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拉蒙·塔斯克茨和麦农。19世纪的绘画。

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（巴塞罗那1837-1904罗马）
威尼斯，摘自圣乔瓦尼·e·保罗（San Zanipolo）的《大卡帕大教堂》（Cappa Magna）中的族长，签名，表示R.Tusquets Roma，艺术家标签Raimondo Tusquets，Corso N.1，第3页，油画画布，124；x；95；cm，镶框，（Rei）

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新年贺卡。1900年前的主要绘画和印刷品，，-

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\"Nichts soll je im Wege stehn, immer glücklich Dich zu sehn\", nach 1815, Streifenzugkarte, Umrißradierung koloriert, 7,2 x 9 cm, typographisch bezeichnet Wien bey J. Bermann, Nr. 228, (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Acrylic, carborundum grit and metal leaf on canvas 尺寸 :152.4 × 213.4 cm Painting

碳化硅和银色绘画（一对恋人展示未知的美丽鸟）（2019年）-凯瑟琳·豪(American, b. 1960)

英文名称:Carborundum and Silver painting (The Beautiful Bird Revealing the Unknown to a Pair of Lovers) (2019) | Available for Sale-Catherine Howe

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Leslie Bryan Burroughs绘画和绘画的免费指导-Leslie Bryan Burroughs.

` Free instruction in painting and drawing (1936) --Leslie Bryan Burroughs (美国艺术家, 19th Century)

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弗朗西斯科·丰特巴索（Francesco Fontebasso）将1900年前的绘画和版画、、微缩画归为托马斯特作品-

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（1707-1769）
五个头部研究，棕色羽毛，灰色水洗，铅笔痕迹，讲义上，8 x 10厘米，晒黑，轻微斑点，passep。，无框架（Sch）

ATTRIBUTED TO PAUL LELONG | STILL LIFE WITH AN OPEN BOOK AND A BRIOCHE ; STILL LIFE WITH A PARROT ; STILL LIFE WITH BREAD ; STILL LIFE WITH A GLOBE-ATTRIBUTED-TO-PAUL-LELONG
（被认为是保罗·勒隆的《带着一本打开的书和一块奶油蛋糕的静物》；与鹦鹉在一起的静物；面包的静物；有地球仪的静物画-归于保罗·勒隆）

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Matthijs Cock是1900年前的主要绘画和印刷品、的继承者/追随者-

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（1509–1548）
河边有房屋和磨坊的岩石景观，棕色和灰色的画笔，黑色粉笔的痕迹，在讲义上，背面用棕色羽毛标记“（H）ans Bol i f”，20 x 29.5厘米，棕色羽毛的边界线，晒黑，上边缘有轻微斑点，passep。，无框架（Sch）

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用新古典主义图案装饰檐口和护墙板的设计-Guiseppe Mannocchi

~ Design for the Decoration of a Cornice and Dado with Neoclassical Motifs (ca. 1760–1782) --Guiseppe Mannocchi (Italian, 1731-1782)

材质 : 尺寸 : Design\\\\u002FDecorative Art

一个巨大的乔治三世（George III）雕刻的桃花心木和包裹镀金的前书架/橱柜，上面有大理石雕像。英语（约1790年）-乔治三世

英文名称:A massive George III carved mahogany and parcel gilt breakfront bookcase/cabinet, having statuary marble tops. English. (ca. 1790)-George III

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一个想象中的树木繁茂的村庄，有牧民和牛-托马斯·盖恩斯伯勒

~ An Imaginary Wooded Village with Drovers and Cattle--Thomas Gainsborough (English, 1727-1788)