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未经确认的室内设计。]【柱式大厅的图纸，带有阶梯底座上的祭坛和装饰性雕带，以大象为特色。】-温诺德赖斯

~ Design for unidentified interior.] [Drawing of columned hall with altar on a stepped plinth and decorative frieze featuring elephants (1910) --Winold Reiss (美国艺术家, 1886-1953)

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天花板的彩绘装饰设计，带有trompe loeil树冠和玫瑰-朱尔斯·爱德蒙·查尔斯·拉切斯

~ Design for the painted decoration of a ceiling with a trompe loeil canopy and roses (1830–97) --Jules-Edmond-Charles Lachaise (法国艺术家, ?-1897)

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牛津郡柯特林顿公园餐厅的绘画、火星、维纳斯和丘比特设计-约翰·桑德森

~ Design for the painting, Mars, Venus and Cupid for the Dining Room at Kirtlington Park, Oxfordshire (ca. 1747–48) --John Sanderson (English, active 1730-1774)

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四种可选配色方案的格子天花板设计，Empress Eugenie和s-朱尔斯·爱德蒙·查尔斯·拉切斯

~ Design for Coffered Ceiling in Four Alternate Color Schemes, Empress Eugenies Hotel (19th Century) --Jules-Edmond-Charles Lachaise (法国艺术家, ?-1897)

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为大厅设计感官脸雕像，旁边是一个拿着放大镜的男孩和一个带着观众的女人-戴奥尼斯·范·奈梅根

~ Ontwerp voor een zaalstuk; standbeeld van zintuig Gezicht, daarnaast een jongen met vergrootglas en vrouw met kijker (1715 ~ 1798) --Dionys van Nijmegen (荷兰艺术家, 1705-1798)

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设计一个带有四个Putti的面板，用水果和树叶的花环装饰一个Herm（终端图形）-雅各布·德维特

~ Design for a Panel with Four Putti Decorating a Herm (Terminal Figure) with Garlands of Fruit and Foliage (ca. 1720–40) --Jacob de Wit (荷兰艺术家, 1695-1754)

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名片和设计sMaster图纸和印刷品多达1900张，，-

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Verschieden Amorettenmotive mit Täubchen, Amor und Psyche (abgebildet in: Hanna Egger, Glückwunschkarten im Biedermeier, München 1980, Nr. 242, S 103), Liebestrank, 3 Putti, 5 Stück, kolorierte Punktierstiche, z. T. mit handschriftlichen Vermerken \"Dein Bruder\", \"Original\", 10 x 7 cm und kleiner, 1 Stück typographisch bezeichnet \"Wien bey Jos. Eder\" und Nr. 259 (5)(Hu)

Amor- und Amorettenikonographie fand vor allem auf Besuchskarten Anwendung, die bei Höflichkeitsbesuchen in Hinblick auf eine anzubahnende Liebesaffäre abgegeben wurden.

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 : 尺寸 : Painting

《我的房子周围空间的自然主义研究001》（2014）-丹尼尔·卡巴莱罗

英文名称:Estudos Naturalistas do Espaço ao Redor da Minha Casa 001 (2014)-Daniel Caballero

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为“古董和”设计广告-雷杰尔·斯托尔克

~ Ontwerp voor reclame voor `Antiques (1906) --Reijer Stolk (荷兰艺术家, 1896 - 1945)

材质 :Paper Collage with found book covers on Canvas 尺寸 :83.8 × 61 × 5.1 cm Painting

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意志坚强的乐观主义者，2018-布伦丹·法根(American, b. 1978)

英文名称:The Tough-Minded Optimist, 2018-Brendan Fagan