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阿尔弗雷德·奥夫纳（Alfred Offner）：1900年以前的绘画大师和版画、水彩画、微缩画-

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(Czernowitz 1879-1947 Pobezovice) Unter Kastanienbäumen im Wiener Prater (?), signiert Al. Offner, Pastell auf Papier auf Leinwand, 75 x 96,5 cm, gerahmt, (BH)

Alfred Offner erhielt seinen ersten Kunstunterricht in Czernowitz bei Hugo Zonka. Danach studierte er an der Akademie der bildenden Künste in Wien und ab 1902 an der Königlichen Akademie der Künste in München unter Ludwig von Herterich. Der junge Künstler nahm in der Folge an Kunstausstellungen in Czernowitz teil. Ab 1907 war Offner Mitglied der Wiener Secession. Er fertigte Gebrauchsgrafik - Plakate, Vivatbänder und Buchillustrationen an. Zwischen 1925 und 1931 beschickte der Künstler die Jahresausstellungen im Wiener Künstlerhaus mit Pastellen und Ölgemälden, Porträts und Landschaften.

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MORE, THOMAS. 1478-1535.:Lucubrationes, ab innumeris mendis repurgatae. Utopiae libri II. Progymnasmata. Epigrammata.... Basel: Episcopius, 1563.
8vo (150 x 105 mm). Woodcut printer\'s device on title page and final leaf, full-page woodcut on p 53. Contemporary vellum, inked titles on spine. Several areas of text erased, with paper applied over text or blacked out in ink; light dampstaining, scattered foxing and browning.
WITH: Utopia. London: Richard Chiswell, 1685. 8vo (170 x 105). Modern quarter calf and boards. Lacking blank A1, light browning and spotting.

FIRST COLLECTED EDITION of Thomas More\'s works in Latin, including Utopia. Adams M1752.

更多，托马斯。1478-1535. 从山的数量上重复进行研究。乌托邦书II。项目名称Epigrams…巴塞尔：Epicopius，1563年。

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Wifredo Lam。-

Wifredo Lam * - Moderne-

(Kuba 1902–1982 Paris)
Ohne Titel, 1973, signiert, rückseitig signiert, Öl auf Leinwand, 25,3 x 34,3 cm, gerahmt

Das Werk ist im Wifredo-Lam-Archiv unter der Nr 73.32 registriert.

Provenienz:
Galerie Daniel Lelong, Paris
Galleria d’Arte Maggiore, Bologna
Europäische Privatsammlung
Dort vom heutigen Besitzer erworben

Literatur:
L. L. Lam, E. Lam, Wifredo Lam. Catalogue Raisonné of the Painted Work, Bd. II 1961–1982, Acatos 2002, S. 397, Nr. 73.32 mit Abb.

Ab den 1950er Jahren führte Lam ein zunehmend kosmopolitisches Leben: Paris, New York, Caracas, Zürich und Albissola in Italien gehörten zu den Orten, an denen er lebte. (....) Sein Kosmopolitismus, der ab den 1940er Jahren von internationalen Einzelausstellungen in der Karibik, Lateinamerika, den USA und Europa begleitet wurde, machte Kuba fast zu einem Nebenschauplatz seiner Biografie. Doch Lam verlor nie den Kontakt zu seiner Insel, schon gar nicht nach der kubanischen Revolution von 1959, die für viele Künstler und Intellektuelle die Hoffnung auf ein neues Kräfteverhältnis nährte, das schließlich zu mehr Gleichheit und sozialer Gerechtigkeit nicht nur in Kuba, sondern auf dem gesamten lateinamerikanischen Kontinent führen würde. Aufgrund dieser Hoffnungen blieb Lam der kubanischen Revolution sein Leben lang treu. (...)

Lams kollaborative Projekte ab den 1960er Jahren zeigen auch sein fortwährendes Engagement für die transkulturellen Erinnerungen an das, was er einmal das „Drama seines Landes“ nannte: den transatlantischen Sklavenhandel. Lam wendet sich jedoch der Hybridität als Mittel des Widerstands zu. Die Transversalität seiner synkretistischen Kunst kann somit als Rebellion gegen eine Weltanschauung verstanden werden, mit der die europäischen Kolonialmächte den nicht-westlichen Kulturen eine monolithische christliche Weltsicht aufzwangen. Die Methode des Surrealismus, die Macht des Unbewussten und der Träume zu befreien, untermauert Lams globale Botschaft an die unterdrückten Völker, die Freiheit ihres Geistes zurückzuerobern und alle Akteure der (post-)kolonialen Ausbeutung so weit wie möglich zu stören.

Bildcredit:
Wifredo Lam, ca. 1948, © Michel Sima / Bridgeman Images, Bildrecht, Wien, 2022

材质 :

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Hieronymus Fabricius ab Aquapendente-De formatione ovi. 1621.

来自Aquapendee的Hieronymus Fabricius-羊群形成。1621

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HYGINUS, CAIUS JULIUS. C.64 BCE-17 ADE.:Poeticon astronomicon, ad veterum exemplarium eorumque manuscriptorum fidem diligentissime recognitum, ab innumeris, quibus scatebat, uitiis repurgatum. Cologne: Johann Soter, 1534.
Folio (275 x 192 mm). Woodcut printer\'s device on title page and colophon, 47 woodcut illustrations in text. Modern quarter calf and marbled boards, gilt titles on spine. Old ink notations on title page, scattered browning and spotting.

Second Soter edition, published in the same year as the first, but with a notice to the reader on the final page of text, by Caspar Medebach. The woodcuts are by Anton Woensam, depicting 40 constellations and 7 allegorical representations of planets. The text, attributed to to the prolific Roman author Hyginus, was first published in an unillustrated edition in Ferrara in 1475. VD16 H 6483.

希吉努斯，凯尤斯·朱利乌斯。C、 12月17日上午64点。 例如，天文诗已经得到了作家们最勤奋的信仰的认可，从他散布的数字来看，并得到了重建。科隆：约翰·索特，1534年。

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Arthur Bowen Davies:June - Rose (Garden)
signed \'AB Davies\' (lower left) and inscribed with title (on the stretcher)
oil on canvas
8 3/8 x 16 1/8 in. (21.3 x 41 cm.)
Painted circa 1900.

亚瑟·鲍恩·戴维斯 六月-玫瑰色8 3/8 x 16 1/8英寸。

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Jim Dine:The Mighty Robe, from Astra, 1985
Lithograph in colors on wove paper, signed in pencil and numbered AP 46/50 (an artist\'s proof, aside from the edition of 400), published by AB Astra and the artist in association with Waddington Graphics, London, and Pace Editions, New York, printed by Staib Maye, Stuttgart, with full margins, framed.
23 3/4 x 19 3/4in (60.3 x 50.2cm)
sheet 35 x 24 7/8in (88.9 x 63.2cm)

吉姆·戴恩 强大的长袍，来自阿斯特拉

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ALEXANDRE BENOIS:Study of a flower fairy from \'La Belle au Bois Dormant\'
signed with the artist\'s initials and dated \'AB 1953\' (lower left) and inscribed (upper left and upper right)
watercolour heightened with gold, pen and ink and pencil on paper
24.2 x 16.5cm (9 1/2 x 6 1/2in).
Executed in 1953

亚历山大·本努瓦 “La Belle au Bois Dormant”花仙子的研究

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奥托·穆勒-现代-

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(Liebau 1874–1930 Breslau)
Hockendes und knieendes Mädchen, um 1912, Lithographie auf glattem gelblichem Papier, signiert Otto Mueller, Darstellungsgröße 32,6 x 43,2 cm, Blattgröße 38 x 49,7 cm, Karsch 31,

Karsch kennt nur ein Exemplar, vermutet aber 3 existierende Drucke. Die vorliegende Arbeit ist somit das zweite nun bekannt gewordene Exemplar. Die Gesamtwirkung unseres Exemplars ist klarer als das von Karsch abgebildete, das mit viel Ton gedruckt ist, insbesondere im Himmel und am linken Rand. Im Gegensatz dazu zeigt das vorliegende Beispiel eine hellgraue Fläche über dem Rücken des knienden Mädchens, die auf dem bei Karsch abgebildeten Druck nicht erkennbar ist. Ab 1908 verwendete Otto Mueller für seine Lithografien einen so genannten „alten Stein“ mit einem halbkreisförmigen Randabschlag.

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马克西米利安·莱尼茨-摩登-

Maximilian Reinitz - Moderne-

(Wien 1872–1935)
Zwei Damen in einem Zimmer, ca. 1930, rückseitig nicht in der Handschrift des Künstlers signiert, Öl auf Leinwand, 80 x 55,5 cm, gerahmt

Provenienz:
Privatsammlung, Österreich

Über das Leben und Werk des Wiener Malers Maximilian Reinitz, Mitglied und Ehrenmitglied des Hagenbundes, ist wenig bekannt, seine Werke nur sehr selten am Markt zu finden. Seine künstlerische Handschrift ist jedoch von unverwechselbarem Ausdruck, suchte er doch in bemerkenswerter Konsequenz, Elemente des Kubismus mit der Leuchtkraft expressionistischer Farbgebung zu verbinden. Ab den 1920er Jahren wandelte sich sein Stil Richtung Neue Sachlichkeit, seine Formen werden klarer und reduzierter und vermitteln dank einer luziden Farbgebung eine eigene Magie der Stille und des Geheimnisvollen
Eine verschlüsselte Botschaft liegt auch diesem Bild inne: die linke stehende Frau vor dunklem Vorhang lebt ihre Arme kreisförmig um den schwangeren Bauch, die gleiche Frau sitzt rechts in gelbem Kleid vor einem Fenster, von dem der Blick in eine weite Landschaft geht. Traum, Sehnsucht, Erwartung, Hoffnung liegen diesem Bild inne.