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艺术家题材。19世纪的绘画。

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Insgesamt elf Fächerblätter zusammengefasst unter einem Rahmen, darunter Junge Schönheit von Emil Brack (Naumburg 1860-1905 München) sowie Gabriel von Max (Prag 1840-1915), Steppenreiter von Josef Brandt (Szczebrzeszym 1841-1915 Radom), sowie von Karl Raupp (Darmstadt 1837 -1918 München), Desire Thomassin (Wien 1858-1933 München), Hugo Kotschenreiter (Hof 1854-1908 München), Franz von Defregger(Stronach 1835-1921 München), Otto Pilz (Sonneberg 1876-1934 Dresden), Wilhelm Velten (St. Petersburg 1847-1929 München) und M. Zeno Diemer (München 1867-1939 Oberammergau); Fächerblatt je 26 cm, hoch, ingesamt 63 x 24 cm, in aufwendig gearbeiteten Rahmen,(Rei)

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卡尔·皮皮奇，1900年前的主要绘画和印刷品，，微缩画-

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（维也纳1862-1932）
Motif vom Spittelberg，verso old不干胶标签，刻有“Carl Pippich Fassziegergasse”字样，签名为C.Pippich，层压在纸板上，41 x 31厘米，带框，（Hu）

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新年贺卡。1900年前的主要绘画和印刷品，，-

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机械火车地图：永恒的火焰，阳光下，祝贺：祝新年永远快乐，老友谊等等，手工彩色蚀刻，印刷字体用H.F.Müller（亨利希·弗里德里希·Müller，汉诺威1779-1848维也纳），（胡）

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玛丽·克拉夫特：1900年前的主要绘画和印刷品，，微缩画-

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（维也纳1812–1885 Villach）
朱莉和卢多维卡·克拉夫特姐妹在一个俯瞰利奥波德斯堡的花园里，背面题为“代表朱莉和卢多维卡·克拉夫特”，以及关于比较例子的注释，签名并注明日期的玛丽·克拉夫特（1）835，纸上水彩，26.5 x 20厘米，帕塞普，框架，（BH）

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庞佩奥·巴托尼。1900年前的主要绘画和印刷品，，微缩画-

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（卢卡1708年至1787年罗马）
1765年左右，裸体躺着，带窗帘，表示“蓬皮奥·巴托尼”，黑色粉笔，白色凸起，灰色手工制作，41.2 x 53.9厘米，帕塞普。，框架（Sch）

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Agostino Masucci。1900年前的主要绘画和印刷品，，微缩画-

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（罗马1690-1768）
带着孩子的圣母玛利亚。约瑟夫，头部的详细研究，关于“飞往埃及的飞机上休息”的研究，灰色手帕上的黑色、白色和红色粉笔，左下角标记为“阿尔巴诺”，24.5 x 32厘米，旧的层压在另一块手帕上，帕塞普。，无框架（Sch）

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Umberto Ongania。1900年前的主要绘画和印刷品，，微缩画-

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（1900年的威尼斯）
威尼斯，圣马可广场，U.Ongania签名，纸上水彩，17 x 25厘米，Passep。，（胡）

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塞吉乌斯·赫鲁比。1900年前的主要绘画和印刷品，，微缩画-

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（维也纳1869-1943）“视觉”，标题、签名和日期S.赫鲁比（19）38，纸上水彩，23 x 29厘米，框架，（胡）

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新年贺卡。1900年前的主要绘画和印刷品，，-

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\"Nichts soll je im Wege stehn, immer glücklich Dich zu sehn\", nach 1815, Streifenzugkarte, Umrißradierung koloriert, 7,2 x 9 cm, typographisch bezeichnet Wien bey J. Bermann, Nr. 228, (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

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1880年左右的韦登马勒。主要绘画作品，直到1900年的版画，和微缩画-

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鸟瞰罗马全貌，纸上灰帆水彩，50；x；84；厘米，帕塞普，（胡）