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简·布鲁盖尔一世，继任者-

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国王崇拜，
铜质油，36 x 49厘米，框架

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扬·布鲁盖尔二世的继任者-

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河流景观，
帆布油画，28.5 x 40.5厘米，内衬

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约翰·布鲁盖尔二世。工作坊，老大师2-

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（安特卫普1601-1678）
火神的锻造厂，
木上涂油，55.3 x 93厘米，框架

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亚伯拉罕·布鲁盖尔和弗朗西斯科·索利梅纳-

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（安特卫普1631年至1697年那不勒斯）
（卡纳莱·迪塞里诺1657年至1747年巴拉）
从花瓶中拔出一朵花的年轻女子，
帆布油画，99 x 94.5厘米，带框

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约翰·布鲁盖尔二世。还有弗兰斯·沃特斯-

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（安特卫普1601年至1678年）和（利耶1612年至1659年安特卫普）
戴着花环的圣赫勒拿；和锡耶纳的圣凯瑟琳（Saint Catherine of Siena）戴着一个花环，
铜上涂有油，每个21.6 x 15.9厘米，带框，吊坠（2）

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Bethlehem Oil On Panel的十分之一或普查付款详情见89722-小布吕盖尔彼得

-The Payment of the Tithe or The Census at Bethlehem (oil on panel) (for detail see 89722)

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约翰·布鲁盖尔二世。还有杰罗姆·弗兰肯三世-

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（安特卫普1601年至1678年）和（安特卫普1611年至1661年后）
打猎归来，
木上油画，65.5 x 54.5厘米，框架
我们感谢克劳斯·埃尔茨，他将这幅画归功于扬·布吕盖尔；二,。与杰罗姆·弗兰肯三世合作。可提供书面报告（2020年3月）<埃尔茨写道：“经过对这幅保存完好的画作的彻底检查，我确信它是佛兰芒画家扬·布鲁盖尔二世所作。海罗尼缪·弗兰肯三世（Hieronymus Frankken III.）是在1630年代初绘制的，画中的风景、动物和事物是布鲁格尔（Brueghel），左边的背景是弗兰肯（Frankken）的四个仙女。

人物画家海罗尼莫斯·弗兰肯与最著名的代表人物小弗朗斯·弗兰肯（Frans Francken The Your）保持着弗兰肯家族的传统，后者的儿子是海罗尼莫斯。分配给他的为数不多的已知图像主要包含有关该主题的基督教和神话内容，其人物与待检查的人物具有很好的可比性。\"

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飞利浦·德莫珀和简·布鲁盖尔二世-老主人-

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（安特卫普1598-1634）和（安特卫普1601-1678）
宽阔的河流景观，
帆布油画，83.5 x 117.5厘米，框架

我们感谢克劳斯·埃尔茨确认了归属。他的专家意见附在这幅画上<年长的菲利普斯·德莫珀受父亲乔斯的教育。在加入安特卫普卢克行会之前，他在年轻的扬·布吕盖尔的陪同下踏上了前往意大利的艰苦旅程。在罗马，de Momper绘制了一系列关于城市及其周边环境的图片。据信，在1622年至1624年间，他加入了Bentvueghels，这是一个由活跃在罗马的佛兰芒和荷兰画家组成的协会。1624年11月，他回到安特卫普，加入当地卢卡斯吉尔德，成为一名成员的儿子维恩米斯特。由于他已经在父亲的工作室工作过，他对自己的绘画风格非常熟悉。过去，他的几幅画都是他父亲的作品。然而，他知道如何发展一种独立的风格，将自己的想法和当代趋势结合起来。飞利浦还表现出了对某些图案的偏爱，这些图案显示了他的个人签名。由于这位艺术家没有署名作品，因此很难确定他的作品。几件原本属于乔神父的作品现在交给了飞利浦进行审判<第一组作品由克劳斯·埃尔茨在一本专门介绍飞利浦父亲乔斯·德莫珀的专著中确定。埃尔茨给飞利浦分配了一组画，这主要表现了特雷维索和罗马，他相应地称之为“特雷维索集团”这些作品曾被视为他父亲的作品，显示出主题和风格上的联系。构图和配色方案表明最早起源于1620年代。这些图像显示出明显的意大利影响，最有可能影响了他在1620年代早期到意大利的旅行。这是由于一个例子是一条河边的村庄场景，人们怀疑那里有特雷维索（苏富比拍卖行，2007年4月26日，伦敦，第8号地块）。飞利浦·德莫珀在书中记录了一座河边城市的日常生活

飞利浦的另一组绘画实验性地展示了狭窄河谷的景观，如图所示。它与乔斯的作品的不同之处在于其郁郁葱葱的植被和更加克制的配色方案和笔触。包括和平放牧的鹿也是这一群体的典型特征。一个例子是Custodia基金会山地景观中的河谷。年轻的扬·布吕盖尔在这幅画中画了动物和一些斯塔法日人物，因此可以认为这是两位亲密朋友的联合作品