图片文件像素：4600 x 3500 px

Sigmund L\'Allemand：1900年前的主要绘画和印刷品、、微缩画-

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（1840-1910年维也纳）
卡尔大公带领扎克团进入阿斯彭战役，维索命名、签名和日期为西格姆。我是Allemand Wien，26岁。1858年，铅笔，，纸上不透明白色，32 x 40厘米，passep。，（胡）

图片文件像素：4600 x 3500 px

奥地利，1840°左右，1900年前的主要图纸和印刷品，，微缩画-

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的里雅斯特的Borsa Vecchia酒店和宫殿（Palazzo del Tergesteo and Staffage，商人、鞋匠、杂耍演员、鹦鹉、搬运工）在Pfeiffer pinx酒店签名并注明日期。1845年，纸上的碎片层压在纸板上，48 x 68厘米，撕成两部分，裂缝，中间顶部有洞，右上角缺失，一般严重损坏，（胡）

图片文件像素：4600 x 3500 px

埃马努埃尔·布鲁格诺利。1900年前的主要绘画和印刷品，，微缩画-

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（博洛尼亚1859-1944威尼斯）圣马可，门户，署名Brugonili，纸上水彩，48 x 36厘米，框架，（胡）

材质 :Acrylic & mixed media on paper 尺寸 :48.3 × 40.6 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

摘要第85号——具有鲜明对比和表现力笔触的当代绘画（奶油+黑色+白色）（2021年）-海伦·贝拉弗(American)

英文名称:Abstract No. 85 - Contemporary Painting With Stark Contrast & Expressive Brushstrokes (Cream+Black+White) (2021) | Available for Sale-Helen Bellaver

材质 :Acrylic & mixed media on wood panel 尺寸 :76.2 × 61 × 3.8 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

摘要第82号——具有强烈对比和表现形式的当代绘画（黑色+白色+奶油色）（2021年）-海伦·贝拉弗(American)

英文名称:Abstract No. 82 - Contemporary Painting With Strong Contrast & Expressive Forms (Black+White+Cream) (2021) | Available for Sale-Helen Bellaver

材质 :Acrylic & mixed media on wood panel 尺寸 :76.2 × 61 × 3.8 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

摘要第83号——具有有机形状和表现力设计的当代绘画（黑色+奶油+白色）（2021年）-海伦·贝拉弗(American)

英文名称:Abstract No. 83 - Contemporary Painting With Organic Shapes and Expressive Design (Black+Cream+White) (2021)-Helen Bellaver

图片文件像素：4600 x 3500 px

1820/30年左右的奥地利。1900年前的主要绘画和印刷品，，微缩画-

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兄弟姐妹的照片，根据传统，达尔维格男爵家族的孩子们在Hietzing，粉彩纸上，41 x 51厘米，镶框，（胡）

图片文件像素：4600 x 3500 px

Carl Weiss（致力于1900年前的主要绘画和印刷品、、微缩画）-

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（布尔诺1860-1931维也纳）
莫德尔的三位一体圆柱，署名C.韦斯，纸上水彩，34 x 41厘米，框架，（胡）

图片文件像素：4800 x 3400 px

1900年前的主要图纸和印刷品、、微缩画-

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in verschiedenen Techniken, Scherenschnitte, Nadel, Stanzspitze, Collagen auf skelettierten Eichenblättern, Stiche, Federzeichnungen und ein Kuvert mit kleinen Ausschneidefigürchen, beschädigt, (ca. 25), (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Pastel on paper 尺寸 :130.4 × 89 × 1 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

罗塞塔，欧罗巴半岛/对30种不同媒体来源的观察和分析（2019年）-安德烈斯·菲利佩·卡斯塔诺(Colombian, b. 1986)

英文名称:Serie Roseta, El rapto de Europa / Observation and analysis of 30 different media sources (2019)-Andrés Felipe Castaño