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乔治·卢切斯的19世纪画作。

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（卢卡1855-1941）
红白葡萄，签名，日期为G.Lucchesi 1904，油画，140；x；70；厘米，镶框

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约翰·乔治·塞茨c。-

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（纽伦堡1810-1870维也纳）
带葡萄和蓝蝴蝶的静物画，署名G.塞茨，油画，50 x 63厘米，镶框，（Rei）

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乔治·安托万·凯曼-

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（Schlettstadt/Alsace 1765-1830）
带皮领的站立女士半身像和坐着的绅士肖像，两幅，均署名为Keman，，象牙水粉，每幅7.5厘米，镶框，（胡）（2）

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乔治奥斯·达米斯特拉斯-

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（活跃于科孚，记载于1664年）
塞萨洛尼基的圣德米特里厄斯骑在马背上，周围是他生活中的片段：
（上图）圣德米特里厄斯与马克西米兰皇帝的会面；圣德米特里厄斯被捕；圣德米特里厄斯祝福内斯特<（下图）内斯特杀死了莱厄斯；圣德米特里厄斯的殉道；埋葬圣德米特里厄斯<背面有签名和标记：IC XC NI KA KieXEIP GeorG[…]Damistra[耶稣基督征服乔治之手（…）Damistra]，
金色底板上的坦佩拉，47.5 x 36.5厘米，框架为17。19世纪，画有玛丽安的场景和角落里福音派的象征

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约翰·乔治·特劳特曼，复活节拍卖-

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（Zweibrücken 1713-1769 Frankfurt/Main），归因于夜间火灾，有棍棒，橡木板上有油，有裂缝，颜色较小的气泡，约24 x 32厘米，灰泥框架，受损声誉1000

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乔治·帕佩里茨，19世纪的绘画。

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（德累斯顿1846-1918慕尼黑）

Zum Wohl！，署名G.Pappertz，木上涂油，44 x 31,5厘米，框架，（Rei）

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约翰·乔治·普福尔-

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（Ulfen 1745–1798法兰克福/缅因州）
一位年轻女子挤奶的风景画，左下角有签名和日期：J.G.Pforr/1780，

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木头上的油，28 x 38厘米，框架

Pforr，最初被称为马画家，被昵称为“deutsche Wouwerman”。

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乔治霍卢布，19世纪的绘画。

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(Brünn 1861-1919 Wien)
\"Rothe Felswände bei Ragusa\", rückseitig bezeichnet und betitelt, signiert, undeutlich datiert G. Holub 1..., Öl auf Holz, 37 x 51 cm, gerahmt, (Rei)

Künstlerhausetiketten Wien 1941, 2136 und 1948. 1196 von Mag. Paul Rachler bestätigt.

Provenienz:
Dorotheum Wien, 9. Mai 1941, Los 316; Privatbesitz Wien; Dorotheum Wien, 25. September 1995, Los 70; Privatbesitz Wien.

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约翰·乔治·齐塞尼斯-

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(Kopenhagen 1716–1776 Hannover)
Staatsporträt von Herzog Karl II. August von Pfalz-Zweibrücken als potentieller Erbe Bayerns, um 1757, in Rüstung und mit Band und Stern des Hubertusordens,
Öl auf Leinwand, 137 x 109 cm, gerahmt

Provenienz:
um 1757 durch das Haus Wittelsbachin Auftrag gegeben

Wir danken Karin Schrader für die Bestimmung des Künstlers und des Dargestellten sowie für ihre Hilfe bei der Katalogisierung des vorliegenden Gemäldes.

Dieses eindrucksvolle Bildnis – die stolze Manifestation dynastischer Propaganda des Hauses Wittelsbach – war bis dato unbekannt und unpubliziert. Als es gemalt wurde, stand der junge Herzog an vorderer Stelle in der Erbfolge des bayerischen Throns. Das vorliegende Gemälde stellt dementsprechend die ganze Pracht des künftigen Kurfürsten zur Schau. Es handelt sich um eine wichtige Hinzufügung zum bekannten Werkkorpus Ziesenis’. Das Gemälde wird in einem in Vorbereitung befindlichen Beitrag Karin Schraders veröffentlicht.

Der 1716 in Kopenhagen geborene Johann Georg Ziesenis wurde von seinem Vater Johann Jürgen Ziesenis ausgebildet. Später wurde er in Zweibrücken und daraufhin in Mannheim zum Hofmaler ernannt. Das vorliegende Gemälde datiert aus seiner letzten Schaffensphase am Hof zu Mannheim (siehe K. Schrader, The Portrait Painter Johann Georg Ziesenis [1716–1776] – Life and Work with a Critical Oeuvre Catalogue, Münster 1995). 1760 trat er in den Dienst von Georg II. von Hannover, danach stand er im Dienst Georgs III. Ziesenis war auch in Berlin und Braunschweig tätig. Die Sammlung des britischen Königshauses besitzt zahlreiche Porträts von der Hand Ziesenis’, von denen die meisten Mitglieder der Häuser Braunschweig-Wolfenbüttel und Mecklenburg-Strelitz zeigen.

Ziesenis, dessen Schaffen 260 Werke, zumeist Porträts, umfasst, ist ob seiner intimen Darstellungen europäischer Fürsten im Gedächtnis geblieben. Zu Beginn seiner Laufbahn malte er im traditionellen Stil des Barocks, doch unter dem Eindruck Rubens’ und Van Dycks gelangte er in den 1750er-Jahren zu einer Umorientierung, die seinen Charakterstudien ein stärkeres psychologisches Moment hinzufügte. Ziesenis widmete sich mit dem privaten höfischen Porträt einem neuen Typus aufgeklärter Bildnismalerei. Er stellte seine Modelle in entspannter Atmosphäre und in natürlicher Umgebung dar, wobei das Gewicht eher auf Bildung und weltlichem Leben denn auf Herrschertum lag. Damit rangiert Ziesenis gleich neben den großen englischen Porträtisten der damaligen Zeit der Aufklärung. Sein Biograf F. F. Kuntze bemerkte, dass Ziesenis in punkto Erfindungsgabe und Ausführung am Höhepunkt der deutschen Porträtkunst des 18. Jahrhunderts stand.

Im Jahr 1775 erbte Prinz Karl August das Herzogtum Zweibrücken in Südwestdeutschland von Herzog Christian IV., seinem Onkel väterlicherseits. Er war der Erbe seines kinderlos gebliebenen Cousins Karl Theodor, des Kurfürsten von Bayern, starb jedoch vor diesem . Da Karl Theodor keine ehelichen Kinder hatte, denen er seine Besitztümer in Bayern und in der Pfalz hätte vermachen können, wurde Karl August zum künftigen Erben aller Herrschaftsgebiete des Hauses Wittelsbach. Karl Theodor zog die Pfalz vor und unternahm daher den Versuch, Teile seines bayerischen Erbes bei Kaiser Joseph II. gegen Teile der Österreichischen Niederlande einzutauschen. Karl Theodor hätte es sogar vorgezogen, das gesamte Gebiet Bayerns gegen die Österreichischen Niederlande zu tauschen, doch der Kaiserhof widersetzte sich einem solchen Handel in Bausch und Bogen, und es kam nie zu einer Einigung. Auch Karl August war als Nächster in der Erbfolge strikt dagegen. Er erhielt dabei aktive Unterstützung von Friedrich II. von Preußen und von Kurfürst Friedrich August III. von Sachsen. Die französische Regierung unter Außenminister Vergennes stand ebenfalls, wenn auch passiv, hinter Karl August, trotz der formal bestehenden Allianz Frankreichs mit Österreich. Der Bayerische Erbfolgekrieg nahm ohne Weiterführung der Kämpfe ein Ende. Karl Theodor trat in ganz Bayern die Erbfolge an, mit Ausnahme des Innviertels, das durch den Frieden von Teschen (Mai 1779) an Österreich fiel. Auch ein zweiter Tauschversuch wurde 1784 von Karl August beeinsprucht und scheiterte. Karl Theodor überlebte Karl August, der 1795 verstarb, ohne Söhne zu hinterlassen. Sein Anspruch auf Bayern ging an dessen Bruder Maximilian Joseph über, dem es schließlich gelingen sollte, sein Land beträchtlich zu vergrößern. 1806 wurde erBayerns erster König.

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乔治·格罗兹，古典现代主义-

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(Berlin 1893–1959)
Ohne Titel (Figuren), 1914, Stempelsignatur Grosz, auf der Rückseite Stempel des George Grosz Nachlass, mit handgeschriebener Nummer 3 36 8, braune Tusche auf Papier, 28,3 x 22 cm, gerahmt

Provenienz:
Galerie Nierendorf, Berlin
Galleria Don Chisciotte, Rom (mit Fotozertifikat, signiert von Giuliano De Marsanich)
Galleria Arco d’Alibert, Rom (Klebezettel auf Fotozertifikat), dort im Jahre 1970 durch den jetzigen Besitzer erworben
Privatsammlung, Italien