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Remigius Adrianus van Haanen周长，19幅油画和水彩画。19世纪-

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(1812-1894)
Winterlandschaft mit figürlicher Staffage, Öl auf Holzplatte, 46 x 67,5 cm, gerahmt, (W)

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Albrecht Dürer，1900年前的大师画和版画，，微缩画-

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(Nürnberg 1471-1528)
Zwei Holzschnitte aus dem \"Narrenschiff\": \"Von Hochmut und Hoffart\", \"Von der Absonderlichkeit gewisser Narren\", 1494, aus einer lateinischen Ausgabe des Narrenschiffs, auf der vollen Buchseite mit den zwei Holzschnitten recto und verso, 11,6 x 8,3 cm und 11,6 x 8,4 cm (Darstellung), 19,5 x 14 cm (Blattgröße), vorzügliche Abdrucke, winzige Papierschäden, sonst sehr gut erhalten, Schoch-Mende-Scherbaum 266.78,266.59, Passep., ohne Rahmen, (Sch)

Provenienz:
Privatsammlung, Deutschland.

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名片和设计sMaster图纸和印刷品多达1900张，，-

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Verschieden Amorettenmotive mit Täubchen, Amor und Psyche (abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 242, S 103), Liebestrank, 3 Putti, 5 Stück, kolorierte Punktierstiche, z. T. mit handschriftlichen Vermerken \"Dein Bruder\", \"Original\", 10 x 7 cm und kleiner, 1 Stück typographisch bezeichnet \"Wien bey Jos. Eder\" und Nr. 259 (5)(Hu)

Amor- und Amorettenikonographie fand vor allem auf Besuchskarten Anwendung, die bei Höflichkeitsbesuchen in Hinblick auf eine anzubahnende Liebesaffäre abgegeben wurden.

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Acrylic, paper, fabric, charcoal and markers on cardboard 尺寸 :55.9 × 68.6 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

我们村庄的骄傲碧昂斯·诺尔斯·卡特——带有美丽金色口音的当代水彩画（橙色+蓝色+黄色）（2021年）-蒂杰·穆罕默德

英文名称:The Pride of Our Village, Beyonce Knowles Carter - Contemporary Watercolor Portrait with Beautiful Gold Accent (Orange + Blue + Yellow) (2021) | Available for Sale-Tijay Mohammed

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查尔斯·路易斯·弗朗索瓦·奎纳特，19世纪的油画和水彩画。19世纪-

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(Valenciennes 1788-1848)
Tivoli mit Tanzszene im Vordergrund, signiert, datiert Quinart 1844, Öl auf Leinwand, 80 x 130 cm, ohne Rahmen, (GG)

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Johann Nepomuk Hoechle周长/圆圈，1900年前的主要图纸和版画，，微缩画-

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(1790-1835)
Szene aus dem Russlandfeldzug, Das Gefecht bei Biala am 18. Oktober 1812 zwischen der Grande Armee und den russischen Truppen, auf altem Passepartout (beschnitten) betitelt \"Gefecht bey Biala, den 18. October 1812\" auf Unterlage mit \"Ritterkreuz des MilitärMaria Theresien Ordens für Oberst Theodor Gf. Baillet de Latour\" beschriftet, Aquarell auf Papier auf Karton kaschiert, 40,3 x 50 cm, gerahmt, beschädigt (Kratzer, unten links der Mitte), (Hu)

Die Szene zeigt Graf Baillet de Latour (1780-1848) im Einsatz im Gefecht bei Biala Podlaska, am 18. Oktober 1812, und er \"eroberte einige feindliche Geschütze\" (österreichischer Gefechtsbericht), wofür er den Maria-Theresien Orden erhielt.

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DésiréThomassin，19世纪的油画和水彩画。19世纪-

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(Wien 1858-1933 München) Winterlandschaft im Abendlicht, signiert D. Thomassin, Öl auf Leinwand, 38x 50 cm, gerahmt, (Rei)

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阿尔弗雷德·冯·维鲁什·科瓦尔斯基19世纪的油画和水彩画。19世纪-

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(Suwalki 1849-1915 München)
Fuhrwerk auf der Dorfstrasse, signiert A. Wierusz-Kowalski, Öl auf Leinwand, 37,5 x 43 cm, gerahmt, (Rei)

Provenienz:
Privatbesitz Deutschland.

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埃米尔·皮尔坎（Emil Pirchan）是19位油画和水彩画大师。19世纪-

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(St. Katharein bei Wranau 1844-1928 Wien)
Mythologische Darstellung, signiert (ligiert)
E. Pirchan, Öl auf Leinwand auf Karton, 48 x 93 cm, gerahmt, (Rei)

Provenienz:
Dorotheum Wien, 19. Oktober 1948, Lot 72 (unverkauft);
Dorotheum Wien, 15. Feburar 1949, Lot 116;
Privatsammlung Deutschland.

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彼得·莫尔克·莫恩斯特德，19世纪的油画和水彩画。19世纪-

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(Grenaa 1859-1941 Kopenhagen) Golitta, signiert, datiert und bezeichnet P. Mönsted. 1888. Golitta, Öl auf Leinwand, 44,5x 94,5 cm, gerahmt, (GG)

Provenienz:
Christie\'s Auktion London, 16. Februar 1990, Lot 380, direkt vom heutigen Besitzer erworben;
Europäische Privatsammlung.