图片文件像素：4800 x 3400 px
现代与当代艺术-
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(Villafranca di Verona 1977 geb.)
\"The First Lady\", 2002, C-Print auf Aluminium, auf der Rückseite mit schwarzem Filzstift betitelt, signiert, datiert, nummeriert 3/5 sowie mit TFL1B-43930 bezeichnet, ebenso typografisch auf einem Etikett, hier auch mit Fingerabdruck, 138 x 100 cm, gerahmt, (EK)
Ausstellung:
Venedig, Fondazione Bevilacqua La Masa, 86th Group show, 15. Dezember 2002 – 7. Jänner 2003, Ausst.-Kat. Seite 18-19 mit Abb.
材质 :Screenprint 尺寸 :66 × 48.5 cm Print
图片文件尺寸 : 5630 x 4332px
1969年《工业与艺术II》-罗伊·利希滕斯坦(American, 1923–1997)
英文名称:Industry and the Arts II, 1969-Roy Lichtenstein
材质 :Oil, ink & clay pencil on paper 尺寸 :75.6 × 105.4 cm Painting
《模特与艺术家》，2006年-美国马丁()
英文名称:The Model and the Artist, 2006-America Martin
图片文件像素：4800 x 3400 px
玛莎·荣沃思现代与当代艺术-
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（维也纳1940 geb）<无标题、签名、注明日期的玛莎·荣沃思86号，黑色粉笔在纸上，28 x 21厘米，在玻璃下面的基板上的一些地方粘上胶水
图片文件像素：4800 x 3400 px
彼得·普罗克什：《现代与当代艺术》-
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（维也纳1935-2012伍尔克斯多夫）
阿尔卑斯山花和火山被蛇包围，签名，日期Proksch 94，纸上混合技术，41 x 43厘米，框架
图片文件像素：4800 x 3400 px
艾美·戈茨曼，现代与当代艺术-
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（法兰克福上午1881 h1950柏林）
罗滕巴赫阿姆酒店，1929年，签名并注明日期E.哥兹曼29，标题为担架上的油画，81 x 101厘米，框架
材质 :50x70 cm each 尺寸 :About the work
图片文件尺寸 : 5630 x 4332px
《艺术与空间》四幅插图，1983-2009-吉里欧·帕奥里尼(Italian, b. 1940)
英文名称:QuattroillustrazioniperL’arteelospazio, 1983-2009-Giulio Paolini
材质 : 尺寸 : Painting
艺术家的妻子与花（1913）-安东·科利格(1886–1950)
英文名称:The Artist’s Wife with Flowers (1913)-Anton Kolig
图片文件像素：4600 x 3500 px
托马斯·伦克，现代与当代艺术-
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（柏林1933-2014 Schwäbisch Hall）
1965年第53层，柱基下有标题、日期和签名，黑色雕塑，40 x 16厘米
图片文件像素：4800 x 3400 px
奥托·皮恩战后与当代艺术I-
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（巴德·拉斯菲1928年至2014年柏林） br>“对于杜布费特和塔皮一代人来说，对于我们之前的整整一代人来说，战争是决定性的经历：土地、物质、沙子，Piene 196向艺术评论家Wieland Schmied解释说，“粘土意味着在土洞、壕沟、庇护所中的避难所，是战争可怕威胁中的最后一处住所。”。这一创伤印记不再适用于皮恩，她出生于1928年，16岁时应征入伍，在慕尼黑学习艺术，然后在杜塞尔多夫学习，直到1953年。在很短的时间内，零艺术家形成了一个国际网络，伊夫·克莱因、卢西奥·丰塔和还有吉恩·廷格利。Piene想走得更高：“我们决定性的经历是一个梦想天文、宇航员冒险的时代，在这个时代，人类能够离开地球，克服地心引力。我们对光感兴趣，对火感兴趣，对气流感兴趣，对无限的可能性感兴趣，对更好的，为了回应快速反应和非正式的心理动作，皮恩开发了一种全新的技术。对他来说，“旧世界”的图像配备了像盔甲一样的“重框架”，观众因此“被迫进入其中”。他的画应该没有这些障碍，“过去的压舱物，精神的颠簸。”。“
“1976年4月之后”，背面标题为O Piene 76，油画、颜料和油画上的火，100 x 100厘米，镶框
出处：
佳士得伦敦，1。1988年12月，瑞士洛斯814私人收藏
一个激进的新开端的想法，进入未知的艺术、技术和精神领域，这些主题决定了皮恩近60年的作品。Piene–这当然也是ZERO，他与海因茨·麦克在杜塞尔多夫（Düsseldorf）成立了一个传奇的艺术家团体，不久之后，Günther Uecker加入了该团体。ZERO代表火箭倒数计时的数量，代表战后德国的零小时，代表星星到达的距离。
古老的，这是皮恩的黑暗：“我照亮它，使它透明，我消除它的恐惧，我使它成为一个力量的房间，像我的身体一样被呼吸所感动，我吸走烟雾，使它能够飞翔。”他从1959年开始制作的电影令人眼花缭乱，闪闪发光，充满活力。它们是“机械地”创作出来的画布上没有笔触，只有油漆或烟雾流过硬纸板或金属制成的手工穿孔网格屏幕。在这个过程中形成的星座让人想起空间图像、原子和恒星，但也让人想起计算机的孔图。
对皮恩来说，这幅画变成了一个“振动场，一种外观”。从他的“烟雾画”中，他很快发展出了“火焰画”，他在画布上燃烧颜料。形成的气泡和外壳赋予圆形构图一种奇怪的深度，某种炼金术。
（摘自：德意志岸边-ArtMag-82）