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奥斯卡·科科什卡，奥地利当代和现代艺术-

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（pöchlarn 1886–1980 Villeneuve）
裸体蹲着，签名为OKokoschka，用铅笔标记“布拉格34”，纸上用蓝色铅笔，叶子大小34.5 x 43.3厘米，在Passep的边缘。胶粘的，镶框的

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弗里茨·克里斯特，奥地利当代和现代艺术-

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（Bamberg 1866–1906慕尼黑）
“Die Perle”，青铜色，银色光泽，两个半壳，底座背面用Fritz Christ München 1902标记，高23.5厘米，更高版本

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Curt Stenvert（斯坦温德纳，当代艺术II）-

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（维也纳1920年至1992年）
背面印有柯特·斯滕维特索维（Curt Stenvertsouie）签名的《改变视线的邂逅：改变视线的邂逅》（The邂逅with a change Gazes），一张关键图片清单，et pictor 1978柯特·斯滕维特（Curt Stenvert），芯片板上的蛋彩蛋，120 x 200厘米，浅色分裂，带框

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本特·林德斯特伦，当代艺术II-

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（瑞典斯托斯杰·卡佩尔，1925-2008）
迪厄·瓦内斯，签名为林德斯特伦，背面有标题，刻在担架上，档案号为，来自艺术家遗产、绘画帆布的邮票，146；x；114厘米，镶框

这件作品附有Bengt Lindström委员会颁发的证书

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格奥尔格·艾斯勒，奥地利当代和现代艺术-

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（维也纳1928年至1998年）
“从窗户看”，签名，注明艾斯勒65岁，由艺术家手放在担架上：乔治·艾斯勒：从窗户看，帆布油画，60 x 80厘米，带框

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弗里登斯里奇·亨德特瓦瑟/现代和当代艺术-

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（1928-2000年，维也纳，太平洋，伊丽莎白女王二世号）
“Nana Hyaku Mizu”，完整的文件夹，带有日本彩色日本木刻版画，每个都有签名的Hundertwasser Regentag，注明日期，标有作品编号和小图纸，每个编号为19/200，带有相应的日本邮票、不同的表示和纸张尺寸，由瑞士Gruener Janura AG发行，所有叶子都装在一个由黑色亚麻布覆盖的路路通木盒内，原始木盒内，尺寸为68 x 54 x 6厘米，带有轻微的使用迹象，部分叶子在路路通内。，Koschatzky 22,32,33,37,38,55,59,7

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维克多·瓦萨里的战后与当代艺术I-

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（佩克斯，匈牙利1906年至1997年巴黎）
972奥利，1986年，标签、标题、日期和签名，画布上的丙烯酸，100；x；100厘米，镶框。皮埃尔·瓦萨雷利（瓦萨雷利基金会主席、维克多·瓦萨雷利的世界遗产和版权所有者）确认了作品的真实性

这项工作将包括在维克多·瓦萨雷利的开胃菜目录中，该目录目前由普罗旺斯艾克斯瓦萨雷利基金会编制&nbsp

出处：
纽约佳士得，23岁。2005年9月3日，普拉托法塞蒂251号洛杉矶。2011年12月，洛杉矶783号
欧洲私人收藏

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卢西奥·丰塔纳的战后和当代艺术I-

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（阿根廷圣达菲罗萨里奥1899-1968 Comabbio）
康塞托·斯帕齐亚尔，1951年，签名，在抹纸上涂鸦、钻孔和裂缝，59；x；47厘米，镶框这件作品在米兰卢西奥·丰塔纳基金会档案馆注册。包括照片证书

出处：
欧洲私人收藏

展览：摩德纳、卢西奥·丰塔纳、伊尔·迪塞尼奥、城市广场、贾尔迪尼宫，1990年，展览-猫。S.98，第93期

文献：L.M.Barbero，Lucio Fontana，Catalog ragionato delle Oper su carta，第二卷，Skira，S.570，第51期，第42期，带图
当我点击屏幕时“我觉得这对我来说是一个重要的姿态。事实上，这不是一个随机的洞，而是一个有意识的洞：通过在图像中创建一个洞，我在它的空白中发现了一个新的维度。在图像中的洞的帮助下，我发明了第四维度。“丰塔纳，引用并翻译自P.Gottschaller，《卢西奥·丰塔纳：艺术家的材料》，洛杉矶，2012年，第21页

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理查德·保罗·洛希战后与当代艺术I-

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（苏黎世1902-1988）
六个全等团体，1949/1965/6，背面标题、日期和签名，油画，48；x；48厘米，镶框

该作品在苏黎世理查德·保罗·洛斯基金会注册。真伪确认在苏黎世理查德·保罗·洛斯基金会（Richard Paul Lohse Foundation，Zurich）第三卷绘画作品目录中提供，该目录正在筹备中。
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出处：
加莱里亚方法，贝尔加莫（后标签）–
1973年由艺术家直接收购的欧洲私人收藏

展出：
拉珀斯威尔，加利里58号。见斯特拉斯，理查德·P·洛斯，4号。9月3日。1965年10月

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胡里奥·勒帕克战后与当代艺术I-

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（阿根廷门多萨1928年出生、生活和工作于巴黎）
Ondes 106系列3第8号，1973年，背面签名并注明日期，画布上的丙烯酸，195年；x；130厘米，镶框的这件作品有艺术家签署的照片证书。我们感谢巴黎公园工作室确认这件作品的真实性。br>
出处：
热那亚波列纳画廊（证书背面标签和印章）

欧洲私人收藏展：
热那亚，勒帕克，波列纳画廊，12。1973年12月9日。1974年1月，展览-猫。无花果。1959年，艺术家胡里奥·勒帕尔克开始探索色彩。他设定了坚定的原则，也设定了试验最初选择的14种颜色的所有可能组合的目标。最初的实验非常简单，在水粉中进行
选择的几个色调在垂直、水平和对角线上重叠。根据简单而严格的系统进行的混合，被放置在透明的红木板上：
“使用最后一种方法，我能够获得各种排列。后来我发明了一种带有透明条纹的小机器。这台机器可以显示我所有的颜色。如果我替换它们，我可以创造出各种各样的混合物。
颜色作为自然表达的主题特别贴近勒帕克的内心：
“我们的自然意识是一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念，一种观念颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、颜料、
（“大自然通过颜色，通过它的连续变化，给我们一个时间的概念，因为颜色是随着这些变化而生长的有生命的东西。我们对它们了解得越多，我们就越能更好地看到在光线中漫游的看不见的颜色是多么神奇！[…]

原始人（也有知识）在石头和植物中寻找颜料来描绘自己的身体、染色织物和羽毛，并与他们一起创造神奇的团体仪式。“
”颜色是巨大的。对我来说，这些是纯净而有力的颜色。在我们城市的日常生活中，纯净的颜色被稀释成灰色光谱。[…]对我来说，颜色是在一个完全不同的层面上，在不同的生活类别中。就像一个进入梦想世界的过渡，或者一个通往更美好世界的门户。“