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奥斯卡·阿斯伯格，奥地利当代和现代艺术-

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（布达佩斯1925-1991）
在另一颗星星上，署名为asboth，硬纸板上油，38 x 46厘米，镶框

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弗兰兹·格拉夫，奥地利当代和现代艺术-

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（图伦1954年）<无标题，背面签名，日期为Franz Graf 2005，石墨，帆布墨水，60 x 80厘米，担架上

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理查德·哈尔芬格，奥地利当代和现代艺术-

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（米兰1873年至1993年维也纳）
pürgg im Ennstal，签名R.Harlfinger，油纸纸板，71 x 54厘米，框架

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雅各布·加斯泰格，奥地利当代和现代艺术-

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（萨尔茨堡1953年）
无标题，背面签名，日期为2017年雅各布·加斯泰格，并标有4/8和邮票：雅各布·加斯泰格，帆布压克力，30 x 24 x 2厘米，担架上

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马里奥·达尔普拉，奥地利当代和现代艺术-

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（Feldkirch 1960 geb.）<无标题，背面签名，日期为M.Dalpra 2000，丙烯酸，帆布石墨，50 x 60厘米，担架上

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Aloys Wach（Wachlmayr）现代和当代艺术-

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（兰巴赫1892-1940布劳诺）
1931年左右，柠檬和郁金香的静物画，花押字并表示LMW X 13，在画框背面有艺术家的几个名字标签：洛维斯·马里恩·瓦克迈尔（瓦克迈尔），油画，50 X 63厘米，框架

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约瑟夫·弗洛克Δ现代和当代艺术-

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（维也纳1894-1977纽约）
裸体坐在工作室里，两次签名为Flech或Flech。J.弗洛克，纸上用油混合技术，帕塞普-剪下40.5 x 33.5厘米的框

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哥特哈德·格劳布纳·泽纳战后与当代艺术I-

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（埃尔巴赫，沃格特兰，1930年至2013年，北莱茵-威斯特伐利亚州纽斯）
无标题，1970年，在背面的格拉布纳1970上签名并注明日期，油画上的油和亚克力，帆布上的泡沫，55；x；46；x；10厘米

产地：
凯特勒，5。2015年12月，Los 931被现在的所有者收购了。

“好奇心驱使我去了解绘画的媒介有多远。

哥达·格劳布纳

哥达·格劳布纳的色彩空间体是“无限”的一种表现形式“这幅画的观者拥抱着他，他可以冥想地进入其中。光的空间是不可估量的——用他的有形的绘画有机体，格劳布纳捕捉光并让它辐射回来。颜色是光的散发，它被哥达·格劳布纳转化为一个外部空间。只有经过稀释的形体才能在色彩空间中工作这么长时间，必须再次干燥并重新渗透到三维形体中，直到适合艺术家的光线效果进入房间。单一的颜色作为视觉上可感知的颜料，与小的颜色空间体一样，只能在许多细微差别和边缘处可见，然而许多颜色的无数痕迹创造了艺术家想要的光空间效果。span>

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阿利吉耶罗·博埃蒂的《战后与当代艺术I》-

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（都灵1940-1994罗马）
Giogare，1976年，背面签名，画布上的黑色墨水，71；x；101厘米，镶框这件作品在罗马阿利吉耶罗·博埃蒂档案馆注册。包括照片证书

出处：
私人收藏，意大利
佳士得米兰，25岁。1996年11月，Los 285欧洲私人收藏

文献：
让·克里斯托夫·安曼，阿利吉耶罗·波蒂。2009年米兰蒙达多里电气城总目录，第二卷，第220页，第782号，附图

[…]他从不给我读儿童读物。我们从来没有玩过垄断游戏。我们玩他的游戏，读他的书，我们一起分享。他们是我们的出路之一。我们发现了世界和宇宙。他自己做每件事，教我，教我。这就是学习和教学的样子。我们一起玩。我们是两个球员。一个孩子和一个运动员。阿加塔·博蒂，伊尔乔科·戴尔·阿尔特·康米奥·帕德雷，阿利吉耶罗，米兰，伊莱克特拉，2016年

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瓦莱里奥·阿达米的战后和当代艺术I-

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（博洛尼亚1935年）<根据1972年的《列宁宫》，工作室，背面有签名、日期和标题，画布上有丙烯酸树脂，97 x 130厘米，镶框，有艺术家签名的照片证书和艺术家的一封信。

出处：
布雷西亚诺瓦城画廊（背面标签）
都灵圣阿戈斯蒂诺画廊，13岁。2001年11月，Los 478（可获得证书）
都灵马佐莱尼美术馆（艺术家的来信）
欧洲私人收藏
展出：
2007年中央美术馆（Bo），900年通用美术馆（后标签）








尽管其结构独特，虽然阿达米的每一幅画不再是对被认为是奇异的事物的理解或感知，但它都被一个事件所捕捉。正如Genet所说，这是一个“全球性”事件。我想用望远镜来补充一点，因为这场戏剧性的事件取决于光学仪器的猛烈侵入，光学仪器从远处收集并激发，导致一个与另一个发生碰撞，因为这取决于它讲述的事件。“
雅克·德里达对阿达米作品的评论，摘自：La Véritéen peinture（1978）