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Albrecht Dürer，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（纽伦堡1471-1528）
1503年《圣母玛利亚的通告》，摘自《玛丽的一生》，讲义上的木刻，字母组合广告，30 x 21厘米，边界线周围有宽边框，Meder 195 II（摘自III f），拉丁文图书版1511，Passep。，无框架（Sch）

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Albrecht Dürer，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（纽伦堡1471–1528）
带梨的圣母，1511年，手工铜雕刻，印在图版广告上，花押字为15.4 x 10.8厘米，位于底边至图示内，否则仅切至图版边缘，Meder 33 c（从c开始），Passep。，无框架（Sch）

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巴塞洛缪斯·布林伯格画圈，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（1598 um 1657）
蒂沃利的西伯利亚节拍，棕色羽毛，棕色，手工制作，19 x 27厘米，晒黑，斑点，帕塞普。，无框架（Sch）

图片文件像素：4600 x 3500 px

格里戈里·格里戈里耶维奇·加加林，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（圣彼得堡1810-1893沙特莱罗）
奥斯曼后宫庭院中的妇女，刻有“Dessin du p（rince）Grégorie Gagarin，RussieáMunich总督，1839年，花押字，纸上油画素描，底座上镶有金条，23.5 x 17厘米，带框，（胡）

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Eduard Peithner von Lichtenfels，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（维也纳1833-1913年柏林）
Mühle am Bach，签名并注明日期：利希滕费尔斯1900，用笔、墨水、格里赛尔水彩纸，14 x 20厘米，帕塞普。，（胡）

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雅各布·迈耶·阿滕霍费尔，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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（勒格伦1806-1885年，阿尔高巴登；活跃于维也纳1826-1831年）本德，背景是一座城堡，署名并注明日期的雅各布·迈耶（1）831，题为“莫拉维亚施洛斯·恩霍恩”的诗句，纸上水彩，32 x 42厘米，帕塞普。，（胡）

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新年贺卡、1900年前的大师画和印刷品、、-

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Heitere Motive: Zusammenstoß der Sänftenträger, Phäake (mit Text: \"Ich weiss, dass Sie die guten Bissen und volle Gläser nicht gern von sich schieben, drum sey dies ganze Jahr, mein runder diker Herr, Ihr Beutel wie Ihr Tisch und Flaschenkorb nie leer\", Bei der Wahrsagerin, verso handschriftliche Notiz \"Druck nach einer Caricatur von Opitz(Georg Emanuel Opitz, 1775-1841), abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 238, S 101, kolorierte Punktierstiche, ca. 8 x 10 cm,(3), (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Acrylic on canvas 尺寸 :75 × 100 cm Painting

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

《哲学的狗》，2011年-维克多·皮沃瓦洛夫(Russian, b. 1937)

英文名称:The Philosophical Dog, 2011-Viktor Pivovarov

材质 : Bronze with brown patina

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哲学家，1951/52。-奥托·埃德

英文名称:Philosoph, 1951/52.-Otto Eder

材质 :Colour pencils on paper 尺寸 :35 × 25 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

哲学编年史（2017）-克莱尔·莫雷尔。(French, b. 1980)

英文名称:Chroniques philosophiques (2017)-Claire Morel