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佩德罗·德奥拉-现代-

Pedro de Oraá - Moderne-

(Havanna 1931-2020)
Ohne Titel, 1957, signiert, Öl auf Leinwand, 85 x 66,5 cm, gerahmt

Die vorliegende Arbeit ist im Archiv der Foundation Pedro De Oraá registriert. Ein Fotozertifikat liegt bei.

Provenienz:
Europäische Privatsammlung

Literatur:
Dieses Werk wird in A. Alonso, Pedro de Oraá. De lo concreto a lo infinito (erscheint 2023) veröffentlicht.

Dieses Werk stellt eine der radikalsten Phasen dar, die Oraá in seiner Karriere durchlief. Es ist ein Beispiel für konkrete Kunst und gleichzeitig ein Zeugnis jener Jahre, in denen sich seine Persönlichkeit und sein charakteristischer Stil herausbildeten.

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恩斯特·路德维希·基什内尔-现代-

Ernst Ludwig Kirchner - Moderne-

(Aschaffenburg 1880–1938 Frauenkirch bei Davos)
Marokkaner, ca. 1909, Buntstift, Kohle auf Papier, rückseitig E. L. Kirchner Nachlassstempel, nummeriert FS Dr/Bi 13, 33 x 45 cm, gerahmt

Provenienz:
Nachlass des Künstlers
Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt am Main
New Art Center, Weintraub Gallery, New York
Privatsammlung, Rhode Island
Max Vater (1992)
Kunsthandel Wolfgang Werner, Bremen/Berlin (um 1992)
Privatsammlung, Deutschland

Ausgestellt/Literatur:
Frankfurt am Main, Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, 1954, Kat.-Nr. 54
Bremen/Berlin, Kunsthandel Wolfgang Werner, Expressionisten. Aquarelle und Graphiken, Kat.-Nr. 3 mit Farbabbildung

Ernst Ludwig Kirchners umfangreiches Oeuvre beeindruckt durch seine starken Farben und energischen Konturen. Die mit farbiger Kreide und Kohle angefertigte Zeichnung stellt skizzenhaft vier Personen dar. Die Umrisse der Figuren sind nur mit wenigen markanten Liniensegmenten wiedergegeben, die buntfarbige Kleidung ist mit summarischer Schraffur angedeutet.
Zur Entstehungszeit des Blattes 1909 gab es in Dresden einige „Völkerschauen“, die Kirchner sowie weitere Brücke-Künstler häufig besuchten. Bei diesen Schauen wurden Menschen als lebende Ausstellungsobjekte vorgeführt, fremdländische Tänze und Riten ihrer jeweiligen Heimat als Spektakel arrangiert. Den Brücke-Künstlern dienten die Artisten als Projektionsfläche für das Idealbild des ursprünglichen und naturverbundenen Menschen. Während Kirchners Zeitgenossen ihre Faszination des Exotischen mit Reisen in ferne Länder nachspürten, rezipierte Kirchner die außereuropäischen Kulturen lediglich bei Besuchen im Völkerkundemuseum oder den erwähnten Völkerschauen in Dresden. Da Kirchner Europa nie verließ, war seine Vorstellung von den Bildern geprägt, die ihm bei ebensolchen Vorführungen, aber auch in Museen und in der Literatur begegneten. Kirchner, der nicht einen Tag ohne sein Skizzenbuch unterwegs war, besaß das Talent mit nur wenigen präzisen Strichen ganze Szenerien einzufangen. Er hielt alles fest, was sein künstlerisches Auge reizte.
im Februar 1909 besuchte Kirchner nachweislich eine Vorstellung des Dresdener Zirkus Sarrasani. Er beobachtete die marokkanischen Akrobaten und hielt ihren Auftritt im Skizzenbuch Skb 7 fest. Die vor Ort gemachten Skizzen verarbeitete Kirchner später in zahlreichen Gemälden, Aquarellen und Druckgrafiken.

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“达芙妮抓住这个机会，把手伸进他的怀里，把彼得·保罗·普鲁德（Pierre Paul Prud）的《温柔的蝉》（Gente Cigale）拉到怀里-Pierre-Paul Prudhon

Daphnis, usant de cette occasion, lui mit la main dans le sein dont il tira la gente cigale--Pierre-Paul Prud'hon (法国, 1758-1823)

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Willy Schlobach-现代-

Willy Schlobach * - Moderne-

(Brüssel 1864–1951 Nonnenhorn/Bodensee)
Abendstimmung über den Auasbergen in der namibischen Steppe bei Windhoeck, signiert W. Schlobach, Öl auf Leinwand, 85,5 x 125,5 cm, gerahmt

Provenienz:
Privatsammlung, Berlin

Der deutsch-belgische Maler Willy Schlobach fand schon früh zu seiner atmosphärischen Landschaftsmalerei. Seine Landschaften im impressionistischen und später pointilistischen Stil sind charakteristisch für sein Oeuvre. Die hier zum Kauf angebotene großformatige Leinwand zeigt die Auasberge, eine Bergkette südlich der Stadt Windhoeck in Südafrika. Schlobach kreiert mit kurzen, prägnant gesetzten Pinselstrichen ein faszinierendes Farbenspiel in der südafrikanischen Landschaft. Die untergehende Sonne taucht die Berge am Horizont in Zartviolett, Rosa, Blassblau, Orange und einem Türkisblau. Im sattgrünen Vordergrund der namibischen Steppe reiten zwei Reiter im Bildmittelpunkt dem Sonnenuntergang entgegen.

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“塞纳河畔-Jean Béraud

塞纳河畔--Jean Béraud (法国, 1849-1935)

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《塞纳河风景，巴黎》-Charles Lapostolet

塞纳河景观，巴黎--Charles Lapostolet (法国, 1824-1890)

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EUG没有伽利略 塞纳河畔漫步

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Helmut Leherb（Leherbauer）-现代-

Helmut Leherb (Leherbauer) * - Moderne-

(Wien 1933–1997)
„Latte liquidée“, 1962, signiert Leherb, Öl auf Leinwand, 65 x 52 cm, kleines Loch links, gerahmt

Ganzseitige Farbabb.:
Leherb. Le Monde d’un Surréaliste, Verlag Arcade, 1973, S. 135

Provenienz:
Sammlung Georg Prachner, Wien
Privatsammlung, Wien

Ich sehe diesen großen Künstler mit der enormen Erlebnisfähigkeit, seiner fast kindlich-naiven Unverfrorenheit der Verachtung von Gesellschaft und Spekulation, zugrundegehen, …während ihm „surrealerweise“ ein Stück der schwarzen Anarchistenfahne aus dem europäisch-maßgeschneiderten Kostüm flattert. Was Leherb überdies heftig leugnen dürfte, denn für ihn, - und seit ich sein Werk kenne, auch für mich – ist die Farbe potentieller Destruktion, (und was gilt sonst?), sein prachtvoll reines, schimmerndes Blau.

William Tracy Ellis in „Arts Review”, New York, no. 34, 1966 aus der angeführten Literatur

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“塞纳河畔到查图”-Albert Lebourg

塞纳河边到查图--Albert Lebourg (法国, 1849-1928)

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EUG没有伽利略 塞纳河畔的约会