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Otto PieneŽ现代和当代艺术-

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（巴德·拉斯菲1928-2014柏林）
烟雾画，签名，日期为Piene 59，带有邮票“烟雾画”，烟雾效果在纸上，150件独特作品之一，14.5 x 10.5厘米

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租赁框架


添加在“La Lune en Rodage I”中，班德玛，卡尔·拉兹洛，巴塞尔，1960年版。
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出处：
私人收藏，北莱茵-威斯特伐利亚

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Joseph JostΔ现代和当代艺术-

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（维也纳1888年）夏日花束装在一个绘有风景画的马克杯里，署名约瑟夫·乔斯特（Joseph Jost），画布上的油画，木头上的，33 x 28厘米，框架，（K）

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莱昂·扎克现代与当代艺术-

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（Nijni Novgorod/Russia 1892 h1980 Vanves/France）无标题，签名，注明Léon Zack 75，帆布油画，60 x 73厘米，担架，（PP）


出处：
欧洲私人收藏，直接来自艺术家

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海因茨·斯坦格尔，当代艺术2-

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（维也纳1942-2008）
“体操”，签名，日期：海因茨·斯坦格尔1987，油画画布，115 x 145厘米，框架

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皮埃尔·阿列欣斯基，当代艺术I-

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（1927年生于布鲁塞尔，在巴黎工作）
1989年，里姆斯和莱森斯，1989年，阿列欣斯基签名并注明日期；签名、注明日期和标题，油画，61 x 50厘米，镶框
出处：纽约州莱隆（背面标签）
<Galerie Lambert Tegenbosch，Heusden aan de Maas（背面标签）
阿姆斯特丹克里斯蒂拍卖行，30岁。2006年5月，184号地块
欧洲私人收藏

（罗马1938年至1987年）
1969年的《钢琴手》（Parte di Pianoforet），背面签名为塔诺·费斯塔（Tano Festa），珐琅漆和木质浮雕，59；x；33；x；4厘米

照片证书：
罗马索利戈工作室，档案号RMS 645930926018

出处：
罗马阿尔科·阿利伯特-马拉科西亚画廊（后标签）
意大利私人收藏

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亚历克斯·卡茨战后与当代艺术I-

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（布鲁克林/纽约1927 geb）<牡丹化身II，三色紫罗兰与水，三色紫罗兰（三个部分）每个签名，日期为亚历克斯·卡茨00，油在纸板上，每个22.9 x 30.5厘米，框架
出处：
彼得·布卢姆，纽约（后标签）

美国波普艺术艺术家亚历克斯·卡茨（Alex Katz）把自己直接画在大自然面前的作品视为自己作品的工具和执行力。从一开始，他就忽视了艺术界的潮流，因此与同时代人波洛克或德库宁的抽象形成了鲜明对比。亚历克斯·卡茨的人物、静物和风景画似乎是永恒的，不受任何潮流的影响，它们似乎遥远而超脱，鼓励观众沉浸其中。画家想要捕捉一个短暂的光的瞬间、风景中的一个运动、水在他的作品中的反射，并将其捕捉到表面上。通过他的作品，亚历克斯·卡茨赋予了这一时刻无限的持续时间。他展示了当下，捕捉到了光明。他的眼睛不知疲倦地寻找着特定的时刻，感知到了它，并将这种冲动传递到艺术家的手臂上，传递到绘画的手上，最后把它放在画笔的摆动中。画笔的笔触是松散而轻的，一旦画上它就有效了。他的作品仍为观众所理解。通过避免不必要的细节，亚历克斯·卡茨只需几笔笔触，就可以将捕捉到的主题简化为基本要素。在他的画作中，颜色和形式明显彼此分离，亚历克斯·卡茨设法完全摆脱了黑暗的轮廓。对他来说，光是一个基本的构建块，他用明亮的光环围绕着图案，并在其他地方放置了一个较暗的阴影元素来勾勒轮廓。在印象派看来，亚历克斯·卡茨是光与当下的画家。这些小动作是这一系列作品的特点，这些作品始于20世纪50年代，但没有经过很好的解读。这件作品的整体印象很重要，它从紧邻的地方和更远的距离展现了它的效果。多年来，人们一直不喜欢自然美这一主题，但通过不起眼的快照，它被迷人地转化为他的绘画作品的耐久性。br>
“我更喜欢那些不那么痴迷的画面。这导致更多的风格，没有奢侈，所有连续的面料。
亚历克斯·卡茨1989

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战后伊娃·施莱格尔与当代艺术I-

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（霍尔/泰洛1960 geb）<无标题，双联，反面都有签名，日期分别为Eva Schlegel 98和编号1。2、在刨花板框架内硬纸板上的粉笔背景上涂漆，每个部分120；x；88；x；4厘米，总尺寸120；x；176；x；4厘米

出处：
马里奥·莫罗纳当代艺术，萨尔茨堡（后标签）
奥地利收藏

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埃托雷·斯帕莱蒂：战后与当代艺术I-

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（南塔沃卡佩尔1940年）<Vicino all\&azzurro，洛罗，2010年，背面标题、签名和日期为2010年，木质颜料，三面锥形框架，金叶，50；x；50；x；4厘米

此作品有艺术家签署的照片证书。br>
出处：
欧洲私人收藏（由艺术家直接购买）