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阿尔布雷希特·杜勒，16世纪末的继任者。==参考===外部链接==*官方网站-

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基督之鞭，
木上涂油，101 x 71厘米，框架

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两个巴洛克风格的云端飞行天使，奥地利，18岁。==参考===外部链接==*官方网站-

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完全雕刻的木头，完全褪色的化身，金叶和银叶支架，高度约26/27厘米，后悬架，添加小部件，框架缺陷（2）
（SLS）

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佛罗伦萨风格的镜子或相框，2。19岁半。==参考===外部链接==*官方网站-

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以刺五加叶药水的形式雕刻的木材，原始镜面面板，外部尺寸约为97 x 84厘米，光线尺寸约为63,5 x 51厘米（SLS）

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米开朗基罗·梅里西，卡拉瓦乔将军，17世纪的继任者。==参考===外部链接==*官方网站-

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Schachspieler,
Öl auf Leinwand, 95 x 133,5 cm, gerahmt

Provenienz:
Hôtel Mazin Lafayette , Paris, ab dem 18. Jahrhundert

Das vorliegende Gemälde steht in Zusammenhang mit einer in der Galleria dell’Accademia in Venedig aufbewahrten Komposition, die einst von Benedict Nicolson für ein Werk eines Nachahmers Bartolomeo Manfredis gehalten wurde (siehe B. Nicolson, Caravaggism in Europe, zweite erweitere und überarbeitete Auflage von Luisa Vertova, Turin 1990, Bd. I, S. 146, Nr. 347 und Bd. II, Abb. 347). Das vorliegende Gemälde der Schachspieler gehört zu einer Werkgruppe von Spielszenen, die sich vor allem in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts infolge so innovativer Beispiele wie Caravaggios Falschspielern (Kimbell Art Museum, Fort Worth) großer Beliebtheit erfreuten und zu deren Verbreitung auch Bartolomeo Manfredi beitrug. Diese Werke stehen jedoch in einer viel älteren, größtenteils aus Nordeuropa kommenden Tradition, deren Bildthemen sich durch die Druckgrafik über den ganzen Kontinent verbreitetet hatten. Bevor Caravaggio das Genre erneuerte, hatte das Thema des Spiels als Warnung vor Lasterhaftigkeit ausschließlich moralische Untertöne gegabt. Die Kirche verdammte seit dem Mittelalter vor allem mit Risiko behaftete Glücksspiele wegen der Gefahr des leichtfertigen Geldverlusts. Anders verhielt es sich bei Brettspielen, welche toleriert wurden, weil man sie mit individueller Geschicklichkeit und Verstand assoziierte. Vor allem Schach war bei Hofe durchwegs akzeptiert, weil man meinte, dass es frei von Täuschung und Betrug sei. Das Spiel galt als „höfisch“, was auch Baldassarre Castiglione in seinem Buch des Hofmanns bestätigte. Schriftsteller und Dichter schrieben darüber: Marco Girolamo Vida verfasste Anfang des 16. Jahrhunderts sein Werk Scacchia Ludus, Matteo Bandello ein Sonett (Nr. 154 seiner Rime), in dem das Spiel als Metapher für das Liebesspiel interpretiert wird (zu allen mit Spielen in Zusammenhang stehenden Aspekten siehe: P. Carofano [Hg.], Il giuoco al tempo di Caravaggio, Ausstellungskatalog, Pontedera 2013). Auch das Schachspiel von Giulio Campi aus Cremona (Museo Civico d’Arte Antica, Palazzo Madama, Turin) beinhaltete eine derartige allegorische Bedeutung. Campi gehört zu jenen lombardischen Malern, die Caravaggio aller Wahrscheinlichkeit nach studiert hatte, bevor er nach Rom ging. In Darstellungen des 17. Jahrhunderts wie der vorliegenden diente das Spiel nicht mehr als Warnung, sondern scheint „Ausdruck einer sozio-dynamischen Interaktion“ zu sein (siehe P. Carofano, ebd., S. 13) und steht insbesondere beispielhaft als Austausch zwischen den Klassen.

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戴着辐射圈的圣灵鸽子，阿尔卑斯山，18岁。==参考===外部链接==*官方网站-

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木材，完全雕刻，白色、银色和金色叶子背景，鸽子的尺寸约为13 x 30,5厘米，外部尺寸为2米。约35厘米，鸽子背部有原始熟铁钉，喙突，放射状环两次，骨折修复（SLS）

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小盖托盘\'Hl。“弗朗西斯”，所谓的。神碗，格蒙登，19岁。==参考===外部链接==*官方网站-

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彩陶、赭石色碎片、白锡釉、带有侧面把手的碗，末端有一个蜗牛和绿松石条纹，盖子有三英尺和绿松石条纹边缘，彩色花卉画有热火颜色，盖子上有果篮，碗内有圣方济各的代表，指定为：S.方济各，高度约12.5厘米，干物质。约16.5/22厘米（SLS）

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马可站狮，福音派马可的象征，意大利威尼斯的地标，20年。==参考===外部链接==*官方网站-

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完全雕刻的白色大理石，高约22厘米，长约30.5厘米，宽约12厘米（SLS）

Psycho-site-Jean-Dubuffet
（心理网站-杜布菲）

Site au ciel bleu avec personnage | 《藍天下的人》-Jean-Dubuffet
（蓝天网站-杜布菲）

Psycho-site-Jean-Dubuffet
（心理网站-让·杜布菲特）