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冯·格罗特森崇拜大师-

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（安特卫普大约在1500-1520年活跃）
对牧羊人的崇拜，
左下角的便签上写着第44号投资，
木头上的油，106.5 x 81.5厘米，框架

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博洛尼亚学校，1600°大师II-

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浪子归来，
帆布油画，128.5 x 97.5厘米，无框

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佛罗伦萨学校，16岁。古代大师-

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一个人的侧面肖像，
题写：菲利普·伊斯帕诺夫，
木头上的油，62；x；45；这幅画与克里斯托法诺·戴尔·阿尔蒂西莫（Cristofano dell’Altissimo）在佛罗伦萨乌菲齐画廊（Uffizi Gallery，Inv.-Nr.83）拍摄的皮波·斯帕诺（Pippo Spano）肖像有关

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托马斯·恩德，大师画作，1900年前的版画，和微缩画-

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（维也纳1793年至1875年）
罗马威尼斯宫视图，1820年左右，铅笔在纸上，左下角的棕色羽毛编号为“21”，黑色羽毛的边界线，21.8；x；32,4；厘米，帕塞普，无框（Sch）

这幅画是托马斯·恩德（Thomas Ender）在1820年巴西之行后直接前往意大利学习时创作的。在维罗纳、佛罗伦萨、锡耶纳和维特博停留后，这位艺术家于1820年3月底抵达罗马，在那里停留了一个月，直到4月底。恩德在另外两个视图中展示了威尼斯宫（见科沙茨基1982，第214页）

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Fritz Lach，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（林茨1868-1933维也纳）
维登·阿姆·莫德林巴赫，书名、签名和日期：弗里茨·拉赫1910，莫德林巴赫，纸板水彩，41；x；54；厘米，装框，（胡）

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绘画大师、1900年前的印刷品、和微缩画-

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（维也纳1812年至1905年）
霍恩萨尔茨堡-沃姆-卡普齐内贝格，签名并注明R.Alt（1）830，标题为“萨尔茨堡-沃姆-卡普齐纳花园”，背面手写，标题为Nr.126 Rud。Alt、萨尔茨堡和霍赫·萨尔茨堡，来自卡普齐纳花园，132号研究，带有邮票Gsell的verso，带有邮票Plach的recto（弗里德里希·雅各布·Gsell.1108，格奥尔格·普拉奇，L1188），铅笔，纸上水彩，28；x；37,7；厘米，帕塞普，（胡）

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罗伯特·欧利，大师画作，1900年前的版画，和微缩画-

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（维也纳1876-1945）
Madama别墅内，朱利奥·罗马诺和巴尔达萨雷·佩鲁齐的装饰，标题、签名和日期为“Madama”凉廊，罗马，1897年4月，罗伯特·厄利，纸上水彩，75 x 55；厘米，帕塞普，我们要感谢维也纳博物馆的安德烈亚斯·尼豪斯博士对我们的科学支持。罗伯特·欧利是奥地利建筑师、工匠、家和石版画家。他在工艺美术学院学习，作为一名自学成才进一步自学，并开始研究建筑。他创作的大量吠陀现在被维也纳博物馆收藏。1902年，他成为哈根邦德的一名成员，并在1907年至1939年期间成为脱离联邦的一名成员，他也是该脱离联邦的1912/1913年总统

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Aniello Falcone，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（那不勒斯1607年至1656年）
带有望塔的堡垒研究，参考那不勒斯卡斯特努沃（Maschio Angionino）的建筑，纸上红色粉笔，16.8；x；25.8；厘米，背面棕色羽毛表示“克劳德·洛兰”，帕塞普。，无框架（Sch）

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乔凡尼·贝纳什，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（Fosanna 1636–1688那不勒斯）
详细研究了一组士兵和前景中的三个人物（通过十字架？）组成的构图，对一个躺着的孩子和一个女人的回溯研究，灰色的一把黑色粉笔，39；x；51；厘米，左下角空白完成，通过。，无框架（Sch）

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雅各布斯·普拉斯夏尔旧大师II-

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（1739年至1765年左右活跃于布鲁日）
特罗普·欧伊尔（Trompe l’oeil）绘画，国王查理一世（King Charles I）肖像版画，1734年出版的《福格日记》（Fog’s Journal）和木制后墙前带有密封蜡的羽毛笔，
帆布油画，60.5 x 30.5厘米，框架