图片文件像素：4600 x 3500 px

19岁中期的艺术家。在19世纪，19世纪的绘画。

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巴西，糖面包，字母M，帆布油画，26 x 36厘米，镶框，（Rei）

坐落在一个广阔的海滩上，俯瞰里约热内卢附近的科帕卡巴纳湾。图片左边缘的岩石是科尔科瓦多山，其著名的基督雷登托雕像尚不存在。背景的右边是糖块。当地男男女女正忙着装船出口的货物，勾勒出大西洋宽阔、多岩石的海湾景观。span>

材质 :Ten lithographs on Arches Stine with 10 sheets of text and Frontispiece 尺寸 :73.7 × 53.3 cm Print

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

雷内·马格里特的绘画与哲学，1979-1980-勒内·马格里特(Belgian, 1898–1967)

英文名称:Le Peinture et le Philosophie de Rene Magritte, 1979-1980-René Magritte

材质 :Watercolor & acrylic on handmade paper 尺寸 :81.3 × 66 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

两者都有很大的损失-印度艺术家的当代绘画令人难以置信的细节（蓝色+绿色），2021-比奈·辛哈(Indian)

英文名称:Both have much to lose - Contemporary Painting by Indian Artist with Incredible Detail (Blue+Green), 2021-Binay Sinha

图片文件像素：4800 x 3400 px

伯纳·维内特的战后与当代艺术I-

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（法国圣奥班城堡，1941年）
84弧/Désordre（12个元素），2013年，轧制钢，约。x；33.5；x；13厘米（每个元素），场地特定尺寸，（12）

艺术家证书，纽约贝纳·维内特工作室档案馆，2016年3月29日签署，并在艺术家档案馆注册，库存号为bv13ss30。

艺术家证书，纽约贝纳·维内特工作室档案馆。br>
出处：
肯斯勒工作室
诺克私人收藏，北莱茵-威斯特伐利亚，2015年在那里收购

文献：贝切尔，约瑟夫·安特努奇，伯纳尔·维内，马奎特斯，
Ed.普罗旺斯基金会，马赛2013，
封面图片和S.6-7（彩色无花果）
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见：
蒂埃里·达维拉、埃里克·维尔哈根、伯纳尔·维内特、雕塑、巴黎2013、
S.156f和S.224f（大幅面雕塑的彩色图像，马赛勒法罗，2013）

展出：
拉普罗旺斯基金会、马赛、伯纳尔·维内特，
28.6-13.10.2013

“[…]伯纳尔·维内特（Bernar Venet）的造型让人想起了最终作品的原始尺寸，但同时也拥有自己的雕塑真实性和完整性。这与纪念性作品有很大不同。[…]就像情人们温柔的耳语，威尼特的娴熟们用一种无声的声音独自对观众说话。

伯纳尔·维内，马奎特斯，Ed.基金会问候普罗旺斯，
参展商猫，马赛问候普罗旺斯博物馆，28岁。为公园扔了84弧线的作品。这些拱门高达4.5米，由6-8根Corten钢棒组合而成，重叠并漂移开来，在混乱中错开，让游客在其中迷路并穿过。贝纳尔·维内特本人也被法罗宫公园的广阔景色、与地平线相交的草坪的绿色以及他的红色雕塑与草坪的绿色和天空的蓝色相互作用所吸引。12款84弧度的Arcs-Désordre以一种特别美丽的方式展示了伯纳·维内特的工作方式。在他为每一件作品绘制了细致的初步图纸之后，艺术家继续进行，并在以下步骤中开始使用轧制钢，他通常将其保留为未加工状态。在最终的过程中，他将其塑造成模特，这些模特不仅被视为朝着大型雕塑发展的一步，而且被视为一件独立的小型艺术品，类似于一件珍贵的珠宝

图片文件像素：4600 x 3500 px

艺术家19。在19世纪，19世纪的绘画。c。-

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战斗结束后，画布上的油画，73 x 90厘米，底色为薄片，装框，（Rei）

图片文件像素：4600 x 3500 px

1900年左右的艺术家。绘画d.19。c。-

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以维苏威火山为背景的那不勒斯湾风景，油画，74 x 143厘米，框架（西）

图片文件像素：4600 x 3500 px

19世纪的艺术家。在19世纪，19世纪的绘画。c。-

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音乐家（“德国佬和鲁本·哈本·米奇·维特里本……”），帆布油画，43.5 x 36厘米，框架（框架损坏），（Rei）

图片文件像素：4800 x 3400 px

赫尔曼·尼奇的战后与当代艺术I-

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（维也纳1938年）
背面签名为hermann nitsch 1990的带有绘画衬衫的散装图像，黄麻油，顶部和底部边缘安装在彩色木条上，200；x；300厘米

出处：
私人收藏，维也纳——迪雷克特·沃姆·昆斯特勒

“……陷入极度狂喜的污渍并遮住画面表面的演员。通常情况下，比只在屏幕上成功还要自发，衬衫上的强度会增加。它会自动地被染色、弄脏、弄脏、敲打、涂抹、溢出、喷射，就像画家在绘画过程中打开我们的深渊，在血汗的包围中，喝下痛苦的杯子、十字架、狄奥尼索斯的撕裂，他的神职人员礼服，他的祭品衬衫上印着祛魅的潮湿印记；为了丰富其色彩结构，衬衫被挂在图片上作为最高的装饰品和奖杯。有些图片不需要衬衫，其他人需要它。

赫尔曼·尼奇，1991年，关于绘画衬衫（及其在图片中的功能）

图片文件像素：4800 x 3400 px

马克斯·比尔的战后与当代艺术I-

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（温特图尔1908年至1994年柏林）
来自粉红的辐射，1972年至73年，背面签名并命名为1972年至73年，画布上的丙烯酸，57；x；57厘米（对角线），40厘米；x；40厘米（侧边），带边框这件作品在阿德林斯维尔的马克斯·比尼亚·雅各布比尔基金会注册。包括照片证书<该作品在米兰洛伦泽利·阿尔特（Lorenzelli Arte）策划的Archivio Max Bill Italia注册。包括照片证书

出处：
米兰画廊团队色彩，意大利私人收藏，维也纳多萝西博物馆，26。2014年11月，洛杉矶794号
欧洲私人收藏

图片文件像素：4600 x 3500 px

艺术家结束19。在19世纪，19世纪的绘画。

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葡萄收获，背面标记Vojtech Hynais，木上涂油，38.5 x 24厘米，框架（Rei）