图片文件尺寸 : 5237 x 4264px
VICTOR BRAUNER:
Dog, 1950
signed with the artist\'s initials and dated \'V.B. 1950\' (lower right); inscribed \'fous les vœux de bonne année de Victor et Jacqueline Brauner\' (on the reverse)
gouache and wax crayon on paper
4 x 5 3/8 in.
10.1 x 13.6 cm.
维克多·布罗纳 狗，1950年
图片文件尺寸 : 4862 x 3800px
MAX ERNST:
L\'Œil du peintre
signed and dated \'Max Ernst, 1966\' (lower right) and inscribed \'L\'œil du peintre\' (lower left)
oil and collage on paper
78.1 x 57.2cm (30 3/4 x 22 1/2in).
Executed in 1965-1966
最大ERNST L#338他是画家
图片文件像素：5149 x 3980 px
Antoni Tàpies，当代艺术I-
Antoni Tàpies * - Zeitgenössische Kunst I-
(Barcelona 1923–2012)
Grand signe, 1973, signed, acrylic and pastels on thin cardboard laid down on canvas, 73 x 100 cm, framed
Provenance:
Galerie Schmela, Düsseldorf
Galeria Joan Prats, Barcelona (certificate available, 1985)
J. Vilafranca Collection, Barcelona (stamp on the certificate)
Galleria dell’Incisione, Milan
European Private Collection (acquired from the above in 1987)
Literature:
A. Augustí, Tàpies. Catalogue raisonné, vol. 3 1969–1975, Fundació Antoni Tàpies, Editions Cercle d’Art, Barcelona 1992,
p. 339, no. 2632 with ill.
图片文件像素：5224 x 4132 px
卡拉·阿卡尔迪，当代艺术I-
Carla Accardi * - Zeitgenössische Kunst I-
(Trapani 1924–2014 Rome)
Bluviola, 1972, signed; signed and dated on the reverse, casein on canvas, 60 x 68 cm, framed
This work is registered in the Archivio Accardi Sanfilippo, Rome and is accompanied by a photo certificate signed by the artist, Studio Accardi, Rome
Provenance:
Sale, Finarte, 28 March 1995, lot 105
Galleria Russo, Rome (stamp on the reverse)
European Private Collection
Literature:
G. Celant, Carla Accardi, Charta, Milan 1999, p. 339, no. 1972 22 with ill.
More than colors I have always loved the way they match, as well as the light they give off. Even my white-black phase was a period of light, this contrast, just like in my mother’s saltworks in Trapani, a truly blinding sort of light.
When I used red with green, and sometimes even pink with light blue, the two colors had to have the same strength and couldn’t be complementary.
This way they struggle against one other and create light.
Carla Accardi in A.M Boetti, Lo specchio ardente, in Data, Milan no. 18, 1975
图片文件像素：5220 x 4107 px
Wilhelm Thöny-Moderne-
Wilhelm Thöny - Moderne-
(Graz 1888–1949 New York)
„Dame im Garten (Thea)“, 1936/37, Öl auf Leinwand auf Hartfaserplatte, 44 x 31 cm, gerahmt
Provenienz:
Galerie Welz, Salzburg, 1977
Privatsammlung, Österreich (seit Ende der 1970er Jahre)
Registriert und abgebildet in:
im Sog der Moderne, Neue Galerie Graz, 2013, ganzseitige Farbabbildung Tf. 146, WV-Nr. 340 (mit Titelangabe)
Die Pariser Jahre von 1931 – 1938 zählen zu den persönlich glücklichsten und künstlerisch fruchtbarsten Jahren im Leben und Oeuvre des österreichisch wie international tätigen Malers Wilhelm Thöny. In dieser Zeit entwickelte er einen neuen Typus des ganzfigurigen Porträts in Weiterführung und Neuinterpretation impressionistischer Stilmittel. 1936/37 vollendete er drei Gemälde mit dem Motiv „Dame im Garten“ (Wvz Nr. 339 - 341), bei denen die schemenhaft angedeuteten Gesichtszüge den Figuren etwas idealtpyisch Weibliches verleihen. Das vorliegende Gemälde lässt sich wegen der dunklen Haare der Dargestellten dennoch als Porträt von Thönys zweiter Frau, der Amerikanerin mit jüdischen Wurzeln Thea Thöny (geb. Herrmann) interpretieren, die er 1938 heiraten sollte.
Aus dem Kontrast der dynamisch und flirrend aufgetragenen Blau- und Grüntöne, reizvoll mit roten Flecken akzentuiert, gewinnt dieses Bild eine bemerkenswerte surreale Lebendigkeit, die reine Modellierung aus einem Geflecht von Farben verleihen ihr eine souveräne Eleganz.
„Nichts kann so täuschen wie ein Photo. Wahrheit ist eine Herzensangelegenheit, die nur durch Kunst erreicht werden kann.“
Franz Kafka
图片文件尺寸 : 5237 x 4264px
VICTOR BRAUNER:
Dog, 1950
signed with the artist\'s initials and dated \'V.B. 1950\' (lower right); inscribed \'fous les vœux de bonne année de Victor et Jacqueline Brauner\' (on the reverse)
gouache and wax crayon on paper
4 x 5 3/8 in.
10.1 x 13.6 cm.
维克多·布罗纳 狗，1950年
图片文件尺寸 : 4862 x 3800px
MAX ERNST:
L\'Œil du peintre
signed and dated \'Max Ernst, 1966\' (lower right) and inscribed \'L\'œil du peintre\' (lower left)
oil and collage on paper
78.1 x 57.2cm (30 3/4 x 22 1/2in).
Executed in 1965-1966
最大ERNST L#338他是画家
图片文件像素：5149 x 3980 px
Antoni Tàpies，当代艺术I-
Antoni Tàpies * - Zeitgenössische Kunst I-
(Barcelona 1923–2012)
Grand signe, 1973, signed, acrylic and pastels on thin cardboard laid down on canvas, 73 x 100 cm, framed
Provenance:
Galerie Schmela, Düsseldorf
Galeria Joan Prats, Barcelona (certificate available, 1985)
J. Vilafranca Collection, Barcelona (stamp on the certificate)
Galleria dell’Incisione, Milan
European Private Collection (acquired from the above in 1987)
Literature:
A. Augustí, Tàpies. Catalogue raisonné, vol. 3 1969–1975, Fundació Antoni Tàpies, Editions Cercle d’Art, Barcelona 1992,
p. 339, no. 2632 with ill.
图片文件像素：5224 x 4132 px
卡拉·阿卡尔迪，当代艺术I-
Carla Accardi * - Zeitgenössische Kunst I-
(Trapani 1924–2014 Rome)
Bluviola, 1972, signed; signed and dated on the reverse, casein on canvas, 60 x 68 cm, framed
This work is registered in the Archivio Accardi Sanfilippo, Rome and is accompanied by a photo certificate signed by the artist, Studio Accardi, Rome
Provenance:
Sale, Finarte, 28 March 1995, lot 105
Galleria Russo, Rome (stamp on the reverse)
European Private Collection
Literature:
G. Celant, Carla Accardi, Charta, Milan 1999, p. 339, no. 1972 22 with ill.
More than colors I have always loved the way they match, as well as the light they give off. Even my white-black phase was a period of light, this contrast, just like in my mother’s saltworks in Trapani, a truly blinding sort of light.
When I used red with green, and sometimes even pink with light blue, the two colors had to have the same strength and couldn’t be complementary.
This way they struggle against one other and create light.
Carla Accardi in A.M Boetti, Lo specchio ardente, in Data, Milan no. 18, 1975
图片文件像素：5220 x 4107 px
Wilhelm Thöny-Moderne-
Wilhelm Thöny - Moderne-
(Graz 1888–1949 New York)
„Dame im Garten (Thea)“, 1936/37, Öl auf Leinwand auf Hartfaserplatte, 44 x 31 cm, gerahmt
Provenienz:
Galerie Welz, Salzburg, 1977
Privatsammlung, Österreich (seit Ende der 1970er Jahre)
Registriert und abgebildet in:
im Sog der Moderne, Neue Galerie Graz, 2013, ganzseitige Farbabbildung Tf. 146, WV-Nr. 340 (mit Titelangabe)
Die Pariser Jahre von 1931 – 1938 zählen zu den persönlich glücklichsten und künstlerisch fruchtbarsten Jahren im Leben und Oeuvre des österreichisch wie international tätigen Malers Wilhelm Thöny. In dieser Zeit entwickelte er einen neuen Typus des ganzfigurigen Porträts in Weiterführung und Neuinterpretation impressionistischer Stilmittel. 1936/37 vollendete er drei Gemälde mit dem Motiv „Dame im Garten“ (Wvz Nr. 339 - 341), bei denen die schemenhaft angedeuteten Gesichtszüge den Figuren etwas idealtpyisch Weibliches verleihen. Das vorliegende Gemälde lässt sich wegen der dunklen Haare der Dargestellten dennoch als Porträt von Thönys zweiter Frau, der Amerikanerin mit jüdischen Wurzeln Thea Thöny (geb. Herrmann) interpretieren, die er 1938 heiraten sollte.
Aus dem Kontrast der dynamisch und flirrend aufgetragenen Blau- und Grüntöne, reizvoll mit roten Flecken akzentuiert, gewinnt dieses Bild eine bemerkenswerte surreale Lebendigkeit, die reine Modellierung aus einem Geflecht von Farben verleihen ihr eine souveräne Eleganz.
„Nichts kann so täuschen wie ein Photo. Wahrheit ist eine Herzensangelegenheit, die nur durch Kunst erreicht werden kann.“
Franz Kafka