图片文件尺寸: 4700 x 3866px
泰坦之战-西奥多·格里考特
~ Épisode De La Guerre Des Titans--Théodore Géricault (法国艺术家, 1791-1824)
42.
La Danse pyrrhique（皮里舞）（约1885年） by Jean-Léon Gérôme 高清作品[59%]
材质 :Oil on canvas 尺寸 :65.4 × 92.4 cm Painting
La Danse pyrrhique（皮里舞）（约1885年）-让-莱昂·格罗姆(French, 1824–1904)
英文名称:La Danse pyrrhique (Pyrrhic Dance) (ca. 1885) | Available for Sale-Jean-Léon Gérôme
43.
Günther Uecker，当代艺术I` by
Günther Uecker 高清作品[59%]
Günther Uecker，当代艺术I-
-
（温多夫1930年）
框架“橙色”，背面标题、签名和日期为Uecker\'83，钉子，画布和木材上的绘画，120 x 120 x 18厘米
这件作品在Uecker档案馆注册，编号为GU.83.006，保留在最终的Uecker作品目录中
44.
未婚妻D阿比多斯`
La Fiancée Dabydos (1850) by Théodore Géricault 高清作品[59%]
图片文件尺寸: 4000 x 3332px
未婚妻D阿比多斯-西奥多·格里考特
~ La Fiancée Dabydos (1850) --Théodore Géricault (法国艺术家, 1791-1824)
45.
共和国`
La République (1848) by Jean-Léon Gérôme 高清作品[59%]
图片文件尺寸: 2469 x 4040px
共和国-让-莱昂·格罗姆
~ La République (1848) --Jean-Léon Gérôme (法国艺术家, 1824-1904)
46.
未婚妻D阿比多斯`
La Fiancée Dabydos (1850) by Théodore Géricault 高清作品[59%]
图片文件尺寸: 4000 x 3332px
未婚妻D阿比多斯-西奥多·格里考特
~ La Fiancée Dabydos (1850) --Théodore Géricault (法国艺术家, 1791-1824)
47.
巴亚德的慷慨`
La générosité de Bayard (1827) by Henry-Joseph Boichard 高清作品[59%]
图片文件尺寸: 4456 x 3417px
巴亚德的慷慨-亨利·约瑟夫·博查德
` La générosité de Bayard (1827) --Henry-Joseph Boichard (法国艺术家, 1783 - 1859)
48.
拉努伊特论坛`
Le Forum, la nuit (1842) by Jean-Léon Gérôme 高清作品[59%]
图片文件尺寸: 4448 x 5401px
拉努伊特论坛-让-莱昂·格罗姆
~ Le Forum, la nuit (1842) --Jean-Léon Gérôme (法国艺术家, 1824-1904)
49.
象征土耳其的人物`
Personnage symbolisant la Turquie by Jean-Léon Gérôme 高清作品[58%]
图片文件尺寸: 1490 x 2681px
象征土耳其的人物-让-莱昂·格罗姆
` Personnage symbolisant la Turquie--Jean-Léon Gérôme (法国艺术家, 1824-1904)
50.
Günther Uecker H战后与当代艺术I` by
Günther Uecker 高清作品[58%]
Günther Uecker H战后与当代艺术I-
-
（温多夫1930年）
Field，2012/2013，签名、注明日期、专用，背面印有Uecker-12-13的天使、钉子、分散体、木板帆布上的石墨，100；x；80；x；15厘米
lass="“append”">这件作品在Uecker Archiv注册，编号为GU。13.001/股。84.015/股。95.005，并保留在最终的Uecker工程目录中
出处：
德国Privatsammlung–direkt vom Künstler
整个Günther Uecker作品早期的特点是设计清晰，并对作品进行了精确的描述。早在50年代末，这位艺术家就已经找到了指甲的中心媒介，一直保存到今天。昆瑟·尤克尔把田野作为他的中心主题之一，这大概是因为他年轻时在农业方面的经历。《钉着钉子的田野》是Günther Uecker对自然的致敬，同时也是“一场无休止的艺术运动，反对人类对人类和自然的无休止的运动”。“
M.Ackermann/G.Uecker，《色彩的现实，现实的色彩》，斯图加特1992，S.122
事实上，作为一个农民的孩子，我总是很开心地把耙子或播种机和马一起引到地平线上，而不是用犁沟画曲线。我把粪便堆成了立方体。我真的很喜欢，尽管工作很辛苦。我不是来自城市公寓，在那里我可以在彩电上描绘自己，至少今天是这样，但我来自另一个环境，那里的彩电平放在地板上，一直延伸到地平线，这就是世界的画面。“
Günther Uecker，《著作、诗歌、项目描述、反思》，圣加仑1979年，第97页
Günther Uecker通过他的指甲浮雕，以如此直接和纯粹的方式呈现了光的能量实相、四元素和运动的动力学实相。作用在指甲浮雕上的光线是可变的，取决于观看者的视角。浮雕变成了一个具体的绘画空间，它是广阔的，边界越来越模糊。由于来自图像载体的光的可变入射，作品的结构变得独立。与浮雕的真正空间关系只能由观者来建立，根据Günther Uecker的说法，观者应该自己打开作品。这片土地象征着自然、生命和短暂。在作品的上部，钉子结构密集，钉子竖直卷起，一片健康的麦田在风中来回摆动。观察者的眼睛向下滑动得越远，指甲区域变得越轻，指甲向前向下倾斜得越多。直到没有钉子钉进画布，结构才会清理。变化的指甲浮雕的印象通过不同的灯光效果得到了增强，通过指甲在墙上的阴影投射，浮雕变成了一个空间对象