材质 :Acrylic colour, watercolor pencil, graphite pencil, decorate paper cut-outs, photocollage, thread, fabric, rice paper, sticker, pen, soft wood cuttings, and crosia works on paper 尺寸 :375.9 × 121.9 cm Drawing, Collage or other Work on Paper
《曾几何时》——印度艺术家创作的72幅拼板绘画系列，粉色+灰色（2019年）-丽图·辛哈(Indian, b. 1976)
英文名称:Once Upon a Time- 72 Panel Painting Series by Indian Artist in Pink + Grey (2019) | Available for Sale-Ritu Sinha
19世纪的波兰艺术家。在19世纪，19世纪的绘画。
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《带着孩子和狗的骑手的南景》，回到旧标签A。奇门诺斯基描述了库瓦斯基的前妻（？），帆布油画，32 x 47厘米，镶框，（Rei）
图片文件像素：4600 x 3500 px
19岁中期的艺术家。在19世纪，19世纪的绘画。
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石油公司纽豪斯阿姆酒店的沃恩巴赫修道院；auf；Canvas，52,5；x；64.5；厘米，镶框，（Rei）
图片文件像素：4600 x 3500 px
19世纪的德国艺术家。在19世纪，19世纪的绘画。
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Zwei Ansichten von Civitia Castellana, ein Bild signiert Schoth, Öl auf Leinwand, je 70x 92 cm, ohne Rahmen, (2), (GG)
Provenienz:
Privatsammlung Italien.
图片文件像素：4600 x 3500 px
1900年左右的荷兰艺术家。19世纪的绘画。
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Fischerboote in bewegter See, Öl auf Leinwand, 66,5 x 101,5 cm, gerahmt, (W)
图片文件像素：4600 x 3500 px
1820年左右的奥地利艺术家，19世纪的绘画。
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Blick auf die Karlskirche und Wien, von der Rampe des Palais Schwarzenberg aus gesehen,
Öl auf Holz, 39 x 53 cm, gerahmt,(W)
图片文件像素：4600 x 3500 px
1860年左右的奥地利艺术家。19世纪的绘画。
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Damm und Mühle am Gosausee mit Blick auf den Dachstein, im Vordergrund Holzarbeiter und figürliche Staffage, undeutlich signiert und datiert, Öl auf Leinwand, 81,5 x 116,5 cm, gerahmt, (W)
材质 :Acrylic on Canvas 尺寸 :58.4 × 94 cm Painting
图片文件尺寸 : 5630 x 4332px
《对抗日冕的拳击绘画：蓝色与蓝色》，2020年-Ushio Shinohara 篠原 有司男(Japanese, b. 1932)
英文名称:Boxing Painting for Against Corona: Blue and Blue, 2020-Ushio Shinohara 篠原 有司男
材质 :Acrylic on Canvas 尺寸 :104.1 × 152.4 cm Painting
图片文件尺寸 : 5630 x 4332px
《对抗日冕的拳击绘画：绿色与绿色》，2020年-Ushio Shinohara 篠原 有司男(Japanese, b. 1932)
英文名称:Boxing Painting for Against Corona: Green and Green, 2020-Ushio Shinohara 篠原 有司男
图片文件像素：4800 x 3400 px
玛丽亚·拉斯尼格的战后与当代艺术I-
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（卡林西亚卡佩尔，1919年至2014年，维也纳）
“Pale Hockende”，背面签名，日期为M.Lasnig 72，以及1987年的担架上的“Pale Hockende”，油画画布，130 x 112厘米，框架
Christa Murken，Maria Lassnig，她的生活和她的绘画作品。他们在20世纪绘画史上的地位。19世纪，Verlag Murken Altrogge，1990年，与Fig。S.32，注释S.467，WVZ-No.294，注释：拥有艺术家昆斯特论坛，奥地利Insel，Österreichische Kunst heute，1987年，第89卷，第189页（附图）
展出并配有全页彩色插图：
玛丽亚·拉斯尼格，现代艺术博物馆/20世纪博物馆。杜塞尔多夫艺术博物馆，杜塞尔多夫1985年
昆斯特哈勒·纽伦堡，纽伦堡1985年
克恩特纳·兰德斯加利里，克拉根福，1985年，里特·韦拉格，克拉根福，1985年，第80页（附图）
出处：
瑞士私人收藏
我想尽可能独立于机器和复杂工具。
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铅笔和画笔是原始状态工具。
绘画是一门原始的艺术
我赤身裸体地站在屏幕前，就这样，没有意图，没有计划，没有模特，没有摄影，任它发生。但我有一个出发点，这是因为我意识到，对我来说，唯一真实的事情是我的感觉，它发生在身体室内：生理特性，
坐下和躺下时的压力感，
紧张和空间扩张的感觉–
很难表现事物。
“唯一真正的痛苦”（卡夫卡）
因此，绘画在我漫长的实验历史中一直是变化无常的。
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当我建造这座从室内建筑到外部世界的桥梁时，这座桥梁暂时声称它是感官和眼睛愉悦的替代方案，它首先是从眼睛拱门的有限视野
即使是孩子第一眼看到的；他自己的胳膊和腿就像一幅真实的图画。
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从那时起，室内和外部世界图像的划分开始了。
在上一个《纽约客》系列中，动物作为神秘的生物来到了外部世界的图像。
绘画是我的冥想工具，作为一项基本活动，
我不需要心理医生或导师。
玛丽亚·拉斯尼格（1980）
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