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“圣日耳曼恩莱的新城堡和花园，从塞纳河右岸看，亚当·弗兰斯·范德梅伦-Adam Frans van der Meulen

Le Château Neuf de SaintGermainenLaye et les jardins, vus de la rive droite de la Seine--Adam Frans van der Meulen (Flemish, 1632 - 1690)

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古斯塔夫·库尔贝的《塞纳河畔的年轻女士——一幅画的片段（帽子上戴着花的女人）》-Gustave Courbet

Young Ladies On The Bank Of The Seine – Fragment Of A Painting (Woman With Flowers On Her Hat)--Gustave Courbet (法国, 1819-1877)

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埃米尔·诺尔德-现代-

Emil Nolde * - Moderne-

(Nolde, Schleswig 1867–1956 Seebüll)
Frauenbildnis (Profil nach links) / Frauenbildnis (rotbraun und grün), ca. 1930/35, signiert Nolde, Aquarell auf Japan, 47 x 34.7 cm, gerahmt

Das Werk ist bei der Stiftung Seebüll Ada und Emil Nolde unter der Nr. 1128 registriert. Eine Echtheitsbestätigung (in Kopie) von Dr. Martin Urban (1983) liegt vor. Diese wurde von Dr. Manfred Reuther, dem ehemaligen Direktor der Stiftung, zertifiziert und beglaubigt.

Provenienz:
Nolde-Stiftung Seebüll bis 1971
Galerie Hoffmann, Hamburg, erhalten im Tausch von der Nolde Stiftung Seebüll, 1971-1983
Verkauf Galerie Kornfeld, Bern, 22. bis 24. Juni 1983
Charles Tabachnick, Toronto, Kanada
Auktion Sotheby’s, New York, 19. November 1986
Privatsammlung, Schweiz

Die Motive des Künstlers, ob Landschaften, Blumen oder Porträts, sind nicht als Abbilder der Wirklichkeit zu verstehen. Nolde nutzt die Farbe, um ein Naturerlebnis oder eine Stimmung auszudrücken. So sind Noldes Frauenköpfe nicht so sehr Porträts, sie sind selten identifizierbare Personen, vielmehr hat der Künstler seine Köpfe frei erfunden. „Viele mögen aus der Erinnerung heraus entstanden sein, das Individuelle ins Allgemeine, das psychologisch Partikulare in eine Ebene der poetischen Realität heben. Porträts von Frauen sind in der Mehrzahl; wichtige Ausdrucksträger sind Farben“.
Martin Urban, in: Württembergischer Kunstverein, Emil Nolde, Stuttgart 1988, Seite 113

Das vorliegende Werk zeigt eine junge Frau mit rosigen Wangen und rotbraunem Haar, die ein orangefarbenes Kleid trägt. Sie wird im Seitenprofil vor einem grünen Hintergrund dargestellt. Skizzenhaft umreißt Nolde die Silhouette der auffälligen Frau. Nass in nass trug er die Farben in einem kräftigen Orange und Grün auf das dünne Japanpapier auf. Seine Fokussierung auf das Antlitz der jungen Frau steigert die Leuchtkraft der Farben und es wird deutlich, dass vor allem die Wirkung der Farbe im Mittelpunkt seines Interesses stand.

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“巴伐利亚路德维希宣布美丽的弗里德里希1314年获释，并由利奥波德·舒尔茨联合摄政-Leopold Schulz

Ludwig der Bayer verkündet Friedrich dem Schönen 1314 seine Freilassung und bietet ihm die Mitregentschaft an--Leopold Schulz (奥地利, 1804-1873)

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“温塞斯拉斯向鲁道夫·冯·哈布斯堡索要安东·皮特（Anton Petter）的父亲普热梅斯·奥托卡尔（Przemysl Ottokar）的遗体-Anton Petter

Wenzel bittet Rudolf von Habsburg um die Leiche seines Vaters Przemysl Ottokar--Anton Petter (奥地利, 1781-1858)

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Alson Skinner Clark: Boats along the Seine, Paris
signed \'Alson Clark\' (lower left)
oil on canvas
25 3/4 x 31 3/4in
framed 32 x 38in

阿尔森·斯金纳·克拉克 巴黎塞纳河畔游船25 3/4 x 31 3/4英寸框架32 x 38英寸

材质 : Etching

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Giovanni Benedetto Castiglione-Laban durchsucht das Gepäck des Jakob, um seine Götzen zu finden, Ca. 1634/1640.

乔瓦尼·贝内德托·卡斯蒂格里奥内-拉班搜查雅各布的行李，寻找他的偶像，约1634/1640年。

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Wifredo Lam。-

Wifredo Lam * - Moderne-

(Kuba 1902–1982 Paris)
Ohne Titel, 1973, signiert, rückseitig signiert, Öl auf Leinwand, 25,3 x 34,3 cm, gerahmt

Das Werk ist im Wifredo-Lam-Archiv unter der Nr 73.32 registriert.

Provenienz:
Galerie Daniel Lelong, Paris
Galleria d’Arte Maggiore, Bologna
Europäische Privatsammlung
Dort vom heutigen Besitzer erworben

Literatur:
L. L. Lam, E. Lam, Wifredo Lam. Catalogue Raisonné of the Painted Work, Bd. II 1961–1982, Acatos 2002, S. 397, Nr. 73.32 mit Abb.

Ab den 1950er Jahren führte Lam ein zunehmend kosmopolitisches Leben: Paris, New York, Caracas, Zürich und Albissola in Italien gehörten zu den Orten, an denen er lebte. (....) Sein Kosmopolitismus, der ab den 1940er Jahren von internationalen Einzelausstellungen in der Karibik, Lateinamerika, den USA und Europa begleitet wurde, machte Kuba fast zu einem Nebenschauplatz seiner Biografie. Doch Lam verlor nie den Kontakt zu seiner Insel, schon gar nicht nach der kubanischen Revolution von 1959, die für viele Künstler und Intellektuelle die Hoffnung auf ein neues Kräfteverhältnis nährte, das schließlich zu mehr Gleichheit und sozialer Gerechtigkeit nicht nur in Kuba, sondern auf dem gesamten lateinamerikanischen Kontinent führen würde. Aufgrund dieser Hoffnungen blieb Lam der kubanischen Revolution sein Leben lang treu. (...)

Lams kollaborative Projekte ab den 1960er Jahren zeigen auch sein fortwährendes Engagement für die transkulturellen Erinnerungen an das, was er einmal das „Drama seines Landes“ nannte: den transatlantischen Sklavenhandel. Lam wendet sich jedoch der Hybridität als Mittel des Widerstands zu. Die Transversalität seiner synkretistischen Kunst kann somit als Rebellion gegen eine Weltanschauung verstanden werden, mit der die europäischen Kolonialmächte den nicht-westlichen Kulturen eine monolithische christliche Weltsicht aufzwangen. Die Methode des Surrealismus, die Macht des Unbewussten und der Träume zu befreien, untermauert Lams globale Botschaft an die unterdrückten Völker, die Freiheit ihres Geistes zurückzuerobern und alle Akteure der (post-)kolonialen Ausbeutung so weit wie möglich zu stören.

Bildcredit:
Wifredo Lam, ca. 1948, © Michel Sima / Bridgeman Images, Bildrecht, Wien, 2022

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“塞纳河到青蛙皮埃尔·安托万·德马奇（Pierre Antoine Demachy）从Water aux Tuileries的露台上拍摄的景色-Pierre-Antoine Demachy

La Seine à la Grenouillère ; vue prise de la terrasse du bord de leau aux Tuileries--Pierre-Antoine Demachy (法国, 1723 - 1807)

材质 : Oil on canvas

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Albrecht Adam-und seine Söhne Benno (1812-1892) und Franz (1815-1886) - Der Herzogliche Jockey Richard Parkinson auf Egrimont, 1837.

阿尔布雷希特·亚当-以及他的儿子贝诺（1812-1892）和弗朗茨（1815-1886），1837年埃格里蒙特公爵赛马师理查德·帕金森。