材质 :Hand painted textile designs 尺寸 :Potterton Drawing, Collage or other Work on Paper

手绘纺织设计样本册（约1888年）-未知的(Unknown)

英文名称:Hand painted swatch book of textile designs (ca. 1888)-Unknown

材质 :This work is from an edition of unknown size. 尺寸 :About the work Painting

1961年7月17日至30日，纽约AG画廊，大野洋子的装置视图、绘画和图纸。(1960-1961)-小野洋子(Japanese, b. 1933)

英文名称:Installation view, Paintings & Drawings by Yoko Ono, AG Gallery, New York, July 17–30, 1961. (1960-1961)-Yoko Ono

材质 :Gilt and Hand-Painted Earthenware 尺寸 :20.6 cm diameter Design\\\\u002FDecorative Art

维也纳分裂国家镀金和手绘陶器柜板，由弗兰兹·斯塔迪格尔（Franz Staudigl，1912年）设计-恩斯特·瓦利斯

英文名称:Vienna Secession Gilt and Hand-Painted Earthenware Cabinet Plate Designed by Franz Staudigl (1912)-Ernst Wahliss

材质 :Ink on paper 尺寸 :29 × 39 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

设计系列“秘密图纸”（1952年）-瓦斯科·本迪尼(1922–2015)

英文名称:Design, series \\\"secrets Drawings\\\" (1952)-Vasco Bendini

材质 : 2 sheets Gouache and pencil drawings

图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px

韭菜和西红柿，牛（设计图纸），1950年。-奥托·迪克斯

英文名称:Lauch und Tomaten / Ochse (Entwurfszeichnungen), 1950.-Otto Dix

材质 :

图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px

图纸来源：毕加索180设计套房，1954年。-毕加索

英文名称:Blatt aus: Suite de 180 dessins de Picasso, 1954.-Pablo Picasso

材质 :Charcoal and Oil-stick on Paper 尺寸 :35.6 × 27.9 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

2021，铁幕、室内设计和遭遇的极端，或者，一项关于如何在墙体倒塌后根据国家意识形态装置的平均平方英尺变成灯泡的人类技术水平考古学-目标A.D()

英文名称:Iron Curtains, Interior Designs, and the Extremities of the Encounter—or, a Horizontal Archaeology of Human Technologies of How to Change to a Light Bulb Based On The Average Square Footage Of State Ideological Apparatuses After The Fall Of A Wall, 2021-objet A.D

图片文件尺寸: 3550 x 2826px

舞台设计，以及其他四张图纸-泰兰斯洛·奥西

~ Stage Design, with Four other Drawings--Tranquillo Orsi (Italian, 1771-1845)

图片文件尺寸: 9288 x 7200px

Barricini糖果包装的平面设计图纸。-温诺德赖斯

~ Graphic design drawings for Barricini Candy packages. (1948) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

图片文件像素：4800 x 3400 px

名片和设计sMaster图纸和印刷品多达1900张，，-

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Verschieden Amorettenmotive mit Täubchen, Amor und Psyche (abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 242, S 103), Liebestrank, 3 Putti, 5 Stück, kolorierte Punktierstiche, z. T. mit handschriftlichen Vermerken \"Dein Bruder\", \"Original\", 10 x 7 cm und kleiner, 1 Stück typographisch bezeichnet \"Wien bey Jos. Eder\" und Nr. 259 (5)(Hu)

Amor- und Amorettenikonographie fand vor allem auf Besuchskarten Anwendung, die bei Höflichkeitsbesuchen in Hinblick auf eine anzubahnende Liebesaffäre abgegeben wurden.

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)