168. 埃里希·黑克尔 摄影棚 高清作品[45%]

Schiessbude

图片文件尺寸 : 4959 x 5383px

Erich Heckel:Schiessbude (Dube 170), 1909
Woodcut, a rare impression with hand-coloring on Japan paper, signed in pencil and dated, from the edition of 8 known examples, with full margins.
6 7/8 x 8 5/8in (17.5 x 22cm)
sheet 11 3/8 x 13 1/2in (28.9 x 34.3cm)

埃里希·黑克尔 摄影棚

169. 埃里希·黑克尔 法兰德斯平原 高清作品[41%]

Flandrische Ebene

图片文件尺寸 : 4143 x 3906px

Erich Heckel:Flandrische Ebene (Dube 242), 1916
Lithograph, a rare impression with extensive hand-coloring in blue, green, red, brown and pale ochre watercolor on Japan paper, state II.A (of III), signed in pencil, dated and annotated \'Handdruck, handkol\', presumably before the edition of 12, published by P. Cassirer, Berlin, before the issue in Der Bildermann and the later edition of 50, with full margins, framed.
7 1/4 x 8 3/4in (18.5 x 22.5cm)
sheet 11 x 12 1/2in (28 x 31.8cm)

埃里希·黑克尔 法兰德斯平原

170. Karl Schmidt Rottluff-现代 高清作品[27%]

DO-Karl Schmidt-Rottluff - Moderne
图片文件像素：5558 x 5317 px

Karl Schmidt Rottluff-现代-

Karl Schmidt-Rottluff * - Moderne-

(Rottluff/Chemnitz 1884–1976 Berlin)
Blumenstillleben, 1963, signiert SRotluff, von fremder Hand datiert/nummeriert 637, Aquarell, Gouache auf festem Papier, 70 x 50 cm, gerahmt

Provenienz:
Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt am Main
Privatsammlung, Deutschland - dort im Jahre 1967 erworben.

Karl Schmidt-Rottluff gründet im Jahr 1905 gemeinsam mit Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel und Fritz Bleyl die Künstlergemeinschaft „Brücke“, deren Stil für den deutschen Expressionismus prägend werden sollte.

Im Laufe seiner Schaffenszeit entwickelt Schmidt-Rottluff eine zunehmend reduzierte und geometrische Formensprache. Der Künstler erreicht ein hohes Maß an formaler und farblicher Abstraktion, verliert aber nicht den Bezug zur Wirklichkeit. Als Mäzenin und wichtigste Unterstützerin seiner Kunst tritt zwischen den beiden Weltkriegen Hanna Bekker vom Rath hervor. Sie ist selbst Malerin und Sammlerin, was sie dazu veranlasst, in späteren Jahren ihre eigene Galerie zu eröffnen. Als Schmidt-Rottluff von den Nazis verfemt wird und Malverbot erhält, bietet sie ihm Zuflucht und ein Atelier in ihrem Blauen Haus in Hofheim am Taunus. In der Berliner Wohnung in der Regensburger Straße organisiert sie bis 1943 heimliche Ausstellungen für die verbotene, als entartet gebrandmarkte, expressionistische Kunst und hilft, Bilder in Sicherheit zu bringen. 1947 eröffnet Hanna Bekker vom Rath das Frankfurter Kunstkabinett, deren Provenienz die beiden hier angebotenen Arbeiten entstammen. Beide Aquarelle sind Schmidt-Rottluffs Spätwerk zuzuordnen. Sie zeigen, dass der Künstler sich bis ins hohe Alter auch inmitten der beginnenden abstrakten Tendenzen der Nachkriegsjahre stets der Gegenständlichkeit und seinem Stil treu blieb.

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Erich Heckel:Schiessbude (Dube 170), 1909
Woodcut, a rare impression with hand-coloring on Japan paper, signed in pencil and dated, from the edition of 8 known examples, with full margins.
6 7/8 x 8 5/8in (17.5 x 22cm)
sheet 11 3/8 x 13 1/2in (28.9 x 34.3cm)

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Flandrische Ebene

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Erich Heckel:Flandrische Ebene (Dube 242), 1916
Lithograph, a rare impression with extensive hand-coloring in blue, green, red, brown and pale ochre watercolor on Japan paper, state II.A (of III), signed in pencil, dated and annotated \'Handdruck, handkol\', presumably before the edition of 12, published by P. Cassirer, Berlin, before the issue in Der Bildermann and the later edition of 50, with full margins, framed.
7 1/4 x 8 3/4in (18.5 x 22.5cm)
sheet 11 x 12 1/2in (28 x 31.8cm)

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Karl Schmidt Rottluff-现代-

Karl Schmidt-Rottluff * - Moderne-

(Rottluff/Chemnitz 1884–1976 Berlin)
Blumenstillleben, 1963, signiert SRotluff, von fremder Hand datiert/nummeriert 637, Aquarell, Gouache auf festem Papier, 70 x 50 cm, gerahmt

Provenienz:
Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt am Main
Privatsammlung, Deutschland - dort im Jahre 1967 erworben.

Karl Schmidt-Rottluff gründet im Jahr 1905 gemeinsam mit Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel und Fritz Bleyl die Künstlergemeinschaft „Brücke“, deren Stil für den deutschen Expressionismus prägend werden sollte.

Im Laufe seiner Schaffenszeit entwickelt Schmidt-Rottluff eine zunehmend reduzierte und geometrische Formensprache. Der Künstler erreicht ein hohes Maß an formaler und farblicher Abstraktion, verliert aber nicht den Bezug zur Wirklichkeit. Als Mäzenin und wichtigste Unterstützerin seiner Kunst tritt zwischen den beiden Weltkriegen Hanna Bekker vom Rath hervor. Sie ist selbst Malerin und Sammlerin, was sie dazu veranlasst, in späteren Jahren ihre eigene Galerie zu eröffnen. Als Schmidt-Rottluff von den Nazis verfemt wird und Malverbot erhält, bietet sie ihm Zuflucht und ein Atelier in ihrem Blauen Haus in Hofheim am Taunus. In der Berliner Wohnung in der Regensburger Straße organisiert sie bis 1943 heimliche Ausstellungen für die verbotene, als entartet gebrandmarkte, expressionistische Kunst und hilft, Bilder in Sicherheit zu bringen. 1947 eröffnet Hanna Bekker vom Rath das Frankfurter Kunstkabinett, deren Provenienz die beiden hier angebotenen Arbeiten entstammen. Beide Aquarelle sind Schmidt-Rottluffs Spätwerk zuzuordnen. Sie zeigen, dass der Künstler sich bis ins hohe Alter auch inmitten der beginnenden abstrakten Tendenzen der Nachkriegsjahre stets der Gegenständlichkeit und seinem Stil treu blieb.

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