图片文件尺寸 : 5366 x 5019px
Alberto Giacometti:
Chaise et guéridon (Lust 133), 1960
Lithograph on Rives BFK paper, signed in pencil and numbered 10/90, published by Maeght, Paris, with full margins.
14 3/4 x 10 5/8in (37.5 x 27cm)
sheet 25 5/8 x 19 3/4in (65.1 x 50.2cm)
阿尔贝托·贾科梅蒂 椅子和顾里登
图片文件尺寸 : 4486 x 5669px
Alberto Giacometti:
Bouquet I (Lust 59), 1955
Etching on Arches paper, signed in pencil and annotated \'H.C.\' (an hors commerce, aside from the edition of 50), published by Maeght, Paris, with full margins, framed.
10 1/2 x 8 7/8in (26.5 x 22.2cm)
sheet 19 3/4 x 15 3/8in (50 x 39cm)
阿尔贝托·贾科梅蒂 花束I
材质 :
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Alberto Giacometti-F. Burger, Einführung in die moderne Kunst. Mit 4 Bleistiftzeichnungen., 1917.
阿尔贝托·贾科梅蒂-F、 汉堡包，现代艺术导论。用4支铅笔画。，1917
图片文件尺寸 : 4600 x 4682px
ALBERTO GIACOMETTI:
Objets mobiles et muets (Lust 1; Kornfeld 124)
Lithograph, 1952, on watermarked Marais wove paper, signed and numbered 6/30 in pencil, printed by Atelier Mourlot, published by Gualtieri di San Lazzaro, Paris, the full sheet with a deckle edge at right and below, with time staining, the paper toned
Image 276 x 430mm. (10 7/8 x 16 7/8in.); Sheet 329 x 504mm. (13 x 19 7/8in.)
阿尔伯托·贾科梅蒂 移动和静音对象
图片文件尺寸 : 4057 x 4126px
ALBERTO GIACOMETTI:Deux bustes d\'hommes sur une page de la revue \'L\'Oeil\'
pencil on paper
16.3 x 9.4cm (6 7/16 x 3 11/16in).
Executed in 1956
阿尔伯托·贾科梅蒂 《眼睛》杂志一页上的两个男人半身像
材质 : Pencil drawing
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Alberto Giacometti-Copie dapres un vase grec / Copie dapres Li-Long-Mien: Shakyamuni assis en contemplation, 1942.
阿尔贝托·贾科梅蒂-副本在一个希腊花瓶之后/复制品李隆敏之后：沙克亚穆尼坐在冥想中，1942年。
图片文件尺寸 : 4607 x 4379px
PURPLE CHALCEDONY CARVING OF OWLS BY LUIS ALBERTO QUISPE APARICIO :The rectangular base formed of a slab of chocolate brown jasper with a dramatic pattern of large yellow circles, supporting a gold vermeil branch with a purple chalcedony owl with offspring, each with cabochon opal eyes. The owls are carved from a single specimen of bright purple chalcedony. Measuring 9 1/2 x 6 x 8 1/2in (24.1 x 15.3 x 21.6cm)
路易斯·阿尔伯托·基斯佩·阿帕里西奥的紫玉髓猫头鹰雕刻 无 题
图片文件尺寸 : 4954 x 5110px
ALBERTO GIACOMETTI:
La Tour Saint-Jacques et la Colonne du Châtelet vus depuis Le Caf À l\'Angle du Quai de la Mgisserie, circa 1961
lithographic pencil on transfer paper
41.6 x 31.7cm (16 3/8 x 12 1/2in).
阿尔伯托·贾科梅蒂 圣雅克塔和CH立柱从CAF#183看到的Telet192M的码头角度GISSERIE，Circa 1961
|
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||||
| 霍华德钱德勒克里斯蒂 | 1873-1952 | 美国插画师 | ||
| 阿尔贝托巴尔加斯 | 1896-1982 | 秘鲁/美国插画家 | ||
| 吉尔·埃尔夫格伦 | 1914-1980 | 美国插画师 | ||
| 约翰卡塞雷 | 1920-1999 | 美国画家 | ||
| 梅尔拉莫斯 | 1935年出生 | 美国人 | ||
| 格雷格·希尔德布兰特 | 1939年出生 | 美国插画师 | ||
| 奥利维亚·德比亚迪尼斯 | 1948年出生 | 美国插画师 | ||
图片文件像素：4600 x 3500 px
Giuseppe Capogrossi，当代艺术I-
-
(Rom 1900–1972)
Domenica d’estate-Superficie 10, 1953, signiert und datiert; auf der Rückseite signiert, betitelt und datiert, Öl auf Leinwand, 73 x 60 cm, gerahmt
Die vorliegende Arbeit ist im Archivio Capogrossi, Rom, registriert. Ein Fotozertifikat von Guglielmo Capogrossi liegt bei.
„Mein Ziel ist es, den Menschen zu helfen, das zu sehen, was ihre Augen nicht wahrnehmen: einen Blickwinkel auf den Raum, in dem ihre Meinungen und Handlungen entstehen“.
Der unverwechselbare Stil von Giuseppe Capogrossi (1900-1972) wird hier in einem Werk aus der Serie „Superfici“ vorgestellt. Capogrossi wählte einen informalistischen Malstil, der sich durch ein einziges elementares und äußerst kommunikatives Zeichen auszeichnet, das von der Nachkriegszeit an zum Leitmotiv seiner Werke wurde und welches seine Art, Kunst zu machen, revolutionieren sollte.
Eine Gabel, ein Dreizack oder ein Kamm – oder wie auch immer der Betrachter seine Werke definieren möchte – ist die Matrix, die Capogrossis Striche zu etwas ganz Persönlichem macht. Es ist ein monogrammatisches Divertissement (Pier Giorgio Pasini), eine Zeichensprache, die sich auf immer neuen Farbfeldern frei wiederholt und das Konzept der ausdrucksstarken Vereinfachung respektiert, das der 1950 von ihm mit Alberto Burri, Mario Ballocco und Ettore Colla gegründeten „Gruppo Origine“ zugrunde liegt. Es ist erwähnenswert, dass Capogrossis Werke nie ganz fertig sind, sondern dass der Künstler oft nach einer gewissen Zeit zu seinen Werken zurückkehrte, um sie zu verändern, zu ergänzen und zu retuschieren.
„Surperficie 10“ basiert, wie alle anderen Werke dieser Serie, auf einer geometrischen und doch zufälligen Masse schwarzer Zeichen, deren Konturen vollständig eliminiert sind und die zweidimensionale Farbfelder umfassen.
Die Ablehnung der dreidimensionalen Form, die Reduktion der Farbe auf das Wesentliche und die Überhöhung der reinen und elementaren grafischen Elemente sind die Eckpfeiler der Kunst von Giuseppe Capogrossi, die sich mit den Kernkonzepten der Gruppo Origine mehr als überdecken: Strenge, Anti-Intellektualismus, Anti-Dekoratismus und die Abwesenheit von expressivem Charakter.
图片文件尺寸 : 5366 x 5019px
Alberto Giacometti:
Chaise et guéridon (Lust 133), 1960
Lithograph on Rives BFK paper, signed in pencil and numbered 10/90, published by Maeght, Paris, with full margins.
14 3/4 x 10 5/8in (37.5 x 27cm)
sheet 25 5/8 x 19 3/4in (65.1 x 50.2cm)
阿尔贝托·贾科梅蒂 椅子和顾里登
图片文件尺寸 : 4486 x 5669px
Alberto Giacometti:
Bouquet I (Lust 59), 1955
Etching on Arches paper, signed in pencil and annotated \'H.C.\' (an hors commerce, aside from the edition of 50), published by Maeght, Paris, with full margins, framed.
10 1/2 x 8 7/8in (26.5 x 22.2cm)
sheet 19 3/4 x 15 3/8in (50 x 39cm)
阿尔贝托·贾科梅蒂 花束I
材质 :
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Alberto Giacometti-F. Burger, Einführung in die moderne Kunst. Mit 4 Bleistiftzeichnungen., 1917.
阿尔贝托·贾科梅蒂-F、 汉堡包，现代艺术导论。用4支铅笔画。，1917
图片文件尺寸 : 4600 x 4682px
ALBERTO GIACOMETTI:
Objets mobiles et muets (Lust 1; Kornfeld 124)
Lithograph, 1952, on watermarked Marais wove paper, signed and numbered 6/30 in pencil, printed by Atelier Mourlot, published by Gualtieri di San Lazzaro, Paris, the full sheet with a deckle edge at right and below, with time staining, the paper toned
Image 276 x 430mm. (10 7/8 x 16 7/8in.); Sheet 329 x 504mm. (13 x 19 7/8in.)
阿尔伯托·贾科梅蒂 移动和静音对象
图片文件尺寸 : 4057 x 4126px
ALBERTO GIACOMETTI:Deux bustes d\'hommes sur une page de la revue \'L\'Oeil\'
pencil on paper
16.3 x 9.4cm (6 7/16 x 3 11/16in).
Executed in 1956
阿尔伯托·贾科梅蒂 《眼睛》杂志一页上的两个男人半身像
材质 : Pencil drawing
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Alberto Giacometti-Copie dapres un vase grec / Copie dapres Li-Long-Mien: Shakyamuni assis en contemplation, 1942.
阿尔贝托·贾科梅蒂-副本在一个希腊花瓶之后/复制品李隆敏之后：沙克亚穆尼坐在冥想中，1942年。
图片文件尺寸 : 4607 x 4379px
PURPLE CHALCEDONY CARVING OF OWLS BY LUIS ALBERTO QUISPE APARICIO :The rectangular base formed of a slab of chocolate brown jasper with a dramatic pattern of large yellow circles, supporting a gold vermeil branch with a purple chalcedony owl with offspring, each with cabochon opal eyes. The owls are carved from a single specimen of bright purple chalcedony. Measuring 9 1/2 x 6 x 8 1/2in (24.1 x 15.3 x 21.6cm)
路易斯·阿尔伯托·基斯佩·阿帕里西奥的紫玉髓猫头鹰雕刻 无 题
图片文件尺寸 : 4954 x 5110px
ALBERTO GIACOMETTI:
La Tour Saint-Jacques et la Colonne du Châtelet vus depuis Le Caf À l\'Angle du Quai de la Mgisserie, circa 1961
lithographic pencil on transfer paper
41.6 x 31.7cm (16 3/8 x 12 1/2in).
阿尔伯托·贾科梅蒂 圣雅克塔和CH立柱从CAF#183看到的Telet192M的码头角度GISSERIE，Circa 1961
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| 霍华德钱德勒克里斯蒂 | 1873-1952 | 美国插画师 | ||
| 阿尔贝托巴尔加斯 | 1896-1982 | 秘鲁/美国插画家 | ||
| 吉尔·埃尔夫格伦 | 1914-1980 | 美国插画师 | ||
| 约翰卡塞雷 | 1920-1999 | 美国画家 | ||
| 梅尔拉莫斯 | 1935年出生 | 美国人 | ||
| 格雷格·希尔德布兰特 | 1939年出生 | 美国插画师 | ||
| 奥利维亚·德比亚迪尼斯 | 1948年出生 | 美国插画师 | ||
图片文件像素：4600 x 3500 px
Giuseppe Capogrossi，当代艺术I-
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(Rom 1900–1972)
Domenica d’estate-Superficie 10, 1953, signiert und datiert; auf der Rückseite signiert, betitelt und datiert, Öl auf Leinwand, 73 x 60 cm, gerahmt
Die vorliegende Arbeit ist im Archivio Capogrossi, Rom, registriert. Ein Fotozertifikat von Guglielmo Capogrossi liegt bei.
„Mein Ziel ist es, den Menschen zu helfen, das zu sehen, was ihre Augen nicht wahrnehmen: einen Blickwinkel auf den Raum, in dem ihre Meinungen und Handlungen entstehen“.
Der unverwechselbare Stil von Giuseppe Capogrossi (1900-1972) wird hier in einem Werk aus der Serie „Superfici“ vorgestellt. Capogrossi wählte einen informalistischen Malstil, der sich durch ein einziges elementares und äußerst kommunikatives Zeichen auszeichnet, das von der Nachkriegszeit an zum Leitmotiv seiner Werke wurde und welches seine Art, Kunst zu machen, revolutionieren sollte.
Eine Gabel, ein Dreizack oder ein Kamm – oder wie auch immer der Betrachter seine Werke definieren möchte – ist die Matrix, die Capogrossis Striche zu etwas ganz Persönlichem macht. Es ist ein monogrammatisches Divertissement (Pier Giorgio Pasini), eine Zeichensprache, die sich auf immer neuen Farbfeldern frei wiederholt und das Konzept der ausdrucksstarken Vereinfachung respektiert, das der 1950 von ihm mit Alberto Burri, Mario Ballocco und Ettore Colla gegründeten „Gruppo Origine“ zugrunde liegt. Es ist erwähnenswert, dass Capogrossis Werke nie ganz fertig sind, sondern dass der Künstler oft nach einer gewissen Zeit zu seinen Werken zurückkehrte, um sie zu verändern, zu ergänzen und zu retuschieren.
„Surperficie 10“ basiert, wie alle anderen Werke dieser Serie, auf einer geometrischen und doch zufälligen Masse schwarzer Zeichen, deren Konturen vollständig eliminiert sind und die zweidimensionale Farbfelder umfassen.
Die Ablehnung der dreidimensionalen Form, die Reduktion der Farbe auf das Wesentliche und die Überhöhung der reinen und elementaren grafischen Elemente sind die Eckpfeiler der Kunst von Giuseppe Capogrossi, die sich mit den Kernkonzepten der Gruppo Origine mehr als überdecken: Strenge, Anti-Intellektualismus, Anti-Dekoratismus und die Abwesenheit von expressivem Charakter.