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471. 约瑟夫·斯特拉卡（Josef Straka），大师画，1900年前的版画，和微型画` by Josef Straka 高清作品[20%]

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约瑟夫·斯特拉卡（Josef Straka），大师画，1900年前的版画，-

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（1864年至1946年维也纳萨尔城堡）
地堑的瘟疫柱，由何塞签名。斯特拉卡，，粉笔层压在纸板上，29；x；23；厘米，装框，（胡）

472. 新年贺卡、1900年前的大师画和印刷品、水彩画、微型画` by Neujahrskärtchen 高清作品[20%]

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新年贺卡、1900年前的大师画和印刷品、、-

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Heitere Motive: Zusammenstoß der Sänftenträger, Phäake (mit Text: \"Ich weiss, dass Sie die guten Bissen und volle Gläser nicht gern von sich schieben, drum sey dies ganze Jahr, mein runder diker Herr, Ihr Beutel wie Ihr Tisch und Flaschenkorb nie leer\", Bei der Wahrsagerin, verso handschriftliche Notiz \"Druck nach einer Caricatur von Opitz(Georg Emanuel Opitz, 1775-1841), abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 238, S 101, kolorierte Punktierstiche, ca. 8 x 10 cm,(3), (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

473. 加布里埃尔·明特在画架前画户外（加布里埃尔·明特在画架前画户外） - 瓦西里-康定斯基高清作品[20%]

After Wassily Kandinsky

Gabriele Münter im Freien vor der Staffelei (Gabriele Münter Painting Outdoors in Front of an Easel)

signed Kandinsky (lower left)

oil on board

Gabriele Münter im Freien vor der Staffelei (Gabriele Münter Painting Outdoors in Front of an Easel)-WASSILY-KANDINSKY
（加布里埃尔·明特在画架前画户外（加布里埃尔·明特在画架前画户外）-瓦西里-康定斯基）

474. 1880年左右的专着画家MF。19世纪的油画。 by Monogrammist MF um 1880 高清作品[20%]

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1880年左右的专着画家MF。19世纪的油画。

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Italienischer Hirtenknabe, monogrammiert, datiert MF 1881(geritzt), Öl auf Leinwand, 42 x 30 cm, gerahmt, (Rei)

475. 托马斯·乌文斯，R.A.19世纪的油画。 by Thomas Uwins, R. A. 高清作品[20%]

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托马斯·乌文斯，R.A.19世纪的油画。

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(London 1872-1857) Die Tarantella, rückseitig bezeichnet, datiert und betitelt T. Uwins-1842- \"A Neapolitan peasant teaching her child to dance the Tarantella\", Öl auf Holz, 70 x 91 cm, gerahmt, (GG)

Ausgestellt:
London, British Institution, 1865

Die Tarantella ist ein Volkstanz, der sich durch seine typischen leichtfüßigen und schnellen Sprüngen und Drehungen auszeichnet. Thomas Uwins lebt von 1824 bis 1831 in Italien und spezialisierte sich in der Darstellung bäuerlicher Szenen. Das Model für das Kind war seine Nichte. Der Golf von Salerno ist im Hintergrund. Ein kleinere Version besitzt das Victoria & Albert Museum in London.

476. 尼古拉·阿列克谢维奇·梅尔尼科夫，19世纪的油画。 by Nikolai Alekseevich Melnikov 高清作品[20%]

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尼古拉·阿列克谢维奇·梅尔尼科夫，19世纪的油画。

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(1846-1911) Zwei Freunde, cyrillisch signiert, Öl auf Leinwand auf Karton, ca. 39 x 44,5 cm, in Leinenpassepartout fix montiert, Leistenrahmung, (Rei)