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751. 托斯卡纳学校，大约1560欧元的老大师` by Toskanische Schule, um 1560 高清作品[13%]

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托斯卡纳学校，大约1560欧元的老大师-

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一位身穿毛皮大衣的贵族的肖像，右边是一条狗和一本书，背景是一幅雪景，

木上涂油，130,5 x；100；cm，无框架

出处：
拍卖会，维也纳肯德，211918年10月22日，第136号地块<收藏阿戈斯蒂·门多萨，米兰<拍卖会，米兰皮萨罗画廊，2529.1937年1月，第250号地块<这幅画以Fototeca Zeri（编号37021）的形式呈现，是一位“16岁的匿名佛罗伦萨画家”的作品。==参考===外部链接==*官方网站

752. 热那亚学校，大约有1500年历史的大师` by Genuesische Schule, um 1500 高清作品[13%]

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热那亚学校，大约有1500年历史的大师-

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神圣的新年，

木上蛋彩画和油，140 x 55厘米，无框架

753. 威尼斯学校，18岁。世纪（2°老大师）` by Venezianische Schule, 18. Jahrhundert (2) 高清作品[13%]

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威尼斯学校，18岁。世纪（2°老大师）-

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军营；骑手抵达军营，

帆布上的油画，每幅96；x；148；这两幅画描绘了军营中的两个场景。第一张照片显示，驻扎在山脚下的士兵正在围攻一座堡垒。在远处你可以看到大炮和士兵的帐篷。在另一幅画中，一群民兵在两名吹喇叭的骑手的陪同下到达一个营地，一名男子坐在帐篷下的桌子旁，正准备数钱。这位匿名艺术家用生动的画笔描绘了这两个场景中的众多人物。他对服装细节的描述犹豫不决。人物的多方面姿态引人注目。在第一张照片中，除了军事环境之外，还有描绘普通人日常生活的空间：左边出现了一群纸牌玩家，旁边是两个女人从熟睡的人那里偷东西。这两件作品是18世纪意大利北部战争画家的作品。威尼斯人安东尼奥·斯托姆是最著名的画家之一

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754. 热那亚学校，18岁。世纪（2°老大师）` by Genuesische Schule, 18. Jahrhundert (2) 高清作品[13%]

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热那亚学校，18岁。世纪（2°老大师）-

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前景中有人物的两幅风景画，
椭圆形画布上的油画，镶嵌在矩形画布上，98；x；74；cm，带框，吊坠（2）

755. 佛罗伦萨学校，大约1540欧元的老教师` by Florentiner Schule, um 1540 高清作品[13%]

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佛罗伦萨学校，大约1540欧元的老教师-

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Bildnis des Dante Alighieri,
beschriftet am oberen Bildrand: DANTES ALIGHERIVS,
Öl auf Holz, 65,5 x 49 cm, Tabernakelrahmen

Provenienz:
Kunsthandlung Wilhelm Gloose, Berlin, 1940;
dort erworben durch Arbogast von Plawenn (1883–1951) im Jahr 1940;
Weitergabe an dessen Erben;
Privatsammlung, Süddeutschland

Das vorliegende Bildnis stellt Dante Alighieri (Florenz 1265–1321 Ravenna) dar, einen der bedeutendsten Poeten des europäischen Mittelalters. Die vielen postumen Porträts Dantes sind Zeugen seines zeitüberdauernden Ruhmes als Dichter und Schreiber. Sein Bildnis blieb auch nach seinem Tod ein beliebtes Sujet, insbesondere bei florentinischen Künstlern des 16. Jahrhunderts. Das vorliegende Gemälde ist ein schönes Beispiel dieser Periode, entstanden aus einer ikonografischen Entwicklung, die kurz nach Dantes Ableben einsetzte.

Eine der ersten Darstellungen Dantes befindet sich in der Capella del Podestà im Bargello-Museum, Florenz, und zeigt Dante in seiner berühmten roten Robe inmitten des Paradieses. Diese ganzfigurige Profildarstellung, ein umstrittenes Werk Giottos oder seiner Schule, ist eines der ältesten bekannten Porträts des Dichters. Weitere wichtige Künstler der florentinischen Malerei ehrten den Schriftsteller ebenfalls in ihrem Schaffen. Eine der berühmtesten Darstellungen ist jene von Domenico di Michelino aus dem Jahre 1465 in der Kirche Santa Maria del Fiore in Florenz, welche ihn vor seiner berühmtesten intellektuellen Schöpfung zeigt: den neun Kreisen des Infernos aus der Göttliche Komödie, ebendieses Epos in den Händen haltend. Sandro Botticelli schuf im Jahr 1495 ein bedeutendes Porträt, das Dante im Profil zeigt und heute eine der bekanntesten und weitverbreitetsten Abbildungen des Dichters ist. Künstler wie Raffael in seinen Stanzen im Vatikan oder Bronzino in den Uffizien trugen ebenso wie die Zyklen illuster Männer zur Verbreitung einer bestimmten bis heute wiederkennbaren Dante-Ikonografie bei, die auch im vorliegenden Gemälde Niederschlag gefunden hat: in der roten Robe und Haube, wie sie florentinische Diplomaten trugen, dem langgezogenem Gesicht mit Hakennase sowie dem Lorbeerkranz – der sogenannten „Dichterkrone“. Dieser immergrüne Lorbeerkranz wird in Anlehnung an eine alte griechisch-römische Tradition in der aufkommenden Zeit des Humanismus den höchsten unter den Dichtern als größte Ehre verliehen.

Eine mit dem vorliegenden Bildnis vergleichbare Version wird in der Yale University Art Gallery, New Haven, aufbewahrt. Obwohl es Ähnlichkeiten gibt, sind die beiden Gemälde nicht identisch. Insbesondere scheinen die Proportionen von Kopf, Nacken und Schultern der Figur im vorliegenden Bild sorgfältiger ausgeführt. Dante zeigt hier nicht den Inhalt des Buches, das er dem Betrachter vorliest. Darüber hinaus sind Länge und Form der beiden hervorstehenden Finger auf dem Buchdeckel unterschiedlich. Die Finger des Dante sind im vorliegenden Gemälde anmutiger verteilt und scheinen auf dem frühen Stil Jacopo da Pontormos zu basieren. Der gespannte Ausdruck und die Züge des Gesichts erinnern an die Bildniskunst des frühen florentinischen Manierismus, insbesondere an die Figurenauffassung Pontormos. Bei dem vorliegenden Werk, dessen Autorschaft bisher nicht geklärt wurde, handelt es sich um einen wichtigen Typus florentinischer Dante-Porträts des 16. Jahrhunderts.