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未知，可能是奥地利人，2。19的一半。==参考===外部链接==*官方网站-

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酒神派的putten场景，画布上的风景油中的山羊，单色绘画，约69 x 112厘米，横向椭圆形，镀金木框架，装饰有新洛可可式蝴蝶结（灰泥），这是一个破坏了声誉的场景

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奥地利第一学院。18岁的一半。==参考===外部链接==*官方网站-

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萨尔茨堡亲王大主教利奥波德·安东·弗雷海尔·冯·菲尔米安肖像（1727-1744），油画，双面，约87 x 69厘米，镶框（SLS）Ruf 600

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救济“最后的判决”，奥地利，18岁。==参考===外部链接==*官方网站-

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黄铜、浮雕驱动和穿孔的风景画，描绘了天堂里的基督，作为善与恶的评判，由种子珠和贝壳组成的装饰性边框构成，高约33厘米，宽约30厘米，边框有两条旧修复裂缝（SLS）

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一对路易十六风格的墙面贴花，意大利，19岁。==参考===外部链接==*官方网站-

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木质，雕刻和浮雕，以花、叶和弓的形式雕刻，金叶镶嵌，三个电安装的灯臂，高度约105厘米，有岁月痕迹，不保证电气安装（SLS）

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路易十六风格的一对盖花瓶，法国，19月底。==参考===外部链接==*官方网站-

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瓷器、釉面、墙壁，彩色彩带花环，浅蓝色背景上有金色浮雕装饰，双耳形状，镀金青铜底座，两侧有把手，高度约42.5厘米，伪白色Sevres品牌，可能是该公司的产品。路易·皮卡德（Louis Picard），巴黎，翻修的盖子（2）
（SLS）

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阿尔布雷希特·杜勒，16世纪末的继任者。==参考===外部链接==*官方网站-

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基督之鞭，
木上涂油，101 x 71厘米，框架

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两个巴洛克风格的云端飞行天使，奥地利，18岁。==参考===外部链接==*官方网站-

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完全雕刻的木头，完全褪色的化身，金叶和银叶支架，高度约26/27厘米，后悬架，添加小部件，框架缺陷（2）
（SLS）

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佛罗伦萨风格的镜子或相框，2。19岁半。==参考===外部链接==*官方网站-

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以刺五加叶药水的形式雕刻的木材，原始镜面面板，外部尺寸约为97 x 84厘米，光线尺寸约为63,5 x 51厘米（SLS）

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米开朗基罗·梅里西，卡拉瓦乔将军，17世纪的继任者。==参考===外部链接==*官方网站-

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Schachspieler,
Öl auf Leinwand, 95 x 133,5 cm, gerahmt

Provenienz:
Hôtel Mazin Lafayette , Paris, ab dem 18. Jahrhundert

Das vorliegende Gemälde steht in Zusammenhang mit einer in der Galleria dell’Accademia in Venedig aufbewahrten Komposition, die einst von Benedict Nicolson für ein Werk eines Nachahmers Bartolomeo Manfredis gehalten wurde (siehe B. Nicolson, Caravaggism in Europe, zweite erweitere und überarbeitete Auflage von Luisa Vertova, Turin 1990, Bd. I, S. 146, Nr. 347 und Bd. II, Abb. 347). Das vorliegende Gemälde der Schachspieler gehört zu einer Werkgruppe von Spielszenen, die sich vor allem in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts infolge so innovativer Beispiele wie Caravaggios Falschspielern (Kimbell Art Museum, Fort Worth) großer Beliebtheit erfreuten und zu deren Verbreitung auch Bartolomeo Manfredi beitrug. Diese Werke stehen jedoch in einer viel älteren, größtenteils aus Nordeuropa kommenden Tradition, deren Bildthemen sich durch die Druckgrafik über den ganzen Kontinent verbreitetet hatten. Bevor Caravaggio das Genre erneuerte, hatte das Thema des Spiels als Warnung vor Lasterhaftigkeit ausschließlich moralische Untertöne gegabt. Die Kirche verdammte seit dem Mittelalter vor allem mit Risiko behaftete Glücksspiele wegen der Gefahr des leichtfertigen Geldverlusts. Anders verhielt es sich bei Brettspielen, welche toleriert wurden, weil man sie mit individueller Geschicklichkeit und Verstand assoziierte. Vor allem Schach war bei Hofe durchwegs akzeptiert, weil man meinte, dass es frei von Täuschung und Betrug sei. Das Spiel galt als „höfisch“, was auch Baldassarre Castiglione in seinem Buch des Hofmanns bestätigte. Schriftsteller und Dichter schrieben darüber: Marco Girolamo Vida verfasste Anfang des 16. Jahrhunderts sein Werk Scacchia Ludus, Matteo Bandello ein Sonett (Nr. 154 seiner Rime), in dem das Spiel als Metapher für das Liebesspiel interpretiert wird (zu allen mit Spielen in Zusammenhang stehenden Aspekten siehe: P. Carofano [Hg.], Il giuoco al tempo di Caravaggio, Ausstellungskatalog, Pontedera 2013). Auch das Schachspiel von Giulio Campi aus Cremona (Museo Civico d’Arte Antica, Palazzo Madama, Turin) beinhaltete eine derartige allegorische Bedeutung. Campi gehört zu jenen lombardischen Malern, die Caravaggio aller Wahrscheinlichkeit nach studiert hatte, bevor er nach Rom ging. In Darstellungen des 17. Jahrhunderts wie der vorliegenden diente das Spiel nicht mehr als Warnung, sondern scheint „Ausdruck einer sozio-dynamischen Interaktion“ zu sein (siehe P. Carofano, ebd., S. 13) und steht insbesondere beispielhaft als Austausch zwischen den Klassen.

材质 :Oil on canvas 尺寸 :73 × 53 × 4.4 cm Painting

《两个男性人物的中国现代主义场景》，H.Xumo（20世纪中期）的油画作品-许默

英文名称:\'Chinese Modernist Scene of Two Male Figures,\' Oil on Canvas by H. Xumo (Mid-20th Century) | Available for Sale-H. Xumo