材质 : 尺寸 : Design\\\\u002FDecorative Art

一块切割过的圣母与圣子的银饰匾（约1500年）-意大利马约利卡

英文名称:AN INCISED SLIPWARE PLAQUE OF THE MADONNA AND CHILD (Circa 1500)-Italian maiolica

材质 :Oil on Canvas 尺寸 :55.9 × 71.1 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

2013年，我们过着多么愉快的生活啊-迈克尔·查普曼(American, b. 1957)

英文名称:Oh, What Pleasant Lives We Lead, 2013-Michael Chapman

材质 :Ceramics 尺寸 :55 × 19 × 19 cm Sculpture

我从未见过这样的场景（草图一）（2021）-我是奥金。(South African, b. 1998)

英文名称:I’ve never seen it like this (sketch I) (2021)-Ben Orkin

图片文件尺寸: 3627 x 2408px

被风吹过的海滩-乔·汉德森

~ A Windswept Beach--Joseph Henderson (Scottish, 1832-1908)

材质 :Oil on Canvas 尺寸 :92 × 72 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

《秋天的黄昏》——修剪过的透视图，约2017年-肯斯特朗(Australian, b. 1960)

英文名称:Autumn Twilight - A Manicured Perspective, ca. 2017-Ken Strong

图片文件尺寸: 6214×4244 px

顺佳，新年的年轻情侣们-基库川爱赞

-Kikukawa Eizan (菊川 英山, 1787-July 17, 1867) was a designer of ukiyo-e style Japanese woodblock prints.
Shunga (春画) is a Japanese term for erotic art. Most shunga are a type of ukiyo-e, usually executed in woodblock print format. While rare, there are extant erotic painted handscrolls which predate ukiyo-e. Translated literally, the Japanese word shunga means picture of spring; \"spring\" is a common euphemism for sex.
A young couple are in the back room of a middle-class house, with pine and blossoming plum bonsai trees on a verandah at upper left. They are overwhelmed with sentiment about being together at the turning of the New Year. The man comments: \"There\'s no day when all the creatures under the sun -- from the bush warbler that calls from the flowers to the frog living in the pond-- are prohibited from having sex. The first exchange of the new year is important.\" She replies: \"Even the crows and the white egrets in the mountains have someone they love. The clumsy-footed mandarin duck s are also very affectionate. Please don\'t ever abandon me.\"

图片文件尺寸: 7126 x 4748px

新年这是繁荣的夏娃-乌多·凯普勒

~ New Years eve at the hotel prosperity (1909) --Udo Keppler (美国艺术家, 1872 – 1956)

图片文件像素：4800 x 3400 px

新年贺卡、1900年前的大师画和印刷品、、-

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Heitere Motive: Zusammenstoß der Sänftenträger, Phäake (mit Text: \"Ich weiss, dass Sie die guten Bissen und volle Gläser nicht gern von sich schieben, drum sey dies ganze Jahr, mein runder diker Herr, Ihr Beutel wie Ihr Tisch und Flaschenkorb nie leer\", Bei der Wahrsagerin, verso handschriftliche Notiz \"Druck nach einer Caricatur von Opitz(Georg Emanuel Opitz, 1775-1841), abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 238, S 101, kolorierte Punktierstiche, ca. 8 x 10 cm,(3), (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

图片文件尺寸 : 2360×3160 px

维多利亚时代的新年贺卡，一只知更鸟和两只鸟在雪景中-英国学校

-Victorian New Year card of a robin and two birds in a snowy scene, c.1880 (colour litho), English School, (19th century

材质 :Carved wood, epoxy 尺寸 :54 × 43 × 5 cm Sculpture

我曾经在我的头上抚摸过一头大象（2020年）-盖伊·扎格尔斯基

英文名称:I once stroked an Elephant in my head (2020) | Available for Sale-Guy Zagursky