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奥托·穆勒，古典现代主义-

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(Liebau 1874 – 1930 Breslau)
Landschaft mit drei Bäumen, 1923, monogrammiert O. M., auf der Rückseite signiert Otto Mueller, Öl auf Leinwand, 107 x 77 cm, ger.

Wir danken Dr. Tanja Pirsig-Marshall und Dr. Mario Andreas von Lüttichau für die freundliche Auskunft und Unterstützung bei der Katalogisierung des vorliegenden Werkes.

Provenienz:
Nachlass des Künstlers
Elfriede Gauger, geb. Timm (1904–1979),
Berlin (letzte Ehefrau des Künstlers) – 1931 von ihr erhalten
Leinster Fine Art, London
Dort 1984 durch den jetzigen Besitzer erworben –
Privatsammlung, Deutschland

Ausgestellt:
Hamburg, Altonaer Museum Leihgabe bis 1970

Literatur:
Mario-Andreas von Lüttichau / Tanja Pirsig: Werkverzeichnis der Gemälde und Zeichnungen, München 2003, Nr. 282
V. D. Heydorn, Die Landschaftsgalerie im Altonaer Museum in Hamburg, Jahrbuch 1969, S. 40, Abb. S. 41 Nr. 13

Drei aufstrebende Baumstämme sind in melodischer Linienführung wie Themen einer Fuge komponiert: Bewegung und Gegenbewegung – Annäherung und Voneinander-Fliehen als Bildthema einerseits und Ausdrucksthema andererseits. Grundfarbklang ist ein gedämpftes Grün, das vom Blau bis zum gebrochenen Gelbgrün im Himmel variiert wird. Die Baumstämme tragen als Gegenfarbe einen warmen Klang, der leise in den unteren Partien braun anhebt und sich oben im mittleren Baum zu kräftigerem Gelbbraun steigert. Die hochformatige „Landschaft mit drei Bäumen“ von 1923 ist typisch für seinen Stil. Er schafft eine Bilderwelt voll zarter, schmerzlich beglückender Lyrik. Sein Wissen um die Bedeutung der negativen Form für eine dichte Bildflächengestaltung deutet auf Beziehungen zum Japonismus hin.
Altonaer Museum: Jahrbuch, Bd. 7. 1969, Hamburg 1969, S. 40, Abb. S. 40 Nr. 13

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卡尔·霍弗，古典现代主义-

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(Karlsruhe 1878–1955 Berlin)
Mädchen sich kämmend, ca. 1938 (?), monogrammiert CH, Öl auf Leinwand, 100 x 70 cm, ger.

Provenienz:
Sammlung Reinhart, Winterthur (auf der Rückseite Klebezettel)
Die Erben
Lempertz, Köln, 11. u. 12. Juni 1963, Lot 290
Lempertz, Köln, 24. u. 25. November 1972, Lot 427
Privatsammlung, Deutschland

Ausgestellt:
Vermutlich Winterthur, Karl Hofer zum 60. Geburtstag, Kunstverein Winterthur, 5. Februar - 12. März 1939, Ausst.-Kat. Seite 2, Nr. 31
Berlin, Gedächtnis-Ausstellung für Karl Hofer, Hochschule für bildende Künste, 11. Oktober - 15. November 1956 / Badischer Kunstverein in Zusammenarbeit mit der Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe, 9. Dezember 1956 – 6. Januar 1957, (Text von Karl Hofer) (auf der Rückseite Klebezettel)

Literatur:
Karl Bernhard Wohlert, Markus Eisenbeis, Karl Hofer, Werkverzeichnis der Gemälde, Bd. 2, Seite 259, Nr. 1372, mit Abb.

Publiziert in:
Frankfurter Rundschau, Nr. 124, 30. Mai 1963, mit Abb.
Kunstpreis Jb., 28.1972/73, Seite 423 (dat. 1939)

Karl Hofers Bestreben war, mit einer eigenen Formensprache das klassische Ideal in die Moderne hinüberzuretten. Wobei Hofer nicht die ästhetische Perfektion anstrebte, sondern durch das „Beschreiben innewohnender Formen“ dem Wesen der Dinge nachforschen und Ausdruck verleihen wollte. Die Feststellung „Kunst gibt nicht das Sichtbare wieder, sondern macht sichtbar“ traf auf ihn zu, gerade und obwohl er diese Aussage Paul Klees in Bezug auf ihre Verwendung im Umfeld der Abstraktion kritisch beurteilte.
www.karl-hofer.de

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卡尔·摩尔，古典现代主义-

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(Wien 1861–1945)
Santa Maria della Salute, Venedig, monogrammiert, datiert sowie mit Widmung „zur Erinnerung an den Mai 1923 CM“, Öl auf Tafel, 34,5 x 34,5 cm, ger.

Das vorliegende Gemälde wird in das in Vorbereitung befindliche, von Dr. Cornelia Cabuk (Belvedere Wien) herausgegebene Werkverzeichnis aufgenommen.

Vergleiche:
G. Tobias Natter/Gerbert Frodl, Carl Moll, Österreichische Galerie Belvedere, Wien 1998, Bildtafel 62, 63

Provenienz:

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埃贡·席勒，古典现代主义-

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(Tulln 1890–1918 Wien)
„Das Graphische Werk von Egon Schiele“, vollständige Mappe mit 8 Drucken inkl. 6 Radierungen und 2 Lithografien, Einleitung von Arthur Roessler, Rikola Verlag, Wien-Berlin-Leipzig-München 1922, nummeriert auf der Titelseite, beschriftet 51/80, in verschiedenen Größen, Blätter leicht nachgedunkelt, Kallir 3b, 4b, 5b, 6b, 7b, 8b, 16b, 17b, (8)

Literatur:
Otto Kallir, Egon Schiele. Das druckgraphische Werk, Paul Zsolnay Verlag 1970, S. 194

材质 :Oil on Canvas 尺寸 :125 × 144.8 cm Painting

《夏日咖啡屋》油画油画（2017）-圣子(Vietnamese, b. 1962)

英文名称:\'Summertime Coffee House\' Oil on Canvas Painting (2017) | Available for Sale-Le Thanh Son

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古典景观-约翰·伍顿

~ Classical Landscape (1754) --John Wootton (English, 1686–1765)

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古典景观-小组由兰伯特

~ Classical Landscape (1742) --George Lambert (English, 1699-1765)

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古典怪诞-保罗·克莱

~ Classical Grotesque (1923) --Paul Klee (德国艺术家, 1879 - 1940)

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乔治·格罗兹，古典现代主义-

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(Berlin 1893–1959)
Ohne Titel (Figuren), 1914, Stempelsignatur Grosz, auf der Rückseite Stempel des George Grosz Nachlass, mit handgeschriebener Nummer 3 36 8, braune Tusche auf Papier, 28,3 x 22 cm, gerahmt

Provenienz:
Galerie Nierendorf, Berlin
Galleria Don Chisciotte, Rom (mit Fotozertifikat, signiert von Giuliano De Marsanich)
Galleria Arco d’Alibert, Rom (Klebezettel auf Fotozertifikat), dort im Jahre 1970 durch den jetzigen Besitzer erworben
Privatsammlung, Italien

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马克·夏加尔，古典现代主义-

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(Witebsk 1887–1985 Saint-Paul de Vence)
Jardin perdu, 1969, signiert Marc Chagall, Farblithografie auf Velinpapier, eins der unnummerierten Künstlerexemplare neben der Edition von 50 Exemplaren, Blattgröße 76,2 x 53,5 cm, Darstellungsgröße 60,5 x 40,5 cm, Druck Studio Mourlot, Paris, gerahmt

Provenienz:
Nachlass Sammlung Charles Sorlier, Paris
Privatsammlung, Deutschland

Literatur:
Charles Sorlier, Fernand Mourlot, The Lithographs of Chagall
1969–1973 Bd. IV, New York 1974, S. 278, Nr. 592