材质 :Crocheted cotton and wool yarns in white painted oak frame with Ultravue glass, 4.5 needle 尺寸 :45 × 40 cm Textile Arts
无题（有时最小的事情占据你心中最多的空间）（2021）-露露称重
英文名称:Untitled (Sometimes the smallest things take up the most room in your heart) (2021)-Lulu Kaalund
材质 :Watercolor and Aluminum Paint on Fiberglass Paper. Signed. Framed with Museum of Modern Art Collection Label Verso and Exhibition pamphlet from American Embassy Exhibit 尺寸 :45.7 × 59.7 cm Painting
无标题，前现代艺术博物馆藏品（1968年）-山姆·吉列姆(American, b. 1933)
英文名称:Untitled, Ex-Museum of Modern Art Collection (1968) | Available for Sale-Sam Gilliam
材质 :Screenprint 尺寸 :21.6 × 27.9 cm Print
关于博物馆文化中的一件博物馆藏品的展览，八幅版画的作品集（2020年）-马克·迪昂(American, b. 1961)
英文名称:On the Exhibition of a Museum Collection Object from Museum Culture, a portfolio of eight screenprints (2020)-Mark Dion
材质 : 尺寸 : Other
从南肯辛顿博物馆和其他收藏品中挑选的中国装饰品示例（1867年）-S&；T.吉尔伯特
英文名称:Examples of Chinese ornament selected from objects in the South Kensington Museum and other collections (1867)-S. & T. Gilbert
图片文件尺寸: 2315 x 2912px
阿尔弗雷德·德利斯维尔伯爵肖像（1820-1885），嘉年华博物馆副馆长，革命收藏品捐赠者。-让-巴蒂斯特·安格·蒂西尔
~ Portrait du comte Alfred de Liesville (1820~1885), conservateur adjoint du musée Carnavalet et donateur de la collection révolutionnaire. (1857) --Jean-Baptiste-Ange Tissier (法国艺术家, 1814 - 1876)
材质 :Intaglio 尺寸 :49 × 42 cm Print
图片文件尺寸 : 5630 x 4332px
最多六指（2020年）-比尔·洛克(American)
英文名称:Sechsfinger Max (2020)-Bill Rock
材质 :Traditional C-Print 尺寸 :61 × 90.2 cm Photography
最多无/三人（2011）-瑞安·詹姆斯·麦克法兰
英文名称:Up To Nothing/Threesome (2011) | Available for Sale-Ryan James MacFarland
图片文件像素：4800 x 3400 px
一套刺绣图案模板、主图纸和印刷品（最多1900件）、、微缩画-
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Alphabete, Blumen, Ornamente, Hietzing, Stickereien auf Papier und Gaze, (ca. 40) (Hu)
Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292
Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.
Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.
Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)
材质 :Chromogenic print mounted on aluminum 尺寸 :61.6 × 43.8 × 3.2 cm Photography
藏品#1（2017）-蒂埃里·方丹(French, b. 1969)
英文名称:Collection #1 (2017)-Thierry Fontaine
材质 :Powder coated metal, brushed brass, treated pink marble, stained glass, silk tassels, mirror, fabric upholstery and brass accessories 尺寸 :About the work Design\\\\u002FDecorative Art
贝鲁特藏品-理查德·亚斯敏(Lebanese)
英文名称:Beirut Collection-Richard Yasmine