图片文件尺寸 : 4190 x 3815px

KAWASE HASUI (1883-1957):Three oban tate-e prints
Showa era (1926-1989), 1931-1948
The first, entitled Meguro Fudodo (The Fudo Hall of Meguro), dated 1931; the second, entitled Okayama no Kanetsukido (The Bell Tower of Okayama), dated 1947; the third, entitled Haru no Yu (Ueno Toshogu) (Spring Evening (Ueno Tosho-gu Shrine)), dated 1948, with Evening in Spring at Uyeno Park, Tokyo Hasui Kawase written in pencil; all published by Watanabe Shozaburo, with Watanabe 6mm round seal, and signed Hasui (3)
The first, 15 5/8 x 10 9/16in (39.7 x 26.8cm); the second, 15 5/16 x 10 3/8in (38.9 x 26.4cm); the third, 14 15/16 x 10 3/8in (38 x 26.4cm)

卡瓦斯·哈苏（1883-1957） 昭和时代，1931-1948年

图片文件尺寸 : 4551 x 5680px

A LARGE KEMAN (BUDDHIST PENDANT ORNAMENT):Edo period (1615-1868), 18th/19th century
Of rounded-rectangular form in gilt metal with mineral pigment on the surface with carved in openwork of lotus blossoms and leaves arising from swirling waters, a cord knotted in the center with a central blossom floret and two pendant loops, the surface engraved with details, the hanger and bracket with scrolling vines and a nanako ground, fitted with hanging garland strands of blossoms, colored beads, and bells of various shapes, inscribed next to the cords and on the reverse with the names of the parishioners who made the offering
With a wood tomobako storage box
42 1/2 x 15 1/8in (108 x 38.4cm), including garlands

一个大的可曼（佛教挂饰） 江户时期，18/19世纪

图片文件尺寸 : 4041 x 5306px

A TAHOTO SHARI YOKI (MANY-JEWELED STUPA RELIQUARY):Edo period (1615-1868), 18th/19th century
Constructed of lacquered wood and bronze in the form of a single-story pagoda set on a rectangular stepped base and railing decorated in square inlays of mother-of-pearl alternating with gold-lacquer cloud patterns, the cylindrical housing fitted with four sets of double doors, two guardian figures painted on the interior of the front facing doors, the exterior lacquered in nashiji, the sloping tiled roof surmounted with a multi-tiered stupa topped with a sacred jewels supported by a lotus dais, from which chains lead down to the roof\'s corners, each corner with a pendant bell
19 3/4in (50.2cm) high

塔霍托沙里约基（许多宝石的佛塔圣物） 江户时期，18/19世纪

图片文件尺寸 : 4887 x 4274px

STURM, JOHANN CHRISTOPH. 1635-1703.:Collegium experimentale sive curiosum. Nuremburg: Wolfgang M. Endter, 1676.
2 parts in 1 volume. 4to (198 x 145 mm). Half-title, 4 folding engraved plates, numerous engraved illustrations in the text (some full-page). Contemporary calf, spine gilt with 5 raised bands, modern cloth chemise and quarter morocco slipcase. Old re-casing of original binding, with repairs to joints; browning throughout, a few stains.

FIRST EDITION. Sturm, professor of mathematics and physics at the University of Altdorf, presents his experiments relating to hydrostatics, pneumatics, optics and magnetism, his descriptions of recent inventions such as an airship (using four spheres made of very thin copper foil tethered to the craft, the illustration showing a man steering with use of an oar), diving bell, microscope, air pump, and barometer. A second part was published in 1685 and they often appear together. Krivatsy 11539.

斯图姆，约翰克里斯多夫。1635–1703. 大学实验性好奇心。纽伦堡：沃尔夫冈·恩德特，1676年。

图片文件尺寸 : 5417 x 4993px

A GOLD AND BLACK LACQUER DOCUMENT BOX:Edo period (1615-1868) or Meiji era (1868-1912) mid/late 19th century
Of standard form with rounded corners and slightly domed lid of inrobuta (flush-fitting) type, the black lacquer ground decorated in gold, aokin, and silver, hiramaki-e and takamaki-e with shell details, the exterior with one set of three and another set of four overlapping poem cards, decorated with young warabi (ferns); a courtier\'s gissha (ox-drawn carriage) by a wall overgrown with yugao (\"Evening Face\" flowers), alluding to the chapter with that title in Genji monogatari (The Tale of Genji); butterflies; rafts with sheaves of rice passing under a bridge; a pine tree; and suzumushi (bell crickets) on grasses; the reverse of the lid with a branch of flowering prunus growing from behind a rustic fence; the interior of the box lined with silk brocade
With wood tomobako storage box
15 3/4 x 12 x 5in (40 x 30.5 x 12.7cm)

金黑漆文件盒 江户时代或明治时代19世纪中后期

在华盛顿特区的艺术博物馆 拥有美术收藏品和在线展示的博物馆
	华盛顿特区	• 科克伦美术馆
		• 国家美术馆
		• 国家女性艺术博物馆
		• 菲利普斯收藏
		• 史密森尼美国艺术博物馆
		• 史密森尼赫希洪博物馆和雕塑园
		• 史密森学会
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		• 美国印第安人史密森尼国家博物馆
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		•  Smithsonian Sackler/Freer 画廊
		• 美洲艺术博物馆
		• 乔治华盛顿大学的迪莫克画廊
		• 敦巴顿橡树园研究图书馆和馆藏
		• 希尔伍德博物馆和花园
		• 霍华德大学美术馆
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		• 国家建筑博物馆
		• 国家雕像馆
		• 纺织博物馆
		• 美国首都艺术收藏
		• 美国海军艺术收藏

在内华达州的艺术博物馆 拥有美术收藏品和在线展示的博物馆
	拉斯维加斯	• 贝拉吉奥美术馆
	里诺	• 内华达艺术博物馆

在罗德岛的艺术博物馆 拥有美术收藏品和在线展示的博物馆
	纽波特	• 美国插画国家博物馆
		• 纽波特艺术博物馆
	普罗维登斯	• 布朗大学 David Winton Bell 画廊
		• 罗德岛设计学院艺术博物馆

 

轰动：来自萨奇收藏的年轻英国艺术家伦敦：皇家艺术学院，1997 年 9 月 17 日至 12 月 28 日 纽约：布鲁克林艺术博物馆，1999 年 10 月 2 日至 2000 年 1 月 9 日 在伦敦和纽约举办的Sensation展览要么引发了激烈的争议，要么引发了公然的炒作，这取决于你的观点，但它们无疑成功地引发了近年来关于艺术在社会中的作用的一些最严肃的辩论。 在伦敦，引起争议的避雷针是马库斯·哈维 (Marcus Harvey ) 为臭名昭著的儿童谋杀犯迈拉·欣德利 (Myra Hindley) 画的肖像，使用数百个儿童的手印完成了查克·克洛斯 ( Chuck Close ) 风格的肖像画。这幅画至少受到过两次人身攻击：一次是用鸡蛋砸它，另一次是向它泼墨水。（哈维的保护方法值得注意：他用百洁布擦掉了画上的污渍。） 当展览抵达纽约时，公众的愤怒集中在克里斯·奥菲利 (Chris Ofili) 的圣母玛利亚画作上——一位非洲麦当娜，身上装饰着一团大象粪便。 节目中的“Britart”明星包括Jenny Saville、Damien Hirst、Rachel Whiteread、Gillian Wearing和Tracey Emin。 回想起来，查尔斯·萨奇 (Charles Saatchi) 靠广告发家致富无疑是值得记住的。感觉是一个巨大的成功，带来了数百万美元的收入，并为萨奇和他的艺术家团队带来了价值数百万的免费宣传，更不用说许多参与“体面”与免费辩论的政客和专家了。演讲。 作品出现在Sensation中的艺术家： 达伦杏仁 理查德·比林厄姆 格伦·布朗 西蒙卡勒里 恐龙查普曼 杰克查普曼 亚当乔兹科 马特科利肖 基思考文垂 彼得·戴维斯 翠西艾敏 塞里斯·温·埃文斯 保罗芬尼根 马克弗朗西斯 亚历克斯·哈特利 马库斯·哈维 莫娜·哈透姆 达明·赫斯特 加里·休姆 迈克尔·兰迪 阿比盖尔巷 朗兰兹和贝尔      莎拉·卢卡斯 马丁·马洛尼 杰森·马丁 阿兰·米勒 罗恩穆克 克里斯·奥菲利 乔纳森·帕森斯 理查德·帕特森 西蒙帕特森 哈德良皮戈特 马克·奎恩 菲奥娜雷 詹姆斯·瑞利 珍妮萨维尔 因卡修尼巴尔 简·辛普森 山姆·泰勒-伍德 加文特克 马克沃林格 阿娇穿着 雷切尔·怀特里德

照片写实主义 1960年代至1970年代

照片写实主义是一种始于 1960 年代后期的运动，其中场景以与照片非常相似的风格绘制。题材通常是平庸的，没有特别的兴趣；照片写实主义作品的真正主题是我们解释照片和绘画的方式，以创建所描绘场景的内部表示。 照片写实主义运动的主要成员是理查德埃斯蒂斯和查克克洛斯。Estes 专注于街景，在窗户玻璃上有精致的倒影；Close 拍摄了大量通常毫无表情的面孔的肖像。其他照片写实画家通常也专注于一个特定主题：马、卡车、餐车等。 写实主义者的时间顺序列表使用ctrl-F (PC) 或command-F (Mac) 搜索名称

约翰卡塞雷	1920-1999	美国画家
杜安汉森	1925-1996	美国雕塑家
拉尔夫·戈金斯	1928年出生	美国画家
奥黛丽弗莱克	1931年出生	美国画家/雕塑家
马尔科姆·莫利	1931年出生	英国/美国画家/雕塑家
罗伯特·贝克特尔	1932年出生	美国画家
理查德埃斯蒂斯	1932年出生	美国画家
艾黛尔·韦伯	1932年出生	美国画家
理查德麦克莱恩	1934年出生	美国画家
查尔斯·贝尔	1935-1995	美国画家
罗伯特·科廷厄姆	1935年出生	美国画家
卡罗琳布雷迪	生于 1937 年	美国画家
罗恩·克莱曼	生于 1937 年	美国画家
约翰盐	生于 1937 年	英国画家
约翰贝德	1938年出生	美国画家
汤姆·布莱克威尔	1938年出生	美国画家
查克克洛斯	生于 1940 年	美国画家
布伦丹尼兰	1941年出生	英国画家
本关闭时间	1942年出生	美国画家
唐埃迪	1944年出生	美国画家
伊恩霍纳克	1944-2002	美国画家
戴维斯锥	生于 1950 年	美国画家
詹姆斯·托拉克森	1951年出生	美国画家
理查德·菲利普斯	1963年出生	美国画家

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DOSTOEVSKY CARTE-DE-VISITE INSCRIBED TO ALEXANDER HERZEN.:DOSTOEVSKY, FYODOR. 1821-1881. Photograph signed and inscribed [in Russian] to Alexander Herzen, albumen print carte-de-visite full length portrait by M.B. Tulinov, Petersburg, 1861, 105 x 65 mm, inscribed by Dostoevsky in Russian to the verso, \"Alexander Ivanovich Herzen in memory of our meeting in London. Fyodor Dostoyevsky 8 July/20 July 1862,\" minor stain to verso.
Provenance: Alexander Ivanovich Herzen; to daughter Olga Aleksandrovna [Herzen] Monod; by descent.
Publication: For a discussion of the photograph, see Volgin, Igor. \"Introduction\" to The Dostoevsky Archive (1997), p 21.

Pull quote: \"Herzen awaits his readers in the future. Far above the heads of the present crowd, he transmits his thoughts to those who will be able to comprehend them.\" – Leo Tolstoy, 1905.

VERY RARE CARTE DE VISITE PHOTOGRAPH OF FYODOR DOSTOEVSKY PRESENTED TO ALEXANDER HERZEN IN REMEMBRANCE OF THEIR 1862 MEETING IN LONDON: A TREMENDOUSLY IMPORTANT ASSOCIATION BETWEEN TWO OF THE LEADING INTELLECTUALS OF THE 19TH-CENTURY.

Alexander Herzen was one of the most important and influential Russian writers and thinkers of the 19th-century. called the \"father of Russian socialism,\" he had a profound influence on late-19th century Russian writers, including Fyodor Dostoevsky. Born illegitimately to a wealthy Russian landowner, Herzen became a dissident and critic of the Russian feudal system. Of Herzen, Tolstoy said he had never met a man \"with so rare a combination of scintillating brilliance and depth.\" His writings, including From the Other Shore (1848) and those appearing in his influential publications of the 1850s-60s The Bell and the Polestar, would help mold a generation of Russian writing and thought.

Herzen and Dostoevsky met for the first time in Russia in 1846, following Dostoevsky\'s comment in a letter to his brother that Herzen and Goncharov stand as \"the most remarkable\" of his rivals; Herzen\'s recollection of the meeting was less than effusive, however: \"I can\'t say he made a particularly present impression.\" Their second meeting occurred when Dostoevsky visited Herzen in London in July of 1862, of which this photograph is a memento. During the 1850s and early 1860s, visits to the emigree Herzen by Russian writers and intellectuals were something of a right of passage, and Dostoevsky\'s visit followed right on the heels of Turgenev. This series of meetings profoundly affected Dostoevsky and his work, and is clearly acknowledged in his Winter Notes which he wrote later that year, exhibiting a clear debt to Herzen\'s own writings. Dostoevsky, along with Solzhenitsyn, acknowledged the formative influence of Herzen on his work, and Herzen would also appear in composite in a number of Dostoevsky\'s characters throughout his career. Herzen, however, noted, rather condescendingly, \"Dostoevsky was here yesterday—he is a naïve, not entirely lucid, but a very dear person. He believes enthusiastically in the Russian people.\"

The two towering figures would meet again on a steamship from Naples to Livorno the following year, where Dostoevsky was travelling with his mistress Polina Suslova. According to Suslova\'s diaries (as published in The Dostoevsky Archives), Dostoevsky took pains to hide their relationship from Herzen, introducing her vaguely as a family member, and even encouraged her to arrange a visit with Herzen\'s son in Paris that Winter. After they parted, Dostoevsky became angry with her over a photograph of her he had seen at Herzen\'s, which she had given at an earlier date. In 1865, Dostoevsky wrote to Herzen imploring him for a loan, and became peevish when Herzen did not immediately respond. By the late 1860s Dostoevsky would disparage Herzen, somewhat unfairly, as a \"Westernizer,\" leading to his more severe criticism of Herzen in his Writer\'s Diary.

Herzen was one of the most complex and brilliant figures of the 19th-century, and was largely responsible for assimilating western ideas into Russian thought, while still maintaining his advocacy for the freedom of the Russian serf.

In reality, the two writers/thinkers shared a great deal in their outlook: both asserted the importance of the individual, and the folly of the search for a unified teleological system, cutting against the grain of their mid-19th century contemporaries. While Herzen was embraced by Lenin, identified as the \"father of Russian socialism,\" Herzen\'s socialism was a different breed, \"Centralization may do a great deal for order and for various public undertakings, but it is incompatible with freedom. It easily brings a nation to the position of a well-tended flock or a pack of hounds cleverly kept in order by a huntsman.\" Lenin regarded Herzen\'s focus on freedom as a shortcoming of his bourgeois roots. During the 20th-century Russian-British philosopher Isaiah Berlin came across Herzen\'s writings and recognized the prescience of Herzen\'s thought. It was Berlin, who reestablished Herzen\'s influence, agreeing with and amplifying his idea that the pursuit of \"a perfect society\" invariably leads to blood.

The present photograph was taken by Mikhail Borisovich Tulinov (1823–1889) in Petersburg in 1861. Any period photograph of Dostoevsky is rare, and moreso inscribed. We trace two inscribed photographs at auction in the last 40 years. However, we find no record of an inscribed photograph of similar substance and importance in the historical record. An incredible, and incredibly rare, Dostoevsky item tying together two of the greatest thinkers and writers of the 19th-century.

REFERENCES:
Kelly, Aileen. The Discovery of Chance: The Life and Thought of Alexander Herzen. 2016.
Kelly, Aileen. \"Irony and Utopia in Herzen and Dostoevsky: From the Other Shore and Diary of a Writer.\" The Russian Review, 50:4 (1991), pp 397-416.
Lantz, Kenneth. The Dostoevsky Encycolpedia. 2004.
Serakin, Peter. The Dostoevsky Archive: Firsthand Accounts of the Novelist from Contemporaries\' Memoirs and Rare Periodicals. 1997.


\"If only people wanted to save themselves instead of saving the world, how much they would do for the salvation of the world and the liberation of humanity!\" – Alexander Herzen, From the Other Shore, 1848.

多斯托耶夫斯基的名片上写着亚历山大·赫尔岑。 照片署名并题写（俄语）给亚历山大·赫尔岑，

拉斐尔前派兄弟会 英国，1848 年至 19 世纪末 拉斐尔前派兄弟会于 1848 年由七位艺术家创建：但丁·加布里埃尔·罗塞蒂、威廉·迈克尔·罗塞蒂、詹姆斯·科林森、约翰·埃弗雷特·米莱斯、弗雷德里克·乔治·斯蒂芬斯、托马斯·伍尔纳和威廉·霍尔曼·亨特。他们的目标是发展一种自然主义的艺术风格，摒弃在学院学生头脑中灌输的规则和惯例。拉斐尔是他们认为达到了最高程度的完美的艺术家，以至于鼓励学生从他的例子中汲取灵感，而不是从自然本身中汲取灵感；因此他们成为“拉斐尔前派”。 该团体推广了一种戏剧性的浪漫风格，其特点是美丽、错综复杂的现实主义以及对亚瑟王和希腊传奇的喜爱。 这场运动本身并没有持续到 1850 年代，但这种风格仍然流行了几十年，影响了工艺美术运动、象征主义画家，甚至古典主义者。

  拉斐尔前派的年代列表使用ctrl-F (PC) 或command-F (Mac) 搜索姓名

威廉·贝尔·斯科特	1811-1890	苏格兰画家
威廉·戴维斯	1812-1873	英国画家
乔治·弗雷德里克·瓦茨	1817-1904	英国画家/雕塑家
福特马多克斯布朗	1821-1893	英国画家
托马斯·塞登	1821-1856	英国画家
詹姆斯·斯梅特姆	1821-1889	英国画家/作家
苏菲·安德森	1823-1903	法国画家
丹尼尔·亚历山大·威廉姆森	1823-1903	英国画家
詹姆斯柯林森	1825-1881	英国画家
亚历山大·蒙罗	1825-1871	英国雕刻家
托马斯伍尔纳	1825-1892	英国雕刻家
罗伯特·布雷思韦特·马蒂诺	1826-1869	英国画家
威廉·霍尔曼·亨特	1827-1910	英国画家
詹姆斯·坎贝尔	1828-1893	英国画家
查尔斯·奥尔斯顿·柯林斯	1828-1873	英国画家
但丁·加布里埃尔·罗塞蒂	1828-1882	英国画家
弗雷德里克·乔治·斯蒂芬斯	1828-1907	英国画家
约翰埃弗里特米莱斯	1829-1896	英国画家
弗雷德里克桑迪斯	1829-1904	英国画家
伊丽莎白·埃莉诺·西德尔	1829-1862	英国画家
约翰·罗丹斯宾塞·斯坦霍普	1829-1908	英国画家
亨利沃利斯	1830-1916	英国画家
乔安娜博伊斯	1831-1861	英国画家
约翰布雷特	1831-1902	英国画家
亚瑟·休斯	1832-1915	英国画家
爱德华·伯恩-琼斯	1833-1898	英国画家
威廉·莫里斯	1834-1896	英国作家/设计师
艾米丽·玛丽·奥斯本	1834-1893	英国画家
情人节卡梅伦 Prinsep	1838-1904	印度/英国画家
亨利假日	1839-1927	英国画家/彩色玻璃艺术家
西缅所罗门	1840-1905	英国画家
托马斯·马修斯·鲁克	1842-1942	英国画家
露西·马多克斯·布朗	1843-1894	英国画家
安娜丽亚梅里特	1844-1930	美国画家
玛丽·斯巴达丽·斯蒂尔曼	1844-1927	英国画家
安妮·路易丝·斯温纳顿	1844-1933	英国画家
爱德华弗雷德里克布鲁特纳尔	1846-1902	英国画家
查尔斯·费尔法克斯·默里	1849-1919	英国画家
约翰·梅尔胡什·斯特鲁德维克	1849-1935	英国画家
约翰·威廉·沃特豪斯	1849-1917	英国画家
李约翰	1850-1870	英国画家
爱德华·罗伯特·休斯	1851-1917	英国画家
埃德蒙·布莱尔-莱顿	1853-1922	英国画家
弗兰克迪克西爵士	1853-1928	英国画家
托马斯·库珀·戈奇	1854-1931	英国画家
伊芙琳德摩根	1855-1919	英国画家
凯特·伊丽莎白·邦斯	1856-1927	英国画家
阿瑟·哈克	1858-1919	英国画家
亨利·梅内尔·瑞姆	1859-1920	英国画家
西德尼米亚德	1868-1947	英国画家
埃莉诺 Fortescue-Brickdale	1871-1945	英国画家
约翰比亚姆肖	1872-1919	印度/英国画家
弗兰克考珀	1877-1958	英国画家