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彼得·莱利爵士，老主人区-

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（索斯特1618年至1680年伦敦）
约克公爵夫人安妮·海德的肖像（（1637年至1671年）
刻在照片顶部：安妮·海德。约克公爵夫人
油画，124；x；100；这幅画与敦煌梅西（Dunham Massey，编号932330）彼得·莱利爵士（Sir Peter Lely）工作室中相同人物的相同尺寸肖像有关

图片文件像素：4600 x 3500 px

彼得鲁斯·斯塔维伦努斯，老大师II-

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（活跃于海牙1634-1654年）
太监的洗礼，
署名左下：p.斯塔弗雷努斯，
木上涂油，78 x 105厘米，框架

图片文件尺寸: 3386 x 4332px

从彼得伯格尔到慕尼黑老市政厅的景色-查尔斯·维特

` Blick vom Petersbergl auf das Alte Rathaus in München (1916) --Charles Vetter (德国艺术家, 1858-1936)

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彼得·保罗·鲁本斯，老大师区-

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（1577-1640年安特卫普胜利）
带孩子的圣母玛利亚，
木上涂油，45.3 x 33.5厘米，背面有黑板制造商弗朗索瓦·德邦特（François de Bont，1637-1643年在位）的花押字，镶框

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彼得·卡斯特尔二世。（2） 老大师II-

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（安特卫普大约1650年——1674年后）
两个港口场景，
画布上的油画，每个29.5 x 41.5厘米，带框，吊坠

图片文件像素：4600 x 3500 px

彼得·保罗·鲁本斯工作室老大师一世-

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（西根1577-1640安特卫普）
国王路易十三的油画素描。来自法国的马背，
铜上的油，41.5 x 35厘米，框架

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彼得·安德烈亚斯·瑞斯布雷克二世。老主人-

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（巴黎1685/90–1748伦敦）
在放牧篮中用羽毛牛狩猎静物，
右下角签名并注明日期：p.a.Rysbraeck 1738，
帆布油画，60.5 x 113厘米，框架

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在老彼得·布鲁厄尔之后-

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（1525/1530-1569）
马勒盖姆女巫，1559年，彼得·范德海德（Pieter van der Heyden）的铜版版画，由希罗尼莫斯·科克（Hieronymus Cock）在讲义上绘制，旧彩色，用平板纸拼字，表示“p.brueghel inventory，H.Cock excud.cum privilegio 1559”，35.5 x 46.5厘米，层压在纸板背上，叶片上下边缘的补充缺陷，摩擦，强烈的老化迹象，Hollstein 38 III（从V开始），Passep。，框架（Sch）

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彼得·保罗·鲁本斯工作室老大师II-

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（1577-1640年安特卫普的胜利）
梅勒盖奇和亚特兰大猎杀卡利多尼亚野猪，
帆布油画，134.5 x 181厘米，镶框

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彼得·穆利埃，骑士坦佩斯塔将军，老主人-

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（哈勒姆1637–1701米兰）
以色列穿越红海之旅，
帆布油画，89 x 135厘米，框架

我们感谢安娜·奥兰多确认了归属，并帮助编目了这批物品。
这幅画的特点是非常生动多彩。它是由骑士坦佩斯塔将军彼得·穆利埃创作的，是这位艺术家作品的重要补充。

所描述的故事摘自《出埃及记》（14:19-31）：摩西带领希伯来人来到应许之地时，能够通过命令分割红海的水域，以便他的人民能够越过它。这是摩西站在高高的岩石上，举起他的杖，命令水倒在迫害他们的埃及人身上的时刻。在前景的岸边，他的人民在过道后休息，而在背景中，法老的马车和害羞的马被水困住了。据安娜·奥兰迪（Anna Orlandi）说，这幅画可以追溯到1687年至1690年，当时艺术家在威尼斯，在那里他达到了作品的巅峰。坦佩斯塔在一封信中回忆道：“我来到这座城市受到了许多业余爱好者和高贵绅士的欢迎，因为这里有足够多的人物画家，但没有一个画风景画、海景画和小动物的人，也没有一个画得不够好，所以作品并不短缺，“上帝应该心存感激”（见M.Roethlisberger，《坦佩斯塔骑士和他的时代》，克兰伯里1970年，第34页）

这幅画反映了坦佩斯塔威尼斯时期的特点：明亮的调色板，鲜艳的蓝色与有趣的色调光影对比突出，主题选择将海景和风景与动物描绘相结合。在他威尼斯时期最杰出的作品中，有《安布罗西亚纳皮纳科特卡中的诺亚牺牲风景》（Inv.-Nr.1180；122 x 178.5厘米）和卡塞尔另一个版本的图片主题（Inv.-Nr.4141；121 x 172厘米）。br>
穆利埃巧妙的成功公式结合了罗兰和他的同胞加斯帕德·杜盖特（Gaspard Dughet）受欢迎的古典罗马景观，以及他自己对北方戏剧灯光效果的偏好。在前往热那亚和威尼斯后，他介绍了他从卡斯蒂廖尼和巴萨诺那里吸收的元素，包括广泛的游行。他的风景画就是基于这一点，他很少尝试渗透其他流派，这有助于他成名和满足。他倾向于主题一致性的唯一例外是他拍摄的无数海上风暴照片，他和谁一起开始了他的职业生涯，谁给他起了个绰号“坦佩斯塔”“

作为一名海军画家的儿子，穆利埃在哈勒姆接受了第一次训练。之后，他留在安特卫普，1656年移居罗马，在那里他加入了Bentvueghels，一个由北方艺术家组成的协会，并在那里取下了他的“bentname”。他一直呆到1668年，重新开始绘画，继承了古典风景画的传统。在博格塞、奇吉和科隆纳家族接受了重要的罗马委托后，他搬到了热那亚，1668年至1684年他在那里生活。在那里，他非常富有成效，受到了如此多的掌声，以至于即使在杀死妻子之后，他仍然自杀了et已经入狱，继续从事他的艺术活动；然后，他创造了“保护区质量认证”的“超级四分之一”，e in gran pregio si tengono“[“为这些保护和珍视他们的公民绘制了许多优秀的绘画作品”（见C.G.Ratti，Delle Vite…，热那亚1769，第332页）在那之后，从1684年到他去世，米兰又进行了一段活跃的活动。作为米兰公爵和博罗密欧家族的宠儿，他穿越了埃米利娅和维尼托。p>