材质 :Lithograph on Arches Paper 尺寸 :88.2 × 60.5 cm Print

安格尔（1984）绘画中的人体研究-弗朗西斯·培根

英文名称:Study for the Human Body from a Drawing by Ingres (1984) | Available for Sale-Francis Bacon

材质 :Lithograph 尺寸 :87.6 × 60.3 cm Print

安格尔1982-84年（1984年）的一幅绘画中的人体研究-弗朗西斯·培根(British, 1909–1992)

英文名称:Study for the Human Body from a Drawing by Ingres 1982-84 (1984) | Available for Sale-Francis Bacon

材质 :Archive Pigment Print also available as Silver Gelatin Prints (+$300) 尺寸 :61 × 40.6 cm Photography

新手和尚（2019）-贾森杰克逊

英文名称:Novice Monk (2019) | Available for Sale-Jason Jackson

材质 :Etching on Somerset White 250gsm 尺寸 :42 × 30 cm Print

园艺新手的屋顶（2021）-权敏浩(South Korean, b. 1979)

英文名称:Rooftop of a novice horticulturalist (2021)-Minho Kwon

Pintura-Collage Òxid Vermell (Rusty Red Painting-Collage)-ANTONI-TÀPIES
（Pintura拼贴画Òxid Vermell（生锈的红色绘画拼贴画）-安东尼·蒂皮斯）

材质 :Oil and Acrylic on Canvas 尺寸 :270 × 585 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

合作绘画三联画，2020年-菲利普·科尔伯特(Scottish, b. 1979)

英文名称:Collaboration Painting Triptych, 2020-Philip Colbert

图片文件像素：4600 x 3500 px

新年贺卡。1900年前的主要绘画和印刷品，，-

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机械火车地图：永恒的火焰，阳光下，祝贺：祝新年永远快乐，老友谊等等，手工彩色蚀刻，印刷字体用H.F.Müller（亨利希·弗里德里希·Müller，汉诺威1779-1848维也纳），（胡）

图片文件像素：4800 x 3400 px

新年贺卡。1900年前的主要绘画和印刷品，，-

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\"Nichts soll je im Wege stehn, immer glücklich Dich zu sehn\", nach 1815, Streifenzugkarte, Umrißradierung koloriert, 7,2 x 9 cm, typographisch bezeichnet Wien bey J. Bermann, Nr. 228, (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)