Unsere Gesichter sind auf Wasser gemalt (Our Faces are Painted on Water)-Jakob--Kirchmayr
（我们的脸被画在水上（我们的脸被画在水上）-雅各布——基奇迈尔）
52.
《奇怪的火》，2008年。 by Otto Piene 高清作品[23%]
材质 : Oil
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
《奇怪的火》，2008年。-满八个
英文名称:Strange fires, 2008.-Otto Piene
53.
《奇怪的梦》，2014年 by Lin Yusi 高清作品[23%]
材质 :Ink on silk paper mounted on canvas 尺寸 :69 × 138 × 3 cm Painting
图片文件尺寸 : 5630 x 4332px
《奇怪的梦》，2014年-林语思(b. 1978)
英文名称:Strange Dream, 2014-Lin Yusi
54.
奇怪的螺旋，1971年 by Alexander Calder 高清作品[23%]
材质 :Gouache and ink on paper 尺寸 :74.9 × 109.9 cm Painting
图片文件尺寸 : 5630 x 4332px
奇怪的螺旋，1971年-亚历山大·考尔德(American, 1898–1976)
英文名称:Strange Spiral, 1971-Alexander Calder
55.
奇怪的奉献。戈雅（2019） by Lluis Barba 高清作品[23%]
材质 :Photograph printed on Fabriano Paper 尺寸 :40 × 50 cm Photography
奇怪的奉献。戈雅（2019）-巴尔巴岛酒店(Spanish, b. 1952)
英文名称:Extraña devoción. Goya (2019) | Available for Sale-Lluis Barba
56.
奇怪的航行 by Carolyn Zacharias McAdams 高清作品[23%]
材质 :Oil on panel 尺寸 :5.1 × 7.6 cm Painting
奇怪的航行-卡罗琳·扎查里亚斯·麦克亚当斯
英文名称:Strange Voyage-Carolyn Zacharias McAdams
57.
奇怪的东西字母墙圣诞灯 - 9109×6748px 高清作品[23%]
图片文件尺寸 : 9109×6748 px
奇怪的东西字母墙圣诞灯-Stranger Things Alphabet Wall Christmas Lights
-watercolor painting of the alphabet from stranger things
58.
奇怪的郊区，2020年 by Dami Kim 高清作品[23%]
材质 :Acrylic on wood 尺寸 :25 × 20 cm Painting
奇怪的郊区，2020年-金大米()
英文名称:Strange Suburbia, 2020-Dami Kim
59.
奇怪的谈判，2022年 by Jonas Fisch 高清作品[23%]
材质 :Acrylic, Oil Stick on Unstretched Canvas 尺寸 :76.2 × 144.8 × 0.3 cm Painting
奇怪的谈判，2022年-乔纳斯·菲什()
英文名称:Strange Negotiations, 2022-Jonas Fisch
60.
一套刺绣图案模板、主图纸和印刷品（最多1900件）、水彩画、微缩画` by
Konvolut Stickmustervorlagen 高清作品[23%]
图片文件像素：4800 x 3400 px
一套刺绣图案模板、主图纸和印刷品（最多1900件）、、微缩画-
-
Alphabete, Blumen, Ornamente, Hietzing, Stickereien auf Papier und Gaze, (ca. 40) (Hu)
Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292
Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.
Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.
Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)
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