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来自版画和多倍体的亨利·劳伦斯-

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（巴黎1885年至1954年）
在Velin von Archs上用彩色平版印刷，H.Laurens签名，第91号，共200个编号副本，表示尺寸29.7 x 44.5厘米，叶尺寸38 x 56.4厘米，由巴黎莫尔洛印刷，巴黎凹版印刷协会出版（RAC）

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来自版画和多倍体的Jean Tinguely-

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（弗赖堡1925-1991伯尔尼）
“梅塔”，1973/74年，以艺术家设计的手提箱形式装订的书，书中用彩色钢笔嵌入了一幅梅塔手绘，并签名和；Jean Tinguely以及印有“PEINTURE EXÉCUTÉE/EN COLLABORATION AVEC”MÉTA-MATIC No 6“DE Tinguely”字样的verso，日期为1972年5月12日，表示“斯德哥尔摩”，图纸尺寸为30,4 x 21,5厘米，箱子尺寸为22,2 x 30,8 x 3,2厘米，由Pierre Horay Editeur/巴黎出版，带有轻微使用痕迹的手提箱（EW）

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Eduard Kaempffer：1900年前的绘画大师和版画、、微缩画-

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（明斯特1859-1926奥伯尼克）
战斗现场，签名和日期为1882年的E.山奈夫，黑色粉笔上的黑色羽毛，纸上，23.5 x 30厘米，帕塞普。，框架（Sch）

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埃德蒙·克林，1900年前的大师画作和版画，，微缩画-

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（维也纳1846-1902苏黎世）
施奈尔·马尔·海辛格·普拉兹尔，背景是加斯托斯·祖姆·韦恩·恩格尔（Gasthaus Zum Weißen Engel），签名并注明日期。Krenn 1889，纸上水彩，43 x 55厘米，Passep。，（胡）

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罗伯特·罗斯，1900年前的大师画作和版画，，微缩画-

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（维也纳1847-1922）
圣母像祭坛研究。Florian，两次署名Robert Russ，日期为1911年，混合技术层压在纸板上，50 x 30厘米，框架，（胡）

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卡洛·卡内拉：1900年前的大师画和版画、、微缩画-

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（维罗纳1800-1879米兰）
的里雅斯特的港口主题，标题和日期为1862年的圣卡洛·的里雅斯特，以及圣尼科洛·格雷卡·卡贾·维万特·基耶萨（Contrada San Nicolo Greca Caja Vivante Chiesa），与刻着卡洛·卡内拉·迪普（Carlo Canella dip）的相反。的里雅斯特韦杜塔（1）862，纸上水彩，46 x 35厘米，镶框，（胡）

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托马斯·恩德，大师画作，1900年前的版画，和微缩画-

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（维也纳1793年至1875年）
罗马威尼斯宫视图，1820年左右，铅笔在纸上，左下角的棕色羽毛编号为“21”，黑色羽毛的边界线，21.8；x；32,4；厘米，帕塞普，无框（Sch）

这幅画是托马斯·恩德（Thomas Ender）在1820年巴西之行后直接前往意大利学习时创作的。在维罗纳、佛罗伦萨、锡耶纳和维特博停留后，这位艺术家于1820年3月底抵达罗马，在那里停留了一个月，直到4月底。恩德在另外两个视图中展示了威尼斯宫（见科沙茨基1982，第214页）

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Fritz Lach，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（林茨1868-1933维也纳）
维登·阿姆·莫德林巴赫，书名、签名和日期：弗里茨·拉赫1910，莫德林巴赫，纸板水彩，41；x；54；厘米，装框，（胡）

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罗伯特·欧利，大师画作，1900年前的版画，和微缩画-

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（维也纳1876-1945）
Madama别墅内，朱利奥·罗马诺和巴尔达萨雷·佩鲁齐的装饰，标题、签名和日期为“Madama”凉廊，罗马，1897年4月，罗伯特·厄利，纸上水彩，75 x 55；厘米，帕塞普，我们要感谢维也纳博物馆的安德烈亚斯·尼豪斯博士对我们的科学支持。罗伯特·欧利是奥地利建筑师、工匠、家和石版画家。他在工艺美术学院学习，作为一名自学成才进一步自学，并开始研究建筑。他创作的大量吠陀现在被维也纳博物馆收藏。1902年，他成为哈根邦德的一名成员，并在1907年至1939年期间成为脱离联邦的一名成员，他也是该脱离联邦的1912/1913年总统

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Aniello Falcone，大师画，1900年前的版画，和微缩画-

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（那不勒斯1607年至1656年）
带有望塔的堡垒研究，参考那不勒斯卡斯特努沃（Maschio Angionino）的建筑，纸上红色粉笔，16.8；x；25.8；厘米，背面棕色羽毛表示“克劳德·洛兰”，帕塞普。，无框架（Sch）