材质 :

图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px

Ludwig Lange-Der Rhein und die Rheinlande, 4 Bände. - Dabei: Schücking, Westfalen, 1855.

路德维希·郎格-莱茵河和莱茵兰，4卷-由此：1855年，威斯特法伦，施吕金。

图片文件像素：4600 x 3500 px

查尔斯·路易斯·克莱里索-

-

(1721-1820) Paar Römische Achitekturcapricci mit figuraler Staffage, beide mit undeutlichem Sammlervermerk F (?) versehen, Gouache auf Bütten auf dünnen Karton kaschiert, 41,2 x 31,7 cm, Passep., gerahmt,(2) (BH)

Die Zuschreibung an Charles Louis-Clerisseau wurde von Alastair Lang aufgrund von hochauflösenden digitalen Fotografien vorgeschlagen.

图片文件尺寸 : 2932 x 3838px

“彼得内拉·德·兰格（1779-1835），雅各布·约瑟夫·埃克霍特（Jacob Joseph Eeckout）的琼基尔·西奥多鲁斯·弗雷德里克·范·卡佩伦（Jonkheer Theodorus Frederik van Capellen）的妻子-Jacob Joseph Eeckhout

彼得内拉·德·兰格（17791835），狄奥多鲁斯·弗雷德里克·范·卡佩伦勋爵的妻子--Jacob Joseph Eeckhout (Flemish, 1793 – 1861)

图片文件像素：6176 x 4035 px

雷纳托·古图索-现代-

Renato Guttuso * - Moderne-

(Bagheria/Palermo 1912–1987 Rom)
Girasole nero, 1971, signiert; rückseitig signiert, datiert, Öl auf Leinwand, 58 x 70 cm, gerahmt

Provenienz:
Toninelli Arte Moderna, Mailand-Rom (rückseitig Stempel)
Sammlung Giorgio Soavi, Mailand
Privatsammlung, Turin
Europäische Privatsammlung

Ausgestellt:
XIII Biennale d’Arte Figurativa Città di Imola, Imola, 30. September – 30. Oktober 1972 (Rückseite Klebezettel)
Mailand, Guttuso 1972: Le visite e altri dipinti, Toninelli Arte Moderna, Mai – Juni 1972, Ausst.-Kat. mit Abb.
San Vincent, Guttuso, Grand Hotel Billia, 6. – 29. Juli 1973, Ausst.-Kat. Nr. 18 mit Abb.
Turin, Guttuso, Galleria La Colomba, Mai 1977, Ausst.-Kat. mit Abb.

Literatur:
„Il tratto in Arte“, Nr. 4 Juni 1971 mit Abb.
L. Lang, Renato Guttuso, Welt der Kunst, Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, Berlin 1975, Nr. 23 mit Abb.
E. Crispolti (Hrsg.), Catalogo ragionato generale dei dipinti di Renato Guttuso, Bd. III, Mondadori associati, Mailand 1985, S. 150, Nr. 71/29 mit Abb.

图片文件尺寸 : 4589 x 5189px

WANG XUETAO (1903-1982); CHENG SHIFA (1921-2007); LIU DANZHAI (1931-2011); HUANG ZHOU (1925-1997); GUAN LIANG (1900-1986); DONG SHOUPING (1904-1997); JIANG ZHAOHE (1904-1986); XIAO SHUFANG (1911-2005); WU ZUOREN (1908-1997); XIAO LANG (1917-2010); TIAN SHIGUANG (1916-1999); MU LINGFEI (1913-1997):Various Subjects
Ink and colour on paper, album of twelve leaves
inscribed and signed Xuetao, Cheng Shifa, Liu Danzhai, Huang Zhou, Guan Liang, Dong Shouping, Zhaohe, Xiao Shufang, Zuoren, Yinxi, Tian Shiguang, Lingfei Mu Qian, each dated jiwei year (1979), with a dedication and a total of sixteen selas of the artist
Preface by Liu Bingsen, dated wuchen year (1988), with one seal of the artist
28 x 40cm (11 x 15¾in) each (13)

王雪涛（1903-1982）程十发（1921-2007）刘丹斋（1931-2011）黄州（1925-1997）关良（1900-1986）董守平（1904-1997）蒋兆和（1904-1986）肖淑芳（1911-2005）吴作人（1908-1997）萧朗（1917-2010）田世光（1916-1999）穆凌飞（1913-1997） 各种主题

图片文件像素：4600 x 3500 px

多梅尼科·玛丽亚·弗雷塔-

-

(Bologna 1696-1763) Das Urteil des Salomon (recto), Studie für den linken Teil derselben Komposition (verso), Feder in Braun, grau laviert, auf Bütten, 16,8 x 21,5 cm, Passep., ohne Rahmen, (Sch)

Die Zuschreibung an Domenico Fratta wurde von Dr. Marco Riccòmini anhand einer hochauflösenden digitalen Fotografie bestätigt.

Domenico Maria Fratta war einer der talentiertesten Schüler des bologneser Malers Donato Creti (1671-1749), dessen Zeichnungen lange seinem Meister zugeschrieben waren, bis man sie seinem individuellen Stil zuordnen konnte. Die Vorderseite der zeichnung ist vor allem in den Figuren der Krieger mit zwei Studien des Künstlers im Musée du Rouen vergleichbar (Inv. 1975.4.5301; Inv. 1975.4.5302), die in den Körperhaltungen und den antiken Rüstungen große Ähnlichkeiten mit dem vorliegenden Blatt aufweisen. Die Kombination der grauen Lavierung mit der braunen Feder findet sich auch in einer Zeichnung in der Glasgover Art Gallery (Inv. PR2000.4. t) Die Rückseite der Zeichnung zeigt die große Leichtigkeit des Künstlers im Umgang mit der Feder und die stilistische Nähe zu seinem Lehrer Creti. Vgl. M. Riccomini, "Guerriers en scene: Fratta et le Maitre de Philippe", in: Revue du Louvre, 2016, Nr. 5, S. 67-73;
V. Abbate / A. Mazza , Il Libro dei Panduri. Disegni di Domenico Maria Fratta nelle collezioni di Palazzo Abatellis, Ausst. Kat. Palermo, 10. November 1994 - 5. Februar 1995.

图片文件像素：5203 x 4106 px

Alfons Walde-现代-

Alfons Walde * - Moderne-

(Oberndorf 1891–1958 Kitzbühel)
„Tiroler Bergdorf“ (Auracher Kirchl), 1924, signiert, datiert A. Walde 24, auf der Rückseite Klebezettel: Alfons Walde Kitzbühel Tirol, Öl auf Karton, 56,8 x 44,6 cm, gerahmt

Gutachten von Michael Walde-Berger (7. April 2022), Walde-Archiv, mit der Nr. D-LA-895 ist vorhanden.

Provenienz:
Privatsammlung, Tirol

Aus dem Gutachten von Michael Walde-Berger:
Der Künstler scheint mit diesem Thema alle Wünsche und Fantasien der damaligen Besucher von Tirol in einem Werk eingefangen zu haben: „Eine idyllische Bergkirche umfasst von einer hochwinterlich verschneiten, bewaldeten Berglandschaft. Zur Vervollständigung des Landschaftsbildes ergänzt der soziale Kontext mit den zwei Bäuerinnen am Weg zur Kirche und dem Gehöft im Hintergrund die atmosphärische Erzählung dieser Komposition.“ So wurde und wird das Werk aufgrund des bekannten Nachbarortes von Kitzbühel auch „Auracher Kirchl“ genannt.

Aufgrund der Beliebtheit dieses Motivs begleitete Walde dieses Sujet ein Leben lang.

„Ich bestätige, dass das hier angeführte Werk ein Originalgemälde von Alfons Walde ist. Es wird mit der oben bekanntgegebenen Archivnummer D-LA-895 in das Werkverzeichnis von Alfons Walde aufgenommen.“

Für das Motiv der bekannten, besonders malerisch gelegenen barocken Kirche in Aurach bei Kitzbühel wählte Alfons Walde mit Absicht den allgemeinen Titel „Tiroler Bergdorf“. Die Bildidee entwickelte er 1924 für die Gestaltung eines Werbeplakats für Tirol, die reizvolle Kombination aus kleinem Zwiebelturm unter dicker Schneedecke mit der engen Gruppierung von Häusern wurde zum Inbegriff alpiner Landschaftskultur. In dieser frühen Version des populären Motivs besticht das helle Blau, die pastos und dynamisch gemalte Turmmauer und die spielerisch gesetzten Akzente der hellen Grüntöne.

图片文件尺寸 : 3892 x 4239px

WORLD HISTORY. :9 titles in 11 volumes:
1. [THOMAS, WILLIAM]. The Historye of Italye. London: 1561. 8vo. Title page with historiated woodcut border, woodcut initials. Early calf, rebacked to style. Covers worn, title page soiled, dampstaining to outside edge margins, scattered spotting and staining.
2. FRONSPERGER, LEONHARDT. Von Kaiserlichen Kriegsrechten Frankfurt: 1573. 3 volumes. Folio. Engraved frontispiece in volume I, 15 folding plates and diagrams, numerous woodcut illustrations in text. Modern half morocco and cloth. Volume I lacking title page (replaced in facsimile), browning and spotting throughout, some marginal dampstaining.
3. [BROTUFF, ERNST, and GOERG HAHN]. Historia Martisburgica: Darinnen Chronica Ditmari, Bischoffs zu Marßburg. Leipzig: 1606. Folio. Woodcut portraits in text, woodcut headers and initials. 19th century blind-tooled calf, with later rebacking. Title page replaced with old letterpress facsimile, lacking some leaves of text, worming, light spotting and browning throughout.
4. RALEIGH, WALTER. The Historie of the World in Five Books. London: 1628. Folio. Engraved portrait on title page, 6 engraved double-page maps, 2 battle plans, woodcut genealogical tables. Modern morocco. Lacking engraved extra title page, first 2 leaves mounted on stubs and title page laid down, with early crude repairs, browning and spotting.
5. [ESTIENNE, HENRI]. Discours merveilleux de la vie, actions deportemens de Catherine de Medicis. Paris: 1650. 8vo. Rebacked 18th century mottled calf. Browning and spotting.
6. MALLET, ALLAIN MANESSON. Description de l\'Univers ... tome quatrieme. Paris: 1683. 1 volume (of 5). 8vo. Engraved extra title page, numerous engraved maps and illustrations in text, most full-page. Modern quarter morocco and cloth. Browning, spotting, and some marginal dampstaining.
7. Philisophical Transactions ... Vol XXXI, for the Years 1720-1721. London: 1723. 4to. 8 engraved plates (4 folding). Modern quarter morocco and marbled boards. Title and dedication pages laid down and tipped to stubs, some marginal repairs, browning, scattered spotting and dampstaining.
8. WHITE, FRANCIS SELLON. A History of Inventions and Discoveries. London: 1827. 8vo. Contemporary half calf and cloth, rebacked retaining original covers and spine. Rubbed, endpapers replaced, toning.
9. LANG, KURT. Herrscherkopfe des Altertums. Berlin Zurich: 1938. Photographic illustrations. Publisher\'s black cloth. Toning.

世界历史。 11卷9个标题：

图片文件像素：4755 x 3973 px

Wifredo Lam。-

Wifredo Lam * - Moderne-

(Kuba 1902–1982 Paris)
Ohne Titel, 1973, signiert, rückseitig signiert, Öl auf Leinwand, 25,3 x 34,3 cm, gerahmt

Das Werk ist im Wifredo-Lam-Archiv unter der Nr 73.32 registriert.

Provenienz:
Galerie Daniel Lelong, Paris
Galleria d’Arte Maggiore, Bologna
Europäische Privatsammlung
Dort vom heutigen Besitzer erworben

Literatur:
L. L. Lam, E. Lam, Wifredo Lam. Catalogue Raisonné of the Painted Work, Bd. II 1961–1982, Acatos 2002, S. 397, Nr. 73.32 mit Abb.

Ab den 1950er Jahren führte Lam ein zunehmend kosmopolitisches Leben: Paris, New York, Caracas, Zürich und Albissola in Italien gehörten zu den Orten, an denen er lebte. (....) Sein Kosmopolitismus, der ab den 1940er Jahren von internationalen Einzelausstellungen in der Karibik, Lateinamerika, den USA und Europa begleitet wurde, machte Kuba fast zu einem Nebenschauplatz seiner Biografie. Doch Lam verlor nie den Kontakt zu seiner Insel, schon gar nicht nach der kubanischen Revolution von 1959, die für viele Künstler und Intellektuelle die Hoffnung auf ein neues Kräfteverhältnis nährte, das schließlich zu mehr Gleichheit und sozialer Gerechtigkeit nicht nur in Kuba, sondern auf dem gesamten lateinamerikanischen Kontinent führen würde. Aufgrund dieser Hoffnungen blieb Lam der kubanischen Revolution sein Leben lang treu. (...)

Lams kollaborative Projekte ab den 1960er Jahren zeigen auch sein fortwährendes Engagement für die transkulturellen Erinnerungen an das, was er einmal das „Drama seines Landes“ nannte: den transatlantischen Sklavenhandel. Lam wendet sich jedoch der Hybridität als Mittel des Widerstands zu. Die Transversalität seiner synkretistischen Kunst kann somit als Rebellion gegen eine Weltanschauung verstanden werden, mit der die europäischen Kolonialmächte den nicht-westlichen Kulturen eine monolithische christliche Weltsicht aufzwangen. Die Methode des Surrealismus, die Macht des Unbewussten und der Träume zu befreien, untermauert Lams globale Botschaft an die unterdrückten Völker, die Freiheit ihres Geistes zurückzuerobern und alle Akteure der (post-)kolonialen Ausbeutung so weit wie möglich zu stören.

Bildcredit:
Wifredo Lam, ca. 1948, © Michel Sima / Bridgeman Images, Bildrecht, Wien, 2022