图片文件尺寸 : 2996×2217 px

你在附近滑雪吗-安德鲁·马卡拉

-Sledging near Youlgreave, Derbyshire

材质 :Mixed Medium on Canvas 尺寸 :150 × 150 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

难道不是艺术吗？，2016-德迪·苏弗里亚迪(Indonesian, b. 1976)

英文名称:Isn\'t Art?, 2016-Dedy Sufriadi

材质 :Neon 尺寸 :25 × 118 cm Other

你相信艺术吗？(2016)-迈克尔·马蒂乔伊(British; Polish, b. 1987)

英文名称:Do you believe in art? (2016)-Michal Martychowiec

材质 :Video 尺寸 :X Museum Video\\\\u002FFilm\\\\u002FAnimation

2020年会有当代艺术吗？(2014)-秦晓诗

英文名称:Will There Be Contemporary Art In 2020 ? (2014)-Xiaoshi Vivian Vivian Qin

图片文件像素：4800 x 3400 px

Squidward Stockert，你好吗？终身艺术作品-

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Acryl auf Leinwand, zw. 2010 und 2017, 60 x 60 cm
trecots.com

图片文件像素：4800 x 3400 px

卡拉·阿克迪，当代艺术I-

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（特拉帕尼1924年至2014年，罗马）
皮埃诺·乔诺，1985年，签名并注明日期，背面再次签名、注明日期和标题，画布上的亚克力，90 x 100厘米

图片文件像素：4800 x 3400 px

卡拉·阿克迪，当代艺术II-

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（特拉帕尼1924年至2014年，罗马）
威尔德罗索，1975年，签名并在背面标记，画布上的酪蛋白，60；x；72厘米，镶框

这件作品在阿卡迪·桑菲利波档案馆登记。包括照片证书

图片文件像素：4800 x 3400 px

卡拉·阿克迪，当代艺术，第2部分-

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(Trapani 1924–2014 Rom)
Nero su carta bianca, 1954, signiert, betitelt und datiert C. Accardi, 1954 sowie numeriert n. 86 auf der Rückseite, Tempera auf Papier auf Leinwand montiert, 32 x 23,5 cm, in Plexiglasbox, (AR)

Fotozertifikat:
Archivio dell’artista Carla Accardi – Associazione, Archiv-Nr. 17/13, Rom, 11. März 2013, von der Künstlerin signiert

Provenienz:
Europäische Privatsammlung

材质 : 尺寸 : Photography

艺术品#6：卡拉拉大理石（卡拉拉，意大利），2018年© 达安·帕恩斯（2017）-长边

英文名称:Artefact #6: Carrara marble (Carrara, Italy), 2018 © Daan Paans (2017)-Daan Paans

图片文件像素：4800 x 3400 px

卡拉·阿克迪战后与当代艺术I-

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（特拉帕尼1924年至2014年，罗马）
1958年，奥瓦莱，1958年签署，日期为\'58；背面为标题，第二次签名，日期为，画布上的酪蛋白，131；x；197厘米，镶框

出处：
雅科罗西藏品，罗马
都灵诺齐画廊（背面印有邮票）
卡索利工作室，米兰
吉安尼·曼佐藏品，米兰
吉安加拉佐·维斯康蒂藏品，米兰
欧洲私人藏品

展出：
罗马，卡拉·阿克迪，萨利塔广场，12岁。1958年4月，东京，第九届东京双年展，大都会美术馆，196年，展览-猫。第6号（标题为“3号结构”，尺寸和技术规格不正确）
1970年2月12日至3月10日，热那亚，阿克迪，波尔纳画廊
都灵，马尔塔诺画廊，1981年2月26日至3月20日（标题为“3号结构”，尺寸不正确）

1989年12月至1990年1月，杜兰特工作室，罗马，superficie展览-猫。卡塔尼亚，卡拉·阿克迪。塞格诺·特拉斯帕伦扎（Segno e trasparenza）、普格利西·科森蒂诺基金会（Fondazione Puglisi Cosentino）、瓦勒宫（Palazzo Valle），6岁。2月12日。2011年6月，展览-猫。S.110和Fig

文献：
德国凯尔特人，卡拉·阿克迪，米兰沙塔，1999年，S.267，1958-2号，附图。
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20世纪50年代初，意大利艺术文化深刻国际化的条件得到了满足，并被外国和国内的刺激因素深深渗透：意大利画廊在海外获得了更多的展览，文丘里就纽约的前卫运动进行了演讲，弗拉亚诺、莫拉维亚和艾尔莎·莫兰特等作家强调了写作的非现实化，转而使用想象的语言。1951年，纳穆斯的照片开始流传开来，展示了波洛克在地板上未被触碰的画布周围滴水、行走和跳舞的创作过程。第一幅黑白画的想法就是这样产生的：“这是一个危机年，我非常缺乏动力，认为我不能再画画了。所以我开始直接在地板上画画来跟随标志。但我用了黑白对比，因为黑白对比太明显了，不太令人兴奋。“在这个特殊的时刻，艺术家必须有一种独特的、新奇的感觉，这种感觉驱使着她。
这些线条描述了一种“反绘画”的出现。”“正是这种对比、逆转和运动拒绝了形式和色彩的等级，以及无限和个体视觉之间的关系，这幅画正在经历传统的解体和危机。这正是阿克迪在她的画作中所寻求的，在她的画作中，符号本身并没有起到作用，而是起到了相反的作用。”与当下的其他符号相关，这些符号共同构成一个结构，并成为一种艺术表现形式（在结构室内），从而获得一种神奇而智慧的意义，具有严格的必要性，但也具有不可预测的游戏性