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卢西奥·丰塔纳，当代艺术I-

Lucio Fontana * - Zeitgenössische Kunst I-

(Rosario di Santa Fe, Argentina 1899–1968 Comabbio)
Concetto Spaziale, 1962, signed and dated, brown watercolor, holes and graffiti on green blotting paper, 70 x 50 cm, framed

This work is accompanied by a certificate of authenticity released by the Fontana Foundation, Milan

Provenance:
Studio Bellini, Milan
Cieffe, Milan-Rome
Galleria Vecchiato Arte, Padua
Galleria Contini, Venice
Acquired directly from the above by the present owner

Literature:
L. M. Barbero, Lucio Fontana. Catalogo ragionato delle opere su carta, Skira Milan, vol. III, no. 62–63 DSP 1, p. 857

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Arnulf Rainer，当代艺术I-

Arnulf Rainer * - Zeitgenössische Kunst I-

(born in Baden near Vienna in 1929)
Heavenly Love (“Jupiter und Io” copy after Correggio from the 19th century), 2002, overpainting, oil, oil crayon on canvas (oval), 52 x 44.5 cm, framed

Exhibited and published:
Arte. Genio. Follia Il giorno e la notte dell ‘artista, Siena, Complesso Museale Santa Maria della Scala, Edizione Gabriele Mazzotta, 2009, p. 487 (full-page colour ill.)
Amor Psyche Action-Vienna. The Feminine in Viennese Actionism, DOX Centre for Contemporary Art, Prague 2012, Verlag für moderne Kunst Nürnberg, p. 211 (full-page colour ill.)

Provenance:
Private Collection, Austria

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Antoni Tàpies，当代艺术I-

Antoni Tàpies * - Zeitgenössische Kunst I-

(Barcelona 1923–2012)
Grand signe, 1973, signed, acrylic and pastels on thin cardboard laid down on canvas, 73 x 100 cm, framed

Provenance:
Galerie Schmela, Düsseldorf
Galeria Joan Prats, Barcelona (certificate available, 1985)
J. Vilafranca Collection, Barcelona (stamp on the certificate)
Galleria dell’Incisione, Milan
European Private Collection (acquired from the above in 1987)

Literature:
A. Augustí, Tàpies. Catalogue raisonné, vol. 3 1969–1975, Fundació Antoni Tàpies, Editions Cercle d’Art, Barcelona 1992,
p. 339, no. 2632 with ill.

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Gerardo Dottori-现代-

Gerardo Dottori * - Moderne-

(Perugia 1884–1977)
L’Assunta, 1940, signiert und datiert; auf rückseitigem Klebeetikett betitelt, signiert und datiert, Tempera auf Holz, 207 x 153 cm, gerahmt

Zu diesem Werk liegt ein Fotozertifikat der Archivi Gerardo Dottori, Perugia vor.

Provenienz:
Europäische Privatsammlung

Literatur:
M. Duranti, Gerardo Dottori Catalogo Generale Ragionato, Bd. II, Effe Fazi Fabbri, Mailand 2006, Nr. 501-1450, S. 553

Gerardo Dottori – L’Assunta, 1940
L‘Assunta (Mariä Himmelfahrt) von 1940 ist der Schlüssel zum Verständnis, wie Gerardo Dottori sich mit der sakralen Malerei auseinandersetzt: monumental, dreidimensional und dynamisch.
im Himmelzelt steht eine riesige Jungfrau, deren Haupt mit einer „echten“, mit Steinen besetzten Krone geschmückt ist und deren Gesicht von einem mit sieben Metallsternen geschmückten Heiligenschein umgeben ist.
Die Engel, die in der Ikonographie von Mariä Himmelfahrt immer präsent sind, werden durch die transparenten Flügel evoziert, die den unteren Teil der Komposition einnehmen, als ob sie das Gewicht der imposanten Figur stützen würden. Die peruanische Landschaft, die dem Maler so sehr am Herzen liegt, wird nach dem Diktat der futuristischen Aeropittura dargestellt, die er selbst im Umbrischen Manifest der Aeropittura von 1941 kodifiziert hat.
Die Monumentalität der Figur und die beachtliche Größe der Tafel lassen die Vermutung zu, dass es sich um ein religiöses Auftragswerk handeln könnte, während die im Kontrast dazu verwendeten spritzigen, leuchtenden, fast fluoreszierenden Farben in Verbindung mit den metallischen Einlagen dem Werk eine unwiderstehliche Pop-Aura verleihen.
„Als erster unter den Futuristen habe ich einen Himmel dargestellt, der von Flugzeugen bevölkert und geometrisiert ist, und so die Flugmaschine ‚mystifiziert‘.
Durch die Stimmungen der Flugzeuggeschwindigkeiten konnte ich die irdische Landschaft erschaffen, indem ich sie aus dem Zeit-Raum isolierte und sie mit Himmel fütterte, damit sie zum Paradies werden konnte; so machte ich das Gegenteil von der großen umbrischen Malerei der Renaissance, die religiös einen Großteil des Himmels auf die Erde herunterzog.“
Gerardo Dottori, Manifesto umbro dell\'aeropittura, 1941

Zitat:
„Die wunderbaren sakralen Gemälde von Gerardo Dottori, dem ersten Futuristen, der die sakrale Kunst mit origineller Intensität erneuert hat (...), sind die Zeichen dieser unverzichtbaren Erneuerung der sakralen Kunst“.

F. T. Marinetti, Manifesto dell\'Arte Sacra Futurista in Gazzetta del Popolo, 23. Juni 1931

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达达马诺（Eduardo Maino，当代艺术I）-

Dadamaino (Eduarda Maino) * - Zeitgenössische Kunst I-

(Milan 1930–2004)
Rilievo fluorescente, 1969, signed, titled and dated on the reverse, mixed media (colored paper strips) on black painted wood, 76 x 76 cm, in plexiglass case

This work is registered in the Archivio Dadamaino, Milan and is accompanied by a photo certificate of authenticity

Provenance:
Galleria Spazia, Bologna
European Private Collection

Exhibited:
Milan, Dadamaino, Galleria Gruppo Credito Valtellinese, Refettorio delle Stelline, 31 May - 29 June 2013, exh. cat. p. 55 with ill.
Asti, Dadamaino, Fondazione Piras, 11 October -
30 November 2014 exh. cat. p. 92 with ill.
London, The Infinite World of Dadamaino, Sotheby’s S2 Gallery, November 2014 - January 2015

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阿尔曼（阿尔曼·皮埃尔·费尔南德斯，当代艺术II-

-

(Nizza 1928–2005 New York)
Ohne Titel, 2001, signiert und nummeriert 43/100, Akkumulation von zerschnittenen Weckern, eingebettet in Polyesterharz, 40 x 30 x 4 cm

Dieses Exemplar ist Nummer 43 aus einer Edition von 100 + XXX + 20 EA + 30 HC

Das Werk wurde in den Arman Studio Archives, New York mit der Nr. APA# 8403.01.001 registriert

Die vorliegende Arbeit ist im Archivio delle Opere di Arman-Dante Vecchiato Galleria d'Arte, Padua registriert. Ein Fotozertifikat liegt vor.

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SEA CREATURES. :13 titles:
1. LISTER, MARTIN. Historiae animalium angliae. London: 1678. 4to. 9 folding engraved plates. Modern quarter morocco and marbled boards. Foxing.
2. BUONANNI, FILIPPO. Recreatione dell\'Occhio e della Mente nell\' Osservation\' delle Chiocciole. Roma: 1681. 4to. Engraved frontispiece, 3 engraved plates (only). Contemporary vellum, inked titles on spine. Lacking most plates, title page repaired at lower margin, browning and spotting.
3. FOLKES, MARTIN. An Attempt Towards a Natural History of the Polype. London: 1743. 8vo. Engraved frontispiece, numerous woodcut illustrations in text. Modern quarter morocco and cloth. Light toning and spotting.
4. TREMBLEY, A. Memoires pour servir a l\'histoire d\'un genre des polypes. Leiden: 1744. 12 (of 13) plates. Modern quarter morocco and boards. Ink notations on title page, foxing and spotting.
5. BOHADSCH, JOHANN BAPTIST. De quibusdam animalibu. Dresden: 1761. 4to. 12 engraved plates. Modern quarter morocco and cloth. Browning and spotting.
6. EICHHORN, JOHANN CONRAD. Naturgeschichte der kleinsten Wasserthiere. Berlin: 1781. 4to. 8 engraved plates. Modern quarter morocco and cloth. Ink marginalia, foxing.
7. HERBST, JOHANN FRIEDRICH WILHELM. Versuch einer Naturgeschichte der Krabben und Krebse. Zurich: 1782. Volume I (only). 4to. 13 plates. Modern quarter morocco and cloth. Foxing.
8. EHRENBERG, C.G. Zur Erkenntniss der Organisation in der Richtung des kleinsten Raumes. Berlin: 1832-1834. 2 parts in 1 volume. Folio. 16 plates. 20th century orange cloth. Foxing, some heavy browning.
9. ---. \"Beobachtung einer bisher unbekannten auffalenden Structur des Seelenorgans bei Menschen und Thieren.\" OFFPRINT FROM: Physich-Mathematische Abhandlung. [Berlin]: 1834. 6 plates. Modern quarter morocco and boards. Foxing to plates, scattered browning.
10. ---. Sammelband of 5 works, including Die fossilen Infusorien, Kreidefelsen und des Kreidemergels, Lebende Thierarten der Kreidebildung, Curländischen Meteorpapiers von 1686, and Mikrospischen Lebens in Süd- und Nord-Amerika. Berlin: 1837-1843. Folio. 19th century half calf and textured cloth. Heavily rubbed, joints starting at spine ends, scattered staining and browning.
11. AGASSIZ, ALEXANDER. \"Embryology of the Starfish.\" EXTRACTED FROM: Contributions to the Natural History of the United States, Volume V. [Boston: 1865]. Folio. 8 engraved plates. 19th century half blue morocco and boards. Rubbed, spine sunned, dampstaining to top quarter of all plates, toning.
12. HAEKEL, ERNST. Arabische Koralen. Berlin: 1876. Folio. Color lithographic plates, lithographic illustrations in text. Heavily rubbed, tape labels to spine, soiling to covers, library stamps, toning and some staining.
13. SAVILLE-KENT, W. The Great Barrier Reef of Australia, its Products and Potentialities. London: [1893]. Folio. Numerous illustrations and maps. Publisher\'s blue cloth stamped in gilt. Rubbed, slightly soiled, spine a little loose, toning.

海洋生物。 13个标题：

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Cagnaccio di San Pietro-现代-

Cagnaccio di San Pietro - Moderne-

(Desenzano del Garda 1897-1946 Venedig)
L’aragosta e l’astice, 1934, signiert und datiert, Öl auf Holz, 58,5 x 80 cm, gerahmt

Provenienz:
Galleria Gomiero, Mailand - Padua
Europäische Privatsammlung

Ausgestellt:
Rom, Seconda Quadriennale d’Arte Nazionale, Palazzo delle Esposizioni, 5. Februar – 31. Juli 1935 (Rückseite Klebezettel)
Rovereto, Un’eterna bellezza. Il canone classico nell’Arte 意大利a del primo Novecento, MART, 2. Juli – 5. November 2017, Ausstellungs Kat. S. 218, Nr. 103 mit Abb.

Notiz:
Eine kleinere, leicht beschnittene Version dieses Gemäldes ist in der folgenden Literatur abgebildet:
AA. VV., Cagnaccio di San Pietro, Katalog der Ausstellung im Museo Correr, Venedig, Electa 1991, Nr. 82 mit Abb.
Claudia Gian Ferrari (Hrsg.), Cagnaccio di San Pietro: la magia dello sguardo, Katalog zur Ausstellung im Palazzo Martinengo, Brescia, 1997, S. 85, Nr. 45 mit Abb.

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Giovanni Battista Piranesi:Veduta di Campo Vaccino; Veduta del tempio di Bacco, or di S. Urbano, from Vedute di Roma (Wilton-Ely 148; 184, Hind 40; 48, Focillon 803; 753), c. 1750
A group of three etchings, two on laid paper, Hind\'s third (of 6) and fourth (of 5) states respectively, with the address and price, and with number 60 in lower right margin respectively, each with margins, together with Luigi Rossini (1790-1857) Veduta dell\'Interno del Pronao dei Portici d\'Ottavia oggi S. Angelo in Pescaria, etching on wove paper, with margins, each framed. (3)
each sheet approx. 20 x 30in (50.8 x 76.2cm)

乔凡尼·巴蒂斯塔·皮拉内西 Campo Vacino视图Veduta del tempio di Bacco或di S.Urbano，来自Vedute di Roma 3

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Gerardo Dottori-现代-

Gerardo Dottori * - Moderne-

(Perugia 1884–1977)
Temporale in città, 1919, signiert und datiert; rückseitig auf einem Aufkleber betitelt, datiert und signiert, Öl auf Tafel, 43 x 50 cm, gerahmt

Ein Fotozertifikat von Massimo Duranti liegt als Fotokopie vor.

Provenienz:
Galleria Giorgi, Florenz (Rückseite Klebezettel)
Galleria Arte Centro, Mailand (rücks. Klebezettel und Stempel)
Sammlung Man, Mailand
Artenetwork, Marcon, Venedig (Provenienz-Zertifikat vorhanden)
Europäische Privatsammlung (dort erworben)

Ausgestellt:
Rom, Casa d\'Arte Bragaglia, 1920, Ausst.-Kat. Nr. 31
Florenz, XIX Biennale Internazionale d’Arte Premio del Fiorino, Palazzo Strozzi, 3. Mai – 15. Juni 1969 (Rückseite Klebezettel)
Rom, Centro Arte Editalia, 1970
Florenz, Salone Arte Contemporanea, Galleria Giorgi, 1972, Ausst.-Kat. Nr. 6 mit Abb.
Mailand, Futurismo e Aeropittura. Velocità e dinamismo dal Trentino alla Sicilia, Galleria Arte Centro, 2009, Ausst.-Kat. S. 48 Nr. 141 mit Abb.
Alessandria, A+B+C/F=Futurismo, Palazzo del Monferrato, 2009, Ausstellungs Kat. S. 73
Mamiamo di Traversetolo, Parma, Futurismo! Da Boccioni all’Aeropittura, Fondazione Magnani Rocca, 2009, Ausstellungs Kat. S. 116 mit Abb.

Literatur:
B. Crispoldi, 1920 mit Abb.
V. Scheiwiller, 1966, Nr. 3
A. Sartoris, 1968, Nr. 14
Le Arti, Nr. 7/8 bis, 1970, S. 14
M. Duranti, Catalogo Ragionato delle opere di Gerardo Dottori, Effe Fabrizio Fabbri Editore, 2006, S. 445, Nr. 72-219 mit Abb.
F. Lattuada (Hrsg.), Collezione Man, I Futuristi, 2007, S. 61
F. Lattuada (Hrsg.), Il secondo futurismo, Arte Centro, Mailand 2021, S. 59 Nr. 73