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奥托·亨利·巴赫（Otto Henry Bacher）的《桌子上的水罐和玻璃杯》-奥托·亨利·巴赫

~ Pitcher And A Glass On A Table (1878) --Otto Henry Bacher (美国艺术家, 1856 - 1909)

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渔民哈斯廷斯海滩上的小屋和其他房屋-威廉·亨利·亨特

~ Fishermens Cottages and Other Houses on the Beach at Hastings (1815–25) --William Henry Hunt (English, 1790-1864)

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两张草图全副武装的骑手和地面上的人影-尤金·德拉克罗瓦

~ Two Sketches; Armed Riders and Figure on the Ground--Eugène Delacroix (法国艺术家, 1798-1863)

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冷杉木的小图片-保罗克利

` Small Picture of Fir Trees (1922) --Paul Klee (德国艺术家, 1879 - 1940)

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里奇港（旅行图片）-保罗·克莱

~ Rich Harbor (Picture of a Journey) (1938) --Paul Klee (德国艺术家, 1879 - 1940)

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来自维也纳郊区的图片-卡尔·马斯曼

~ Motiv aus einem Vorort Wiens--Carl Massmann (德国艺术家, 1859 - 1929)

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方坯，所谓的蜂篮图片（蜂巢情人节）-

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\"Virgils Grabmal nahe bey Neapel\", laut rückseitiger Betitelung, Radierung, Papier mit konzentrisch versetzten Einschnitten wird mit Faden nach oben gezogen und lässt die darunter liegende Darstellung erscheinen (Faden gerissen), Ränder mit geprägtem Goldpapier befestigt, darunter: gesticktes FreundschaftsmotivBlumengirlande Buchstabe S, Tauben gestickt auf Atlas, verso handschriftliche Notiz: \"Moments seize, Heaven\'s on their wing, March 7th 1837, Amalia Müller,\" (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

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坐在沙发上的男人和女人（伊万·伊万内克和丽迪娅·帕拉斯祖克）-伊万·伊万内克

~ Mężczyzna i kobieta siedzący na kanapie (Ivan Ivanec i Lidia Paraszczuk ) (1940~1945) --Ivan Ivanec (Ukrainian, 1893–1946)

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静物画上有西瓜、苹果、黑葡萄和绿葡萄、石榴和森林地面上的鸟，远处的风景画上有一座罗马学校的地平线上的城镇-罗马学派

~ A Still Life With Melons, Apples, Black And Green Grapes, A Pomegranate And Birds On A Forest Floor, A Landscape Beyond With A Town On The Horizon--Roman School

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《海利尔和希尔德布兰德，塔楼楼梯上的会议》，1864年-弗雷德里克·威廉·伯顿

-This watercolour was inspired by a medieval 丹麦画家 ballad, translated by the artist’s friend Whitley Stokes and published in Fraser’s Magazine in 1855.
It tells the story of Hellelil, who falls in love with one of her personal guards, Hildebrand, Prince of Engelland. Her disapproving father orders his sons to kill the gallant prince but Hildebrand slays Hellelil‘s brothers, sparing the youngest at her request. Sadly, however, Hildebrand dies of his wounds. Instead of illustrating a violent episode from this tragic story, Burton has chosen to depict the ill-fated lovers in a tender, poignant embrace.