材质 :Pastel on paper 尺寸 :58.9 × 44.5 cm Drawing, Collage or other Work on Paper

无题（一个带模特飞机的年轻人），旧金山加利福尼亚太平洋证券交易所午餐俱乐部壁画寓言研究（1930—1931）-迭戈·里维拉(Mexican, 1886–1957)

英文名称:Untitled (Head of a young man with model airplane), study for the mural Allegory of California, Pacific Stock Exchange Luncheon Club, San Francisco (1930-1931)-Diego Rivera

图片文件尺寸: 4343 x 6761px

冷杉木的小图片-保罗克利

` Small Picture of Fir Trees (1922) --Paul Klee (德国艺术家, 1879 - 1940)

图片文件尺寸: 6232 x 2828px

里奇港（旅行图片）-保罗·克莱

~ Rich Harbor (Picture of a Journey) (1938) --Paul Klee (德国艺术家, 1879 - 1940)

图片文件尺寸: 3591 x 2508px

来自维也纳郊区的图片-卡尔·马斯曼

~ Motiv aus einem Vorort Wiens--Carl Massmann (德国艺术家, 1859 - 1929)

图片文件像素：4800 x 3400 px

方坯，所谓的蜂篮图片（蜂巢情人节）-

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\"Virgils Grabmal nahe bey Neapel\", laut rückseitiger Betitelung, Radierung, Papier mit konzentrisch versetzten Einschnitten wird mit Faden nach oben gezogen und lässt die darunter liegende Darstellung erscheinen (Faden gerissen), Ränder mit geprägtem Goldpapier befestigt, darunter: gesticktes FreundschaftsmotivBlumengirlande Buchstabe S, Tauben gestickt auf Atlas, verso handschriftliche Notiz: \"Moments seize, Heaven\'s on their wing, March 7th 1837, Amalia Müller,\" (Hu)

Sammlung aus dem Nachlass des Kunst- und Musikalienhändlers Joseph Eder /Jermias Bermann, Wien
Lot. 252 – 292

Der Wiener Kunst- und Musikalienhändler Joseph Jakob Martin Eder (1759-1835) begründete 1789 im Haus „Zum schwarzen Elephanten“ am Graben (Konskriptionsnummer 619) die Eder‘sche Kunsthandlung. Er befasste sich im Wesentlichen mit dem Vertrieb von Visitbillets, die anfangs ganz einfach, dann in Papier, Seide und Atlas gepresst waren. Auch Transparentkarten wurden bei ihm erzeugt. Der Höhepunkt seiner Tätigkeit lag zwischen 1811 und 1816 als er zur Herstellung seiner Karten mehrere hundert Leute beschäftigte. Seit 1811 war sein Schwiegersohn Jeremias Bermann Teilhaber, seit 1815 Alleininhaber des Geschäfts. Die Firma verlegte Heiligen- und Historienbilder, Landkarten, Almanache, Mandlbogen und Clark‘sche Figuren. Joseph Eder war auch einer der Wiener Verleger Ludwig van Beethovens, u.a. der Klaviersonate op. 10.

Die außerordentliche Sammlung aus dem Besitz der Nachkommen der Verlags- und Kunsthandlung Joseph Eder dokumentiert mit Stammbüchern, kleinen Erinnerungsstücken und Aquarellen, Liebespfändern und dekorativen Schatullen das Leben in einem gutbürgerlichen Milieu in Wien am Beginn des 19. Jahrhunderts.

Biedermeier-Glückwunschkarten
„Grußkarten, deren Szenerie z.T. auch „mechanisch“ verwandelt werden konnte durch Ziehen, Drehen oder Klappen. Zu den kulturgeschichtlichen Zeugnissen der Biedermeierzeit (um 1815-1848) zählen Freundschafts- und Glückwunschkarten. Der Versuch, sich der allmächtigen Obrigkeit zu entziehen, schlug sich nicht zuletzt im Rückzug in die Privatsphäre nieder. So pflegte und kultivierte man die häusliche Welt und sah im Familienleben das höchste Glück. Darin fand man Raum genug für ein Schwelgen in Gefühlen, für Schwärmereien und Gemütsempfindungen. Freundschaft, Liebe und Treue bildeten die bevorzugten Themen der Wunschkarten, die sich zum Modeschlager entwickelten. Von den rund 100 Verlagen, die während der Biedermeierzeit Glückwunschkarten vertrieben, waren allein vierzig in Wien ansässig. Die Stadt war Geburtsort der „mechanischen“ Glückwunschkarte, die sich zwischen 1810 und 1830 durch eine schier unerschöpfliche Flut von witzigen Einfällen auszeichnete. Eine beliebte Form stellte die Streifenzugkarte dar, bei der eingesteckte und ausziehbare Zugstreifen oder Seidenbänder Bild und Text enthalten, die sichtbar werden, wenn man an den seitlich überstehenden Enden zieht. Ein weiterer populärer Typ war die Drehkarte, bei welcher der Szenenwechsel über einen durch Fadenknoten entstandenen Drehpunkt ermöglicht wird. Die Verbindung beider Systeme ergab die Hebelzugkarte, welche die Bewegung in alle Richtungen zulässt. Raffinierteste Anordnungen und Kombinationen von Mechanismen ergaben unzählige Varianten, die allesamt die privaten Geheimnisse und Wünsche zu verbergen und spielerisch zu enthüllen suchten.“ (Peter Weibel, Die Sammlung Werner Nekes, Katalog Landesmuseum Joanneum Graz, 2003)

材质 :Chromogenic print 尺寸 :128.3 × 101.6 cm Photography

图片文件尺寸 : 5630 x 4332px

戴安娜和恩迪米昂（细节）摘自弗朗西索·莫拉（摘自《垃圾图片》）（2007）-维克·穆尼斯(Brazilian, b. 1961)

英文名称:Diana and Endymion (Detail) after Franceso Mola (from Pictures of Junk) (2007) | Available for Sale-Vik Muniz

图片文件尺寸: 8200×5795 px

洛克希德XP-80喷气式飞机“露露·贝尔”-国家航空航天博物馆

-Jet Aircraft, Lockheed XP-80 \"Lulu Belle\" (Photo), by National Air and Space Museum

Lockheed\'s most capable engineer, Clarence \"Kelly\" Johnson, and a team of designers began work on a prototype, designated the XP-80 but nicknamed \"Lulu-Belle,\" on June 21, 1943. To keep the work secret, Johnson walled off the production area with discarded engine crates and a circus tent. Someone nicknamed this site the \"Skunk Works\" after the still that made moonshine, hidden deep in the cartoon backwoods of Al Capp\'s \"Lil\' Abner.\" \"Lulu-Belle\" flew on January 8, 1944, and later starred in a series of exercises conducted to develop tactics that 美国艺术家 heavy bomber crews could use against attacks by jet fighters. The trials showed that enemy jet fighter pilots would much prefer rear aspect attacks. Based on these findings, AAF planners moved the formations of 美国艺术家 fighters protecting the bombers to higher altitudes. These tactics proved effective in fending off Me 262 attacks during the last months of the war and undoubtedly saved the lives of many 美国艺术家 bomber crewmen.

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热休克蛋白s机架图片-约翰·弗雷德里克·佩托

` HSPs Rack Picture (circa 1900) --John Frederick Peto (美国艺术家, 1854 - 1907)

图片文件尺寸: 2454 x 3450px

图片贴-查尔斯·希亚特匿名

~ Picture post~ers by Charles Hiatt (ca. 1890–1920) -

图片文件尺寸: 5172×7000 px

HSP的机架图片，1900年-约翰·弗雷德里克·佩托

-HSP\'s Rack Picture, 1900 (Oil on Canvas), by John Frederick Peto