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Jean Pillement，老大师-

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(Lyon 1728–1808)
Schäferpaar in einer Berglandschaft,
Öl auf Leinwand, 39,5 x 50,5 cm, gerahmt

Jean Baptiste Pillement führte selbst für einen Künstler des 18. Jahrhunderts ein ungewöhnlich kosmopolitisches Leben. Nachdem er in der königlichen Tapisseriemanufaktur in Paris gearbeitet hatte, ging er 1754 nach Madrid, wo er drei Jahre blieb. Seine Werke wurden in Spanien wie Portugal, das er oft besuchte, hochgeschätzt. Er überwachte die Ausführung von Singerie- und Chinoiseriezyklen für die Quinta da Alegria bei Sintra, die Jan Gildemeester, der Konsul der Niederlande in Lissabon, in Auftrag gegeben hatte. Bald darauf bot man ihm den Titel „Maler des Königs“ an. Er lehnte jedoch ab und begab sich nach London. Nachdem er seine Laufbahn als Zeichner dekorativer Motive begonnen hatte, wandte sich Pillement in England der Landschaftsmalerei zu. In den 1780er-Jahren in Portugal, die oft als Höhepunkt seines Schaffens bezeichnet wurden, fügte er seinem Repertoire auch Flussmündungen und Häfen hinzu. Der Malstil Pillements wurde häufig mit dem Vernets verglichen; andererseits ist der Einfluss der niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts in seinem Schaffen nicht zu übersehen. Im vorliegenden Fall erinnern die naturalistischen Vignetten idyllischen Landlebens im Vordergrund, von deren erdigen Tönen sich die in lebhaften Farben ausgeführten Gewänder der Bauern abheben, an die Gemälde Nicolaes Berchems, was wiederum eine Datierung des Werks in die Zeit von Pillements Aufenthalt in England nahelegt.

Während seines Aufenthalts in England baute Pillement ausgezeichnete Beziehungen zu seinen englischen Förderern, Graveuren und Verlegern auf. 1765 ging er nach Warschau und stattete dort den Königspalast und das Schloss Ujazdów aus – sein größtes Projekt, mit dem ihn der polnische König Stanisław Antoni Poniatowski beauftragt hatte. Zudem arbeitete er in Sankt Petersburg, Turin, Mailand, Rom und Venedig. Pillement hielt sich auch in Paris auf, wo Königin Marie-Antoinette ihn für ihr Petit Trianon in Versailles engagierte. Seine letzten Jahre verbrachte der Künstler in Lyon, wo er als Entwerfer in der Seidenindustrie tätig war und an der unter Napoleon gegründeten Akademie unterrichtete.

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Jean Tinguely，当代艺术2-

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（1925年至1991年伯尔尼弗莱堡州）
无标题，背面签名为Jean Tinguely，水粉画，铅笔，木炭，钢笔，纸上贴纸拼贴画，32.5；x；49.5厘米，框架

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Jean Lulves，19世纪的绘画。

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(Mühlhausen 1833-1889 Berlin)
Katharina von Medici (1519-1589) beim Alchemisten Cosimo Ruggieri (1615 in Paris gestorben), signiert, datiert Jean Lulves (18)67, Öl auf Leinwand, 90 x 71 cm, gerahmt, (Rei)

Verzeichnet in:
Friedrich von Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrhunderts, Hofheim am Taunus 1979, Bd. I. 2, S 944, Nr. 10.

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Jean Fautrier，当代艺术2-

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(Paris 1898–1964 Châtenay)
Ohne Titel, 1958, signiert und datiert 58, Öl und Mischtechnik auf Papier auf Leinwand, 49 x 64 cm, gerahmt

Provenienz:
Galleria Arte Centro, Mailand (rücks. Klebezettel und Stempel)
Europäische Privatsammlung

Literatur:
Y. Peyré, Fautrier ou les outrages de l’impossible. Iconographie réunie par Isabelle d’Hauteville et l’auteur, Editions du Regard, Paris 1990, S. 357 mit Abb.

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Jean Dubuffet，当代艺术I-

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（勒阿弗尔1901年至1985年巴黎）
帕皮隆大厦（议会），1959年，签署日期为59；背面签名，注明日期，植物元素拼贴画（香脂、野风、无花果叶、刨花叶），31；x；34厘米，框架

我们感谢巴黎杜布菲特基金会对本作品编目的热情支持

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Jean Fautrier，当代艺术I-

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(Paris 1898–1964 Chatenay)
Vegetaux, 1957, signiert und datiert Fautrier 57, Öl auf Papier auf Leinwand, 50 x 61 cm, gerahmt

Provenienz:
Privatsammlung, London
Galleria Blu, Mailand (rückseitig Etikett)
Europäische Privatsammlung

Literatur:
P. Bucarelli, Jean Fautrier. Pittura e Materia, Il Saggiatore, Verona 1960, Nr. 325 mit Abb.

[…] Wenn wir die beiden „Väter“ des Informels berücksichtigen, bemerken wir sofort, dass in ihrem poetischen Werkzeugkoffer der Materie Vorrang geboten wird: Fautrier verteilt Klumpen und haptische Pasten schwerfälliger, langsamer und ausgekosteter Todesqual, bei der lebenswichtiger Raum die Stimmgabel seiner „Reise zum Ende der Materie“ berührt und sich selbst als pulsierendes Fleisch, das zugleich vital und gequält ist, enthüllt.
R. Pasini, L’Informale, Bologna 1995

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Jean Dubuffet来自印刷品和倍数-

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（勒阿弗尔1901-1985巴黎）
“Chaussee paisible”，1959年，Velin上的平版印刷，签名和日期为J.Dubuffet 59，标题为第5号。在封面外的20份编号副本中，展示尺寸为53,7 x 38,7厘米，纸张尺寸为66,5 x 50厘米，第9页来自13号出版物《埃滕德斯，帕罗斯》。韦伯625集《现象》专辑，边缘有轻微扭结（RAC）

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来自版画和多倍体的Jean Tinguely-

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（弗赖堡1925-1991伯尔尼）
“梅塔”，1973/74年，以艺术家设计的手提箱形式装订的书，书中用彩色钢笔嵌入了一幅梅塔手绘，并签名和；Jean Tinguely以及印有“PEINTURE EXÉCUTÉE/EN COLLABORATION AVEC”MÉTA-MATIC No 6“DE Tinguely”字样的verso，日期为1972年5月12日，表示“斯德哥尔摩”，图纸尺寸为30,4 x 21,5厘米，箱子尺寸为22,2 x 30,8 x 3,2厘米，由Pierre Horay Editeur/巴黎出版，带有轻微使用痕迹的手提箱（EW）