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《蒂斯维尔德海琳泉的峡谷》作者：P.C.Skovgaard-P. C. Skovgaard

蒂斯维尔德海琳泉的裂缝--P. C. Skovgaard (丹麦, 1817 – 1875)

材质 :

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Hans Heinrich Klüver-Beschreibung des Herzogthum Mecklenburg. Bde. 4. 1739-1742

汉斯·海因里希·克鲁弗-梅克伦堡公国的描述。Bde。4.1739-1742

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Caspar Netscher，周边圣诞拍卖-

Caspar Netscher, Umkreis - Weihnachtsauktion-

(17. Jahrhundert)
(Heidelberg 1635/36-1684 Den Haag)
Interieur mit galanter Szene einer klöppelnden Dame und ihres Verehrers am Tisch, den Blick dem Betrachter zugewandt, fragmentarische Signatur rechts unten (nicht lesbar), Öl auf Holz, ca. 39 x 32 cm, schwarzer breiter Holzrahmen, restaurierter Zustand (Restaurierungsbericht vom 9.2.2022), Vorgutachten von Dr. Rainer Stüwe, Wilhelmsfeld vom 18.7.2022 beiliegend Ruf 2000

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Keith Haring:Portrait of Joseph Beuys (Littmann p.61), 1986
Screenprint in gold ink on white canvas, signed in black felt pen, dated and numbered IX/XXX (a proof aside from the edition of 90 and 6 artist\'s proofs in brown ink on brown canvas), published by Edition Schellmann, Munich and New York and Galerie Bernd Klüser, Munich, the full sheet.
sheet 31 1/4 x 23 5/8in (79.5 x 60cm)

基思·哈林 约瑟夫·贝伊斯的肖像

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Keith Haring:Portrait of Joseph Beuys (Littmann p.61), 1986
Screenprint in gold ink on white canvas, signed in black felt pen, dated and numbered XV/XXX (a proof aside from the edition of 90 and 6 artist\'s proofs in brown ink on brown canvas), published by Edition Schellmann, Munich and New York and Galerie Bernd Klüser, Munich, the full sheet.
sheet 31 1/4 x 23 5/8in (79.5 x 60cm)

基思·哈林 约瑟夫·贝伊斯的肖像

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Keith Haring:Portrait of Joseph Beuys (Littman p.61), 1986
Screenprint in gold ink on canvas, signed in black felt pen, dated and numbered in Roman numerals V/XXX (a proof, aside from the edition of 90 and 6 artist\'s proofs in brown ink on brown canvas), published by Edition Schellmann, Munich and New York and Galerie Bernd Klüser, Munich, the full sheet.
sheet 31 1/4 x 23 5/8in (79.5 x 60 cm)

基思·哈林 约瑟夫·贝伊斯的肖像

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约瑟夫·博伊斯，当代艺术II-

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(Kleve 1921–1986 Düsseldorf)
Zeige deine Wunde, 1977, 6 Fotonegative, eines mit brauner Farbe (Braunkreuz), zwischen Glas- und Milchglasplatte mit Klebeband fixiert, neben einer Edition von 28 + V signierten, nummerierten Exemplaren auf dem Etikett (+ 3a. p. + 5 H. C.), in verschraubtem Eisenrahmen, 107 x 79 x 5 cm, Edition Schellmann Klüser, München, gerahmt

Signiert und Ute Klophaus gewidmet auf einem Begleitetikett

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Günther Förg-

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(Füssen 1952-2013)
Ohne Titel, 1995, Holzschnitt in Farbe auf BFK Rives, signiert und datiert Förg 95, Nr. 83 von 98 nummerierten Exemplaren, Druckstockmaße 70 x 50 cm, Blattmaße 80,5 x 60,5 cm, aus dem Portfolio 'Für die Pinakothek der Moderne' herausgegeben 1997 von der Galerie Klüser und Galerie Sabine Knust/München, (EW)

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马克斯·贝克曼-摩登-

Max Beckmann - Moderne-

(Leipzig 1884–1950 New York)
Selbstbildnis mit steifem Hut, 1921, signiert Beckmann, mit 2. Zustand bezeichnet, Kaltnadel auf Bütten, 32,5 x 24 cm (Darstellungsgröße), 45 x 32,5 cm (Blattgröße), gerahmt

Provenienz:
Privatsammlung Thomas Olbricht, Essen

Literatur:
James Hofmaier: Max Beckmann - catalogue raisonné of his prints, Bd. II, 1921–1948, Bern 1990, Nr. 180/III/B

Zeit seines Lebens schuf Max Beckmann eine Vielzahl von Selbstbildnissen. Das Selbstbildnis mit steifem Hut zählt zu den ausdruckstärksten druckgrafischen Selbstbildnissen des Künstlers und gilt somit als ein Hauptblatt in seinem Oeuvre. Es existiert in mehreren Zuständen, das bedeutet, dass der Künstler die Druckplatte immer wieder bearbeitete, er dokumentierte die einzelnen Zustände durch die Herstellung von Abzügen. Das Selbstbildnis zeigt den Künstler mit steifen Kragen, Anzug und Melone, eine Zigarette in seiner linken Hand haltend. Sein frontal ausgerichtetes Porträt ist auf das Brustbild beschränkt und dicht an den Bildrand herangerückt. Im Hintergrund sind links eine Katze, die auf einem kleinen Tisch sitzt, und rechts eine Petroleumlampe zu erkennen. Die Lampe wirft jedoch kein erkennbares Licht. Stattdessen wird das Gesicht des Künstlers von einer Lichtquelle außerhalb des Bildes beleuchtet.
Bei dem vorliegenden Blatt handelt es sich um den dritten Zustand nach Klärung des Hintergrunds, jedoch vor dessen völligem Wegfallen im vierten Zustand. Das hier angebotene Blatt ist von fremder Hand fälschlicherweise unten links mit „2. Zustand“ bezeichnet. Im Vergleich der beiden Zustände zueinander fällt auf, dass Beckmann im dritten Zustand das Hell und Dunkel weiter ausgearbeitet hat, sodass kräftige Kontraste das Selbstbildnis bereichern. Das 1921 entstandene Selbstbildnis zählt zu den Meilensteinen der deutschen Grafik des 20. Jahrhunderts.