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卢卡斯·加塞尔，老主人一世-

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（1500年以前的赫尔蒙特——大约1570加塞尔）
阿波罗猎杀达芙妮的山景，
木头上的油，18.5 x 28.5厘米，框架

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卢卡斯·弗朗索伊斯二世。老主人-

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(Mecheln 1616–1681)
Diana bei der Rast mit Jagdhunden und Putten,
Öl auf Leinwand, 143,5 x 182 cm, gerahmt

Mit rückseitigem Wachssiegel und bezeichnet: Roma, Collezione di mo(nsignore) Alessandro Del Magno, no. 37

Provenienz:
Sammlung Monsignore Giovanni Alessandro Del Magno, Dekan der Römischen Rota, Dikasterie der römischen Kurie (lt. rückseitiger Beschriftung);
Vermutlich dessen Auktion, Rom, 1841 (siehe den Beitrag in: Kunstblatt, 1841, Stuttgart/Tübingen, Nr. 60, 29. Juli 1841, S. 256)

Das vorliegende Gemälde lässt sich mit Lucas Franchoys’ Venus und Adonis im Palazzo Pitti, Florenz, vergleichen (siehe M. Chiarini et al., La Galleria Palatina e gli appartamenti reali di Palazzo Pitti, Catalogo dei Dipinti, Florenz 2003, Bd. II, Nr. 287). Abgesehen von weiteren thematischen, stilistischen und kompositionellen Gemeinsamkeiten gleicht der Putto zu Füßen Dianas beinahe aufs Haar jenem zu Füßen der Venus auf dem Florentiner Gemälde. Die auffällige Positionierung des Hundes neben Diana ist bemerkenswert. Die Göttin hält seine Pfote, während er dem Betrachter direkt entgegenblickt.

Lucas Franchoys d. J. gehört zu den wenigen bedeutenden Malern der flämischen Stadt Mecheln des 17. Jahrhunderts. Er wurde von seinem Vater Lucas Franchoys d. Ä. ausgebildet. Dem frühen Biografen Cornelis de Bie zufolge trat Franchoys in den späten 1630er-Jahren in die Werkstatt Peter Paul Rubens’ in Antwerpen ein. Wie auch das vorliegende Gemälde verrät, entwickelte er sich zu einem der talentiertesten unter Rubens’ Nachfolgern. Nach Rubens’ Tod 1630 scheint sich Franchoys einige Zeit in Paris aufgehalten zu haben, wo er für den Fürsten von Condé tätig war, obschon eine solche Reise nicht belegt ist. Seine ersten dokumentierten Aufträge erhielt er gegen Ende der 1640er-Jahre von Kirchen und Klöstern in Tournai. Franchoys kehrte 1654 nach Mecheln zurück. Er war dort bis zu seinem Tod tätig und stand einer erfolgreichen Werkstatt vor. Sein wichtigster Auftraggeber war Alphonse de Bergues, der künftige Erzbischof von Mecheln, der dem Künstler die Ausführung mehrerer Werke für Kirchen der Region übertrug. Der vorrangig als Porträtist und Historienmaler bekannte Franchoys wurde 1655 in der Malergilde von Mecheln registriert und fungierte bis zu seinem Tod 1663 als deren Dekan.

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卢卡斯·克兰纳年轻的作坊老主人一世-

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（威滕伯格1515–1586魏玛），
马丁·路德的肖像，光头，黑色外套，手里拿着一本书，
带有有翼蛇的标志，日期为1546年，左中，
木上涂油，62.2 x 47.6厘米，镶框

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卢卡·坎比索，老大师区-

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（莫内利亚1527–1585马德里）
血腥女人的治愈，

油画画布，98 x 118.5厘米，框架

The 1828 Doncaster Gold Cup-John-Frederick-Herring-Sr.
（1828年的唐卡斯特金杯-老约翰·弗雷德里克·赫林。）

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老威廉·沙耶，19世纪的油画。

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(1788-1879) William Shayer zugeschrieben, Rückkehr vom Fang, bezeichnet, datiert Wa Shayer 1837, Öl auf Leinwand, 64,5 x 82,5 mc, gerahmt, (GG)

Provenienz:
A. Colling & Sons, London;
Sotheby\'s Auktion London, 18. Oktober 1989, Lot 311, direkt vom heutigen Besitzer erworben;
Europäische Privatsammlung.

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老卢卡斯·克兰奇的两具波西米亚蜡翼尸体-老卢卡斯·克兰奇

~ Two Dead Bohemian Waxwings (circa 1530) --Lucas Cranach the Elder (德国艺术家, 1472 - 1553)

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彼得·卡斯特尔二世。（2） 老大师II-

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（安特卫普大约1650年——1674年后）
两个港口场景，
画布上的油画，每个29.5 x 41.5厘米，带框，吊坠

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老卡尔·施文辛格。19世纪的油画和水彩画。19世纪-

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(Wien 1818-1887)
Der Wassergeist, signiert C. Schweninger, Öl auf Leinwand, 46,5 x 90 cm, gerahmt, (Rei)

Provenienz:
Dorotheum Wien, 17. Mai 1990, Lot 93;
Privatsammlung Österreich.

材质 :Argentic print 尺寸 :100 × 70 cm Photography

奥古斯特·莱格拉斯（Auguste Legras）的《圣母颂》（19世纪油画）。浪漫生活博物馆（法国巴黎）/巴黎博物馆（2012）-朱利安·斯皮瓦克(French, b. 1984)

英文名称:The Litanies of the Virgin by Auguste Legras (oil on canvas, 19th century). Museum of the Romantic Life (Paris, France)/Paris Museums (2012)-Julien Spiewak