and not of a mixed nature, between animal and vegetable.... London: [For the Royal Society], 1776.
8vo (207 x 166 mm). 19 pp. 2 folding plates. Disbound. RARE FIRST SEPARATE EDITION, reprinted from Philosophical Transactions LXVI (1776), 1-17.

埃利斯，约翰。C、 1710-1776年。 3部作品：1.《许多奇特动物的自然史》。伦敦：本杰明·怀特父子，彼得·埃尔姆斯利，1786年。

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EAST ASIAN ART.:10 titles:
1. TAKASHIMA, S. and KAZUMASA OGAWA, photographer. Illustrations of Japanese Life. Yokahama: 1893. 3 volumes. 8vo. 94 collotype photographic illustrations printed on crepe paper. Publisher\'s pictorial crepe paper wrappers, bound with silk twine, custom clamshell box. Rubbing and slight fading to wrappers, stains to clamshell box, light toning and spotting throughout.
2. JACOBY, GUSTAV. Japanische Schwertzieraten. Leipzig: 1904. Folio. 37 heliogravure plates. Publisher\'s pictorial cloth. Browning and staining to covers, slightly loose, even toning and light foxing.
3. BROCKHAUS, ALBERT. Netsuke. Leipzig: 1905. 4to. Numerous chromolithographic plates, wood-engraved and half-tone photographic illustrations in text. Publisher\'s brown suede, stamped in gilt. Suede deteriorating and torn, text block somewhat loose, toning.
4. GROHMANN, ADOLF. Göttersymbole und Symboltiere auf südarabischen Denkmälern. Vienna: 1914. Folio. Publisher\'s printed yellow wrappers, pages uncut. Numerous illustrations in text. Wear and soiling to wrappers, a few small tears to spine edges, toning.
5. KÜMMEL, OTTO. Meisterwerke chinesischer und japanischer Kunst, Sammlung Fuchs. Stuttgart and Berlin: 1910. Folio. 15 photographic plates, text introduction. Loose as issued, in board portfolio with string ties, custom cloth clamshell box. Portfolio rubbed, slight toning.
6. ---. Die Kunst Ostasiens. Berlin: 1922. 4to. 166 black and white photographic plates. Publisher\'s quarter cloth and boards. Staining to spine and covers, text block somewhat loose, toning.
7. GLASER, CURT. Die Kunst Ostasiens. Leipzig: 1920. 8vo. 56 photographic plates, some folding. Publisher\'s quarter cloth and boards. Covers sunned and slightly soiled, chips to spine ends corners bumped, light chipping to some page edges, toning.
8. GUNSAULUS, HELEN C. Japanese Sword-Mounts in the Collections of the Field Museum. Chicago: 1923. 61 photographic plates. Later quarter cloth and boards, original front wrapper laid down to upper board. Covers heavily rubbed and soiled, corners chipped, cloth tape lettering piece applied to spine, text block loose, browning.
9. GROUSSET, RENE. Art of the Far East. New York: 1945. 16 color photographic plates. Publisher\'s pictorial wrappers. Warping, wrappers heavily chipped, staining, light toning to interior.
10. VISSER, H.F.E. Asiatic Art. New York: 1948. Large 4to. Numerous color and black and white photographic plates. Publisher\'s black cloth stamped in gilt. Covers warped, text block slightly loose, slight foxing and browning.

东亚艺术。 10个标题：

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Lempicka Tamara-现代-

Tamara de Lempicka * - Moderne-

(Warschau 1898–1980 Cuernavaca /Mexiko)
Chambre d’hôtel, ca. 1951, signiert, Öl auf Leinwand, 56 x 48 cm, gerahmt

Provenienz:
Galleria Bonaparte, Mailand
Europäische Privatsammlung

Ausgestellt:
Montecatini Terme, Da De Chirico a Fontana. Gli anni d\'oro di Montecatini Terme, 27. September - 3. November 2002, Ausst.-Kat. S. 127 und 223
Mailand, Tamara de Lempicka, Palazzo Reale, 5. Oktober 2006 – 14. Januar 2007, Ausst.-Kat. Nr. 58, S. 166–167 mit Abb.
Paris, Tamara De Lempicka, La Reine de l’Art Déco, Pinacothèque de Paris, 18. April – 8. September 2013, Ausstellungs Kat. S. 212–213 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)
Turin, Tamara de Lempicka, Palazzo Chiabalese, 19. März - 6. September 2015
Verona, Palazzo Forti, 20. September 2015 - 31. Januar 2016, Ausst.-Kat.
Madrid, Tamara de Lempicka, Reina del Art Déco, Palacio de Gaviria, 5. Oktober 2018 - 5. Mai 2019

Literatur:
A. Blondel, Tamara de Lempicka, catalogue raisonné 1921–1979, Acatos, Lausanne 1999, Nr. B 301, S. 359 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)

Tamara de Lempicka, die herausragende Vertreterin der Art-Déco-Malerei in den 1920er Jahren, kombinierte in ihrem späteren Werk disparate Elemente aus ihrem Frühwerk, wie in ihrem „Chambre d\'Hôtel“.

Tamara de Lempicka gilt als eine der erfolgreichsten Frauen der Kunstgeschichte. Nach der Oktoberrevolution flüchtete die in Polen geborene Künstlerin von St. Petersburg nach Paris, wo sie ihren Ruhm begründete. De Lempicka verkehrte in den Cafés der französischen Hauptstadt, wo sie zahlreiche Persönlichkeiten wie Georges Braque und Filippo Tommaso Marinetti kennenlernte. Ihre Gemälde haben eine starke visuelle Wirkung und zeichnen sich durch dekonstruierte, volumetrische Formen aus, in denen die Einflüsse des naturalistischen Kubismus und die Harmonie des italienischen Manierismus durchscheinen. Ein Großteil ihrer Werke sind Porträts von Persönlichkeiten, die in den von ihr besuchten Salons verkehrten. Die Porträtierten tragen reale Züge und sind gleichzeitig Symbolfiguren, elegant und geschmückt mit dem Reichtum der schönen Gesellschaft, in der sie lebten. Auch die zahlreichen Selbstporträts der Künstlerin zeugen von ihrer Lebens- und Genussfreude. Der kühle, glatte Malstil evoziert Theatralik, die Porträtierten wirken skulptural und monumental, der versteinerte Blick verbirgt jeden Anflug von Menschlichkeit.
Nach einer Amerikareise und Jahren des Erfolges erlebt de Lempicka das, was sie selbst als „Künstlerdepression” bezeichnete. Der ständige Druck, etwas zu produzieren und die Erwartungen ihrer Umgebung zu erfüllen, führte zu einer Erschöpfung und Auszehrung ihrer Kreativität. Ab etwa 1930 schlug de Lempicka einen anderen Weg ein, und ihr Werk nahm einen eher meditativen, fast religiösen Charakter an. Auch ihre Technik näherte sich einem hyperrealistischen und surrealistischen Modell an, wie das Gemälde „Chambre d\'Hôtel“ von 1951 zeigt, das in Amerika entstand, wo de Lempicka nach der Flucht vor den Nazis eine neue Heimat fand: Die Studie eines Zimmers präsentiert sich als gleichzeitig still und ohrenbetäubend laut. Es gibt keine Gesichter, wie in ihren früheren Werken, aber es gibt Raum für eine weniger konstruierte Struktur, die in ihrer Form weniger gebrochen, aber viel strenger in ihrer visuellen Wirkung ist. Man sieht einen Ausschnitt aus einem Hotelzimmer, in dem ein Spiegel den Raum weiter vergrößert und eine Art Durchgang darin schafft. Die Komposition ist durchdachter, fast narrativ, sie wird nicht mehr vom Rahmen erdrückt, sondern setzt sich fort und deutet den größeren Zusammenhang an.

Bildcredit:
Tamara de Lempicka in einem Kleid von Marcel Rochas, Paris, um 1931, Foto. Dora Kallmus (Madame d’Ora), © AGF / Bridgeman Images